No menu items!
21.3 C
Sri Lanka
21 June,2026
Home Blog Page 369

මම කටවහගන්නේ නැහැ

පාර්ලිමේන්තු මන්ත‍්‍රිනී හිරුණිකා පේ‍්‍රමචන්ද්‍ර

ඔබ දේශපාලනයට ආවේ ඇයි?


මගේ හිතේ දේශපාලනයට ආසාවක් ආවේ දේශපාලනය ගැන තේරුමක් නැති කාලයේ. පහ වසරේදී ඉංග‍්‍රීසියෙන් රචනාවක් ලියන්න තිබුණා. ලොකු වුණාම කවුද වෙන්නේ කියලා. ඒ වෙලාවේ මම ලීවා, මට රටේ ජනාධිපති වෙන්න ඕනෑ කියලා. ඒ කාලේ මම හිතුවේ ජනාධිපති කෙනෙක්ට තියෙන එකම වැඬේ ලස්සනට ඇඳගෙන ගිහින් හිටගෙන ඉන්න එක කියලා. මම 2011දී තාත්තාගෙන් පළාත් පාලන මැතිවරණයට ඉල්ලන්න අවස්ථාව ඉල්ලූවා. ඔයා තවම මේකට හරියන්නේ නැහැ, තව ඉගෙනගන්න කියලා මට කීවා. ඔයා තවත් තලත්තෑනි වෙන්න කියලා. සිද්ධවුණ අවාසනාවන්ත සිදුවීම නිසා තමයි මම දේශපාලනයට එන්න හිතුවේ.


එක්සත් ජනතා නිදහස් සන්ධානයෙන් ඡන්දය ඉල්ලූවේ ඇයි?


මම මුලින්ම, අපේ තාත්තා මුලින්ම හිටපු, විජය කුමාරතුංග මහතාගේ මහජන පක්ෂයට එකතු වුණා. ඒ වෙලාවේ මහින්ද මහත්තයා ගොඩක් තරහා ගිහින් කතාකරලා තිබුණා. මම දැනගෙන හිටියා මහින්ද මහත්තයාගේ පැත්තට මම ගියොත්, දවසකට වතාවක් හරි තාත්තාගේ මිනීමැරුමට සම්බන්ධ අයව මුණගැහෙන්න සිද්ධවෙන බව. ඒ නිසා මම මුලින්ම රනිල් වික‍්‍රමසිංහ මහත්තයාව මුණගැහෙන්න ගියා. ඒ 2014 ජනවාරි වගේ. මට එක්සත් ජාතික පක්ෂයෙන් ඉල්ලන්න ටිකට් එක දෙන්න කීවා. මම මේ වෙලාවේ දෙන්නේ නැහැ. ඔයාගේ පදනම තියෙන්නේ ශ‍්‍රීලනිපයේ කියා ඔහු කීවා. අපි 2015 වෙද්දී ආණ්ඩුවක් හදනවා, ඒ වෙලාවට ඔයාට එන්න කියන්නම් කීවා. ඇත්තටම මට තරහකුත් ආවා. 2015 වෙද්දී මහින්ද මහත්තයාව පරද්දන්න කල්පනා කිරීම ගැන හිනහත් ගියා. අන්තිමේ මම මෙතැනින්ම ඡන්දය ඉල්ලනවා කියලා හිතුවා. මිනිස්සු ඉන්නේ මාත් එක්ක කියලා ඔප්පු කරන්න ඕනෑ වුණා. ඡන්දය ඉල්ලපු දවසේ ඉඳන් මට හිතට එකඟව මෙතැන ඉන්න බැරි තත්වයක් තිබුණා. මට අනන්ත වශයෙන් තාත්තාගේ මරණයට සම්බන්ධ පුද්ගලයා මුණගැහුණා. මම හිටියේ එළියට යෑමේ පිපාසයෙන්.


ඔබ 2014 අවසානයේදී පොදු අපේක්ෂකයාට සහයෝගය දෙන්න ආවේ ගෙදර ජනේලයෙන් පැනලා බව එක්තරා ඇමතිවරයෙක් අප සමග කියා තිබෙනවා.


එළියට යන්න මම හිතාගෙන හිටියත්, අවස්ථාවක් තිබුණේ නැහැ. මෛත‍්‍රී මහත්තයා ගිය අවස්ථාව මට දැනුණේ අත්තටු ලැබුණා වගේ. තීරණය ගන්න හේතුවුණේ ඒක. මම හිතනවා ඒ වෙලාවේ ගත්ත තීරණය හරි. ඒ තීරණය නිසා තමයි අදටත් මිනිස්සුන්ට ප‍්‍රජාතන්ත‍්‍රවාදය කියන එක යන්තමින් හරි ඉතිරි වෙලා තියෙන්නේ කියලා මම හිතනවා. ඞීඅයිජීලා පිරිසක් ඇවිල්ලා ගෙදර වට කරගත්තා. ඒ වෙලාවේ ජනේලයෙන් පැනලා ගියේ කෙළිකමට හරි, වයසේ හැටියට හරි හිතුවක්කාරකමට හරි වෙන්න ඇති.


අපේ සමාජයෙහි පිරිමින්ට නැති සීමා, කාන්තාවන්ට තියෙනවා. ඒ සීමා ගැන ඔබට තියෙන අත්දැකීම් මොනවගේද?


මගේ අම්මා ගමක කෙනෙක්. ඇය බොරලන්දේ. මට මතකයි පොඩි කාලයෙ ගෙදර බිත්තර දෙකක් තිබිලා, සම්පූර්ණ බිත්තරය මල්ලිට දුන්නා. අනෙක් බිත්තරය දෙකට කපලා බාගයක් මට දුන්නා. අනෙක් එක අම්මා ගත්තා. මගේ තාත්තා ඒක දැකලා ඇහුවා මෙහෙම මොකද කියලා. මගේ අම්මා ගමෙන් ඇවිත් කොළඹ විශ්වවිද්‍යාලයේ ඉගෙනගත්ත කාන්තාවක්. ඇයට පුරුදු වුණ සංස්කෘතියක් තියෙනවා. ඒ නිසා තමයි බිත්තර බාගයක් මට දුන්නේ. මට අද තේරෙනවා ඒ කරපු දේ වැරදියි කියලා. තවත් වෙලාවක මම බීඑම්අයිසීඑච් එකේ පොත් ප‍්‍රදර්ශනය බලන්න ගියා. එතකොට මට වයස අවුරුදු දහතුනක් විතර ඇති. ඒත් මම ටිකක් උසමහත දැරියක්. අපි පොත් ප‍්‍රදර්ශනයට යනකොට එක් පිරිමි ළමයෙක් හායි ස්වීටි කීවා. මම හැරිලා ඇයි මොකද කියලා ඇහුවා. එතකොට අම්මා කීවා, අනේ සද්ද නැතුව යමු කියලා. මම ගෙදරට ඇවිල්ලා තාත්තා එක්ක ඒ සිදුවීම කීවා. තාත්තා කීවා ඔයා හරියට හරි කියලා. ඔයා බිම බලාගෙන ඉන්න ඕනෑ නැහැ. මම කවදාවත් ඔයාව ඒ විදියට හදලා නැහැ. එහෙම කතාකළොත් ඔයා අනෙක් පැත්තට උත්තර දෙන්න ඕනෑ කියලා තාත්තා කීවා.


ලංකාවේ මිනිස්සු අදටත් බලන්නේ ගෑනු ළමයෙක් ලොකු වෙද්දී උගන්වලා හරි, උගන්වන්නේ නැතිව හරි දීග දෙන්න. එයා බරක්ලූ. ඒ සිදුවීම් මටත් දකින්න ලැබිලා තියෙනවා. මගේ පවුලේ නෑදෑ ගෑනු ළමයින්ටත් ඒක වෙලා තියෙනවා. අපි ජීවත්වෙන්නේ 21 ශතවර්ෂයේ. අදටත් කසාද බැඳපු ගෑනු ළමයි කොච්චර හොඳට ඉගෙනගත්තත් රස්සාවක් නැතිව ගෙදරට වෙලා වැඩ කරනවා. පිරිමි කෙනා උදේ නවයට වැඩට ගිහිල්ලා හවසට පහට අමාරුවෙන් එනවා. ඒත් ඔහු දන්නේ නැහැ උදේ පාන්දර හතරට නැගිටින ගෘහණිය පඩි නොලබා මොනතරම් වැඩ කරනවාද කියලා. ඇයට කිසිම ඇගයීමක් නෑ. උදේම නැගිටිනවා. උයනවා, කෑම හදලා දෙනවා. උදේ නවයට යන මහත්තයා දන්නේ නැහැ ගෙදර මොනවාද වෙන්නේ කියලා. හවසට ඇවිත් මහන්සියි කියලා ඔහු කියද්දී, කකුල් අතගාන එක පවා ඇය කරනවා. ඊට පස්සේ ?ට කෑම හදලා, පහුවදාට කෑම ලෑස්ති කරලා ? දොළහ විතර වෙලා තමයි අම්මා කෙනෙක් නිදාගන්නේ. කවදාවත් අපේ පිරිමි වැඩ බෙදාගන්නේ නැහැ. සති අන්තයේදීවත් වැඩක් කරන්නේ නැහැ. එදාටත් බලන්නේ යාළුවන් එක්ක එළියට යන්න. ඉතින්, තමන්ගේ ගෙදර ඇතුළේ වෙනස් වෙන්නේ නැතිව ලෝකයේ අනෙක් කාන්තාවන්ට වෙනසක් වෙන්නේ කොහොමද?


ගෙදර වෙනසක් වෙන්නේ නැතිව පාර්ලිමේන්තුවේ වෙනසක් වෙන්නේ නැහැ..


ඒක තමයි. පාර්ලිමේන්තුවේ මම කළ කතාවලට, මම කතාකළහඬ සහ ස්වරය නිසා මට බනිනවා. එහෙම බනින අය ගෙවල්වලදී තමන්ගේ බිරිඳට සලකන විදිය තමයි ඒ පෙනෙන්නේ.


ඔබට නිවසේදී නිදහස ලැබුණාද?


මම පොඩි කාලයේ ඉඳන් කොල්ලා වගේ හැදුණේ. මට අහවල් දේ කරන්න එපා කියලා කිසිම දවසක කියලා නැහැ. ඉස්කෝලේ ගිහින් නෙට්බෝල් ගහලා, ඩාන්සින් කරලා ගෙදර එනකොට ? හත අට වෙලා. ඒ දේවල් ගැන ලොකු කතාවක් ගෙදර තිබුණේ. මම පාසලේ නොකරපු දෙයක් නැහැ. උප ප්‍රධාන ශිෂ්‍ය නායිකාව වුණා. නර්තන කණ්ඩායමේ, බෑන්ඞ් එකේ, නාට්‍ය කණ්ඩායමේ හිටියා. මම ගෙදර එනකොට තාත්තා ආඩම්බරයෙන් මා දිහා බැලූවා. ගෙදරින් ලැබුණ පන්නරය නිසා තමයි මට මහපොළොවේ පයගහලා ජීවත්වෙන්න පුළුවන්. මම උසස්පෙළින් කොළඹ කලා අංශයට තේරුණා. ඒත් මට කැමැත්තක් තිබුණේ නැහැ. ඇත්තටම එතැනට ගියා නම් මම මීටත් වඩා තෙම්පරාදු වෙනවා. ඒ වෙනුවට මම නීතිය ඉගෙනගන්න විදේශගත වුණා.


විදේශගතව, සමාජශාලාවක නැටුවා කියලා සමහරු චෝදනා කරනවා නේද?


මම විදේශගත වෙනකොට තාත්තා කීවා ඔහුට වියදම් කරන්න පුළුවන් මුදලේ සීමාව. අධ්‍යාපනයට ඔහු වියදම් කළා. ඒත් එහේ ජීවත්වෙන්න වියදම් මට උපයාගන්න සිද්ධවුණා. විශ්වවිද්‍යාලයේ පබ් එකක් තිබුණා. මම පබ් එකේ වේටර් කෙනෙක් විදියට වැඩකළා. පබ් එකක් කියන්නේ සාමාන්‍යයෙන් තරුණ තරුණියෝ කමින් බොමින් කතාබහ කරමින් ඉන්න තැනක්. ඒක ලංකාවට ලොකු දෙයක් වුණාට ඒ රටවල තරුණ ළමයි සාමාන්‍යයෙන් ඒ වගේ තැන්වල වැඩ කළා. ඊට පස්සේ මගේ මල්ලිත් ආවා. අපි දෙන්නාම ටික කාලයක් විශ්වවිද්‍යාලයේ ක්ලබ් එකෙත් වේටර් වැඩ කළා. ක්ලබ්වලට යන හැමෝම බීලා දඟලන්නේ නැහැ. ඒක රස්සාවක්. අනෙක් අතට ඒ සමාජයේදී ඒක සාමාන්‍ය දෙයක්. මම ඊට අමතරව සතියට දවස් තුනක් වයසක ජෝඩුවක් බලාගත්තා. ඒකෙන් තමයි ටිකක් වැඩිපුර ආදායමක් ආවේ. ඊටත් පස්සේ මම නැනී කෙනෙක් විදියට ළමයින්ව බලාගත්තා. ඇත්තටම අවුරුදු දහඅටක, දහනවයක කෙල්ලෙක් විදියට මම ගෙදරට බරක් නොවී මගේ වියදම් හොයාගත්තා. මම ඒක ගැන ආඩම්බර වෙනවා. මම ලංකාවෙන් යනකොට අවුරුදු දහඅටයි. තේ එකක්වත් හදාගන්න දැනගෙන හිටියේ නැහැ. පළවැනි දවසේම බත් එක ගහනකොට වතුර වැඩිවෙලා බත් එක කැඳ එකක් වුණා. අවසානයේදී මම එහෙන් එනකොට උයන්න පුළුවන්. අත්දැකීම් ගොඩක් ලබාගත්තා. මම ජීවිතය වින්දා. යාළුවන් එක්ක එළිපහළියට ගියා. රස්සාවල් කළා. ඒ අත්දැකීම් මට අදටත් වැදගත්. තාත්තා කොහේ හෝ ඉඳගෙන බලාගෙන හිටියා නම් මා ගැන ආඩම්බර වේවි.


ගැහැනු අයට හඬනගා කතාකරන්න එපා කියලාත් කියනවා නේද?


මගේ පාර්ලිමේන්තුවේ කතාව අවසානයේ පොදුජන පෙරමුණ පැත්තේ එක්තරා මන්ත‍්‍රී කෙනෙක් අන්තිම අසභ්‍ය වචනයෙන් මට කෑගැහුවා. මම අනෙක් පැත්තට ඒකට උත්තර දුන්නා. ඒක සමහර තැන්වල ප‍්‍රවෘත්තියක් විදියට පළවෙලා තිබුණා අපි අසභ්‍ය වචනයෙන් බැනගත්තා කියලා. මගේ මූණට බනිනවා. ඒකට උත්තර දෙන්නයි මම හැදිලා තියෙන්නේ. මට කියපු හැමදේම අහගෙන බිම බලාගෙන හිටියා නම් මට හොඳයි කියලා කියාවි.

අපි මහජන නියෝජිතයෝ වුණත්, අපි සාමාන්‍ය මිනිස්සු. මම කවදාවත් කිසිම දෙයක් හංගලා නැහැ. මම එදත් කෑගහලා කතාකළේ. අදත් කෑගහලා කතාකරන්නේ. ඒ නිසා ඔය හඬපටවල මම ඇත්තටම කතාකළ දේවල් ඇහෙද්දී ගැටලූවක් දැක්කේ නැහැ. මම එතැන වැරැුද්දක් නොකරපු හින්දා. ඒක සාමාන්‍ය කතාබහක්. අපේ ගොඩක් කාන්තාවෝ වැඩ ඔක්කෝම ඉවරකරලා අල්ලපු ගෙදර අයව හම්බවුණාම මොනතරම් කාන්තාවන්ගේ වැරදි කියනවාද? මොනතරම් පෞද්ගලික දේවල් අවුස්සනවාද? ලිංගික ප‍්‍රශ්න පිළිබඳව කතාකරන්නේ නැද්ද? ඒක කාන්තාවක් එක්ක කතාකළත් එකයි, පිරිමි කෙනෙක් එක්ක කතාකළත් එකයි. ඇත්තටම අපි මොනතරම් දේවල් එදිනෙදා ජීවිතයේදී කතාකරනවාද? වැඩකරන තැනදී, යාළුවන් මුණගැහෙද්දී දෙපිට කැපෙන වචන මොනතරම් කියනවාද? ඔය හඬපට ඔක්කෝම ඇහුවොත්, ඉතාමත්ම පැහැදිලියි. මම මචං පන්නයේ යාළුවෙක් එක්ක කතාකරන්නේ. අලූතින් පාර්ලිමේන්තුවට පත්කළ අපේ යාළුවෝ කණ්ඩායමක් ඉන්නවා. අපි එකට කනවා බොනවා. එකට කතාවෙලා පාර්ලිමේන්තු එනවා. මගේ හොඳම යාළුවෝ තමයි කාවින්ද, හෙක්ටර් අප්පුහාමි, රෝහිණී කවිරත්න, තුසිතා විජේරත්න වගේ අය. රන්ජන් රාමනායකත් ඒ වගේ යාළුවෙක්.


තවත් කාරණයක් තියෙනවා. ඔය හඬපට ගොඩක් කොහෙන් හරි සංස්කරණය කරලා තියෙනවා. ඒ ගැනත් මම සීඅයිඞීයට පැමිණිලි කළා. යාළුවෙක් වගේ හිනාවෙවී කතාකරන එකට තවත් දෙයක් එබුවොත්, කතාව ඇත්ත වුණත් බොරු වුණත් වැඩක් නැහැ. ඕනෑ කෙනෙක් ආසා කුණු රසය අහන්න. මම ඔය හඬපටවලදීම කීවා රනිල් වික‍්‍රමසිංහ මහා උගතෙක් කියලා. ඒත් මිනිස්සුන්ට ඒවා වැඩක් නැහැ. ඔවුන්ට වැදගත් කුණු රසය. සමහරු කියනවා සංස්කරණය කරන්න බැහැ කියලා. ඒත් පුළුවන්.


ඞීප් ෆෙක් කියන තාක්ෂණය පාවිච්චි කරමින් මේ වෙද්දී ලෝකයේ ප‍්‍රසිද්ධම චරිත පාවිච්චි කරමින් මෙවැනි වීඩියෝ, හඬ ආදිය නිර්මාණය කරනවා.


මම දැක්කා ලෝකයේ ජනප‍්‍රිය දේශපාලන නායකයන්ට පවා ඞීප් ෆෙක් තාක්ෂණය පාවිච්චි කරමින් වීඩියෝ ආදිය නිර්මාණය කරලා තියෙනවා. ඒත් ප‍්‍රශ්නය තියෙන්නේ මේක කරපු විදිය. මෙතැන තියෙන්නේ සැලසුම් සහගත යටි අරමුණක්. මගේ පියාගේ ඝාතනයටත්, එහි නඩුවටත් සම්බන්ධ පුද්ගලයන්ගේ හඬපට තමයි ඇවිල්ලා තියෙන්නේ. මගේ හඬපටය එන්න කලින් එක්තරා රංගන ශිල්පිනියක් එක්ක කතාකරන හඬපට දැම්මා. ඊට පස්සේ මේ කතාව එක්තරා තැනකට ගියා. රන්ජන් බබා කියන්නේ යාළුවෙලා ඉන්න අයත් එක්ක තමයි කියලා හැදුවා. ඒ ඔක්කෝම දැම්මාට පස්සේ තමයි මගේ එක එළියට දැම්මේ. මේක සම්පූර්ණයෙන්ම සැලසුම් සහගත වැඩක්.


ඔබ පාර්ලිමේන්තුවේදී අසභ්‍ය අරුතක් ඇති වචන කීවායැයි සමහරු කියා තිබුණා. ඒ විවේචනය ගැන දැනෙන්නේ මොකක්ද?


හැම කාන්තාවක්ම කුණුහරුප දන්නවා. ඉතින්, කවුරුහරි කාන්තාවකට අපහාස කරද්දී, එයාලා අනෙක් පැත්තට හිතින් ඕනෑ තරම් කුණුහරුප කියනවා ඇති. කාන්තාවක් ගේ ඇතුළේ තමන්ගේ සැමියා එක්ක රණ්ඩුවෙද්දී කියන වචන ටික මොනවගේ වෙන්න පුළුවන්ද? ඒ වගේ කතාකරන ගොඩක් කාන්තාවන් පවා අද මට බනිනවා. මගේ කතාවේ අවසාන වාක්‍යය අල්ලගෙන මම කාන්තාවක් වීම නිසා ඒක පසුපස තියෙන ලිංගික කටයුත්ත අල්ලගෙන තමයි මට ගහන්නේ. මම ඒ කතාවෙන් අදහස් කරපු දේ ඕනෑ කෙනෙක්ට තේරුම් ගන්න පුළුවන්. මම කීවේ ඔය කියන විදියේ කාන්තාවක් නෙවෙයි මම. මම හොඳට පවුල් කනවා. මට ගහන සුදු පිරුවට ඇඳගත්ත ඔය හැමෝම තමන්ගේ ආත්මය මාධ්‍ය ආයතන හිමිකරුවෙකුට පාවාදෙනවා කියලයි මම කීවේ.
ඒ වගේ වචනයක් මත සමහරු හිතින් විවිධ දේවල් මවාගන්නවා.


ඒ අයට මා ගැන හිතේ මවාගන්න විතරයි පුළුවන්. ඔය පාර්ලිමේන්තුවේ කීදෙනෙක්ට අනියම් සම්බන්ධතා තියෙනවාද? නිකමට හිතලා බලන්න. ඔය පිරිමි ගොඩක් මට අකමැති හේතුවක් තියෙනවා. ඔය පිරිමි, පාර්ලිමේන්තුවේ කාන්තාවන්ට දෙපිට කැපෙන වචන කියනවා. ලිංගිකත්වය ඉස්මතු කරන දේවල් කියනවා. ගොඩක් කාන්තාවන් සද්ද නැතිව ඉන්නවා. එක්කෝ හිනාවෙලා පැත්තකට වෙනවා. ඒත් මම හැමදේටම උත්තර දෙනවා. පක්ෂ විපක්ෂ භේදයක් නැතිව. මාව ගෙදර හදලා තියෙන්නේ ඒ විදියට. කවුරුහරි මොනවා හරි කීවොත්, බිම බලාගෙන මට පුරුද්දක් නෑ. ඒක වැරැුද්දක් විදියට කවුරුහරි දකින්න පුළුවන්.


ඒක වැරැුද්දක් බව හිතන්නේ පරණ විදියට කල්පනා කරපු ගෝත‍්‍රික අදහස් තියෙන අයට. පහුගිය ජනාධිපතිවරණයේදී සනීපාරක්ෂක තුවා ගැන සංවාදය මතුවුණේත් ඔය වගෙයි..


ළඟදී දවසක පුංචි දැරියක් අපයෝජනය කරලා. මේවා වෙන්නේ ඔය හංගාගෙන ඉඳීම නිසයි. දැන් හතේ අපේ පොත හොඳ නැතැයි කියනවා. ඒකේ කියන්නේ මේ ශරීරය අයිති අපට බව. මේ අවයව අයිති අපට බව. තමන්ගේ මාපියන් හෝදන්න අල්ලනවා හැර, වෙන කෙනෙකුට අල්ලන්න දෙන්න එපා කියලා. අපයෝජනය වුණ පුංචි දැරියට ඔය ටික උගන්වලා තිබුණා නම් ඇය අපයෝජනය වෙන්නේ නැහැ. පුංචි සාමණේර වහන්සේලාට ඔය ටික උගන්වලා තිබුණා නම් ඔය කරදර වෙන්නේ නැහැ. අපේ මිනිස්සු ලිංගික අතවරයක් වුණාම නිහඬව පැත්තකට වෙන්න පුරුදු වෙලා. වැරදි ස්පර්ශයක් කළත් නිහඬව ඉන්නවා. එතකොට සද්ද නැතිව ඉන්න තමයි පුරුදු වෙලා ඉන්නේ. කතාකළොත් ඒ කාන්තාව තමයි වැරදිකාරිය වෙන්නේ. වැරැුද්ද කළ පිරිමියාත් කාන්තාවට බණිනවා. අපේ මිනිස්සුත් බස් එකේදී කාන්තාවට අතවරයක් වුණොත් සද්ද නැතිව ඉන්නවා. ¥ෂණයක් වුණොත් සද්ද නැතිව ඉන්නවා. ලිංගික අධ්‍යාපනය ගැන ප‍්‍රශ්නයක් ආවොත් කෑගහන්න පටන්ගන්නවා. මේක පුදුම රටක්.


කාන්තාවක් දේශපාලනය කරද්දී, ඇගේ පෞද්ගලික ජීවිතය මොකක්ද, ඇය විස්කි බොනවාද වගේ කාරණා මත ඇය මැනීමේ පුරුද්දක් අපේ සමාජයට තියෙනවා නේද?


ඇත්තටම ඔය විස්කි බීවායැයි කියන කාන්තාවන්ට වඩා මහින්ද මහත්තයා විස්කි බොනවා වෙන්න පුළුවන්. ඔහුත් කලින් දවසේ මත්පැන් පානය කරලා, උත්සවයකට ප‍්‍රමාද වෙලා ගියා වෙන්න පුළුවන්. ඒත් ඒවා ගැන නැතිව, කාන්තාවක් විස්කි බොනවාද නැද්ද කියන එක තමයි මිනිස්සුන්ට ලොකු ප‍්‍රශ්නය වෙන්නේ. මේක දකුණු ආසියාවේම ප‍්‍රශ්නයක්. කාන්තාවක් වහලා ඇන්දක් වැරදියි. ඇරලා ඇන්දත් වැරදියි. මගේ සාරි හැට්ටයෙන් ඇඟ වැහෙද්දී සමහරු කියනවා පිටේ පච්චයක් තියෙනවාලූ. මම විවෘත හැට්ටයක් ඇන්දොත් කියාවි ඇඟ පෙන්වනවා කියලා. මේක පුදුම රටක්. සද්දෙට කතාකළොත්, කට වැඩියි වට්ටිඅම්මාලූ. කතා නොකර හිටියොත් හිරුණිකා කාත් එක්ක හරි ඞීල් එකක්ලූ. කාන්තාවකට තමයි ඔය හැම ප‍්‍රශ්නයක්ම. මේ වෙද්දී අන්තර්ජාලයෙන් විවිධ අය විවිධ දේවල් කියනවා. සමහර දේවල් දැක්කාම ඇති වෙන්නේ කම්පනයක්. සමහරු කියනවා මාව පුච්චලා මරන්න ඕනෑලූ.


වාසනාවකට ලංකාවේ නීතියේ පාලනයක් තියෙනවා. උතුරු ඉන්දියාවේ දුෂ්කර ගමක් හෝ අයි.එස්. නීතිය තියෙන පැත්තක් වගේ නම්..


මම මහජන මුදල් හොරකම් කරලා නැහැ. මම ඔවුන්ගේ පවුලක් කඩලාත් නැහැ. යාළුවෙක් එක්ක කතාකරපු ඕපා¥පයක් නිසා, යාළුවා කියන දේවල්වලට හිනාවෙන නිසා මාව පුච්චලා මරන්න ඕනෑලූ. ඇත්තටම ඒක හරි භයානකයි. සමාජයේ ජීවත්වන මිනිස්සු විදියට අපට කල්පනා කරන්න වෙනවා, අපි මොන තරම් පසුගාමීද කියලා.

මේ ඇඟිලි තුඩගිනුත් ගයන්න පුළුවන් සුබුද්ධි ලක්මාලි

0

කටහඬ ගැන ඔබේ අදහසින් අපි මේ කතාබහ ආරම්භ කරමු.

සන්නිවේදනයට තිබෙන ප‍්‍රබලම මාධ්‍ය. කටහඬ කියන්නේ ඉන්ස්ට‍්‍රෑමන්ට් එකක්. වචනවලින් එහාට අපි හිතනවා. ඊට පස්සේ සංගීතය හරහා අපි ඒක තව කෙනෙකුට කියනවා. එතකොට ඒක ලෝකේ ඕනෑම අස්සක, ඕනෑම කෙනෙකුට තේරෙන භාෂාවක්. මගේ ප‍්‍රධානම ක්ෂේත‍්‍රය තමයි සංගීතය. ඊට අමතරව මම හඬ නිළියක් විදිහටත් වැඩ කරනවා. රූපය නැතුව, රූපයෙනුත් ඔබ්බට දේවල් දෙන්නට, අසන්නාට රූපය දනවන්නට, අපි කටහඬ පාවිච්චි කරනවා. වේදිකාවේත් කටහඬ සුවිශේෂ විදිහට පාවිච්චි කරනවා අභිනය සඳහා. වේදිකාව කියන්නේ පුහුණු කළ හඬක් තියෙන්න ඕනෑ තැනක්.

හොඳ හඬක් තිබෙනවා කියලා අඳුනාගත්තේ කොයි කාලෙද?

මට හොඳ හඬක් තියෙනවා කියලා අඳුනාගත්තේ ආචාර්ය කේමදාස ළඟට ආවාට පස්සේ. උසස් පෙළ ඉවරවෙලා තොරතුරු තාක්ෂණය උපාධිය කරනකොට කේමදාස ශාස්ත‍්‍රාලයට ඇප්ලිකේෂන් දැම්මා. මේ 2005 අවුරුද්ද. ඒ අවුරුද්දේ ශිෂ්‍ය ශිෂ්‍යාවෝ 60ක් තෝරගන්නවා ශාස්ත‍්‍රාලයට. අවුරුදු තුනහමාරක පාඨමාලාව ඉවරවෙනකොට අපි දෙන්නෙක් තමයි ඉතුරු වුණේ.


මාස්ටර් නැතිවෙනකම්ම, 2008 ඔක්තෝබර් වෙනකම්ම මම ශාස්ත‍්‍රාලයට සම්බන්ධවෙලා කටයුතු කළා. කේමදාසයන්ට තිබුණේ නන් ඇකඩමික් ඉගැන්වීමක්. අපිට ඕනෑනම් ඒක ඇකඩමික් පැත්තට ඇප්ලයි කරන්න පුළුවන්. එතුමා මුලින්ම අපේ තිබෙන මාන්නය අයින් කළා. ඊළඟට අපිට සින්දු ඇහෙන එක නතර කළා. රූපවාහිනියෙන් ඈත් කළා. ඒක තනිකරම බ්‍රේන් වොෂ් කිරීමක්. ඊට පස්සෙ තමයි අපි සංගීතය අහන්න පටන්ගත්තේ. සංගීතය කියවන්න ඉගනගත්තේ. මාස්ටර් හැමවෙලාවෙම මියුසික් එකක් අහන්න දීලා කියනවා දැන් දැනෙන දේ කියන්න කියලා. මේ ක‍්‍රියාකාරකම එක්ක තමයි අපි කන පුහුණු කරන්න පටන්ගත්තේ.

පිටරටක නම් පුහුණුව ලබන්නේ පොඩි කාලේ ඉඳලාමයි.

පුංචි කාලේ ඉඳලා මියුසික් කරන එකේ වාසිය තමයි අපි ඒ අවධිය වෙනකොට පිරිලා නැති එක. හැබැයි අපි උසස් පෙළ ඉවරවෙලා මාස්ටර් ළඟට ගියාම, ඔහු අපිව අර තැනට ගෙනිහින් තමයි අපිට සංගීතය උගන්නන්න පටන්ගත්තේ. මම සංගීතය මහා දුරකට හදාරලා නොතිබුණ එක ලොකු වාසියක් වුණා. උත්තර භාරතීය රාග සංගීතය එහෙම හදාරපු කෙනෙකුට ඒකෙන් මිදෙන්න අමාරුයිනේ. මාස්ටර් අපිව කිසිම සුවිශේෂ සංගීතයකට කොටුකළේ නෑ. ලෝකේ කොහේවත් සංගීත අධ්‍යාපනය ඇතුළේ එහෙම සංගීතය උගන්නන තැනක් තියෙනවා කියලා මම හිතන්නේ නෑ. බටහිර කටහඬ පුහුණු පාඨමාලාවක පුහුණුවෙන කෙනාට ඒ ශෛලියේ ගායනාවන් විතරයි කරන්න පුළුවන්. බටහිර සංගීතයේදී අපි හැමවෙලාවෙම ස්ට‍්‍රේල් නෝට් කියන්නේ. උත්තර භාරතීය රාග සංගීතයේ වේරියේෂන්ස් නැතිනම් හඬ නමලා ගන්න දේවල් තියෙනවා. එහෙම වුණාම වෙස්ටන් කියන සංගීතයේ පරතෙරට ගිය කෙනෙකුට මේක අඳුනගන්න අමාරු වෙන්න පුළුවන්. උත්තර භාරතීය හෝ කර්ණාටක සංගීතයේ පරතෙරට ගිය කෙනෙකුට වුණත් එහෙමයි. මාස්ටර් ඒ සීමාවන් මකලා දැම්මා. ‘මොළේ ස්තර තුනක් තියෙනවා. මගේ උඩ දෙක පිරුණේ නෑ ඉස්කෝලේ ගියේ නැති නිසා. ඒ නිසා මම පෙර ආත්මයෙන් ගෙනාපු දේවල්වලින් තමයි වැඩ ගන්නේ’ කියලා තමයි මාස්ටර් අපිට නිතරම කිව්වේ. අද පාසල කියන්නේ අපේ දක්ෂතා හැකියාවන් මකලා දාන තැන.

මාස්ටර් ළඟට යනකොට තිබුණ හඬයි ශාස්ත‍්‍රාලයෙන් දුරස්වෙනකොට තිබුණ හඬයි අතර වෙනස කොහොමද?

මම ශාස්ත‍්‍රාලයට එනකොට මට හඬක් තිබුණා, හරි හීනියි ඒ හඬ. ලොකු පරාසයකුත් තිබුණා, හැබැයි ඒක ප‍්‍රබල නෑ. සරල ගීතයක් කියන්න පුළුවන් හඬක් තමයි තිබුණේ. මුලින්ම මාස්ටර් ළඟ ඉඳලා කිව්වේ කෝ මෙතැනටවත් ඇහෙන්නේ නෑ කියලා. අන්තිමට හදාරපු ශිල්ප ක‍්‍රම හරහා හඬ එළියට ගත්තා. ශරීරයේ තියෙන එනර්ජි එක නැතිනම් ශක්තිය අපි දෙන්න ඕනෑ හඬට. ඒකට මුලින්ම අපි සැහැල්ලූ වෙන්න ඕනෑ. මාංශපේශි හිරකරගෙන තදකරගෙන සිංග් කරන කෙනෙක්, නිකං කෑගහනවා හූ කියනවා වගේ තමයි ඇහෙන්නේ. අපි සෑහෙන්න දිව්වා. යෝග කළා. ශරීරික අභ්‍යාස ඉතා වැදගත්. ඊට පස්සේ බී‍්‍රතින් එක්සසයිසස්. ඒ සේරම ඉවරවුණාට පස්සේ තමයි හඬ සඳහා අභ්‍යාස කරන්නේ. ඊට පස්සේ ඉවසීම, ඇහුන්කන් දීම වගේ දේවල් ප‍්‍රගුණ කළා.

අනුකරණයෙන් අපිව ඈත් කළා. ‘සොඳුරු වර්ණදාසි’ එකේ රඟපෑ දිලිකා අබේසේකර වගේ අය ඇවිත් සිංග් කරනකොට, අහෝ ‘ආසාවේ ගිජුලිහිණියන්‘ වගේ ආරයාවන් ගායනය කරනකොට පුදුම ආසාවකින් අහගෙන ඉන්නේ. ඊළඟට මම ඒවා ගෙදර ගිහිං ගායනය කරනවා. සුප‍්‍රානෝ කියන හඬ පරාසයෙන් නෙවෙයි ඊට පරාසයන් දෙකක් විතර පහළින් තමයි මගේ හඬ තිබුණේ. ඉතිං මම සුප‍්‍රානෝ කියන පරාසයට යන්න උත්සාහ කරනවා. මාස්ටර් කවදාවත් හොඳයි කියන්නේ නෑ. ඉතිං අපි හොඳ වෙන්න උත්සාහ කරනවා. සමහර දේවල් මම තනියෙම අධ්‍යයනය කළා. සමහර වෙලාවලට මාස්ටර් වුණත් ඒ දේවල් ගැන පුදුම වුණා. අන්තිමට මාව සති අන්තයේ සංගීත පන්තියට උගන්නන්න දැම්මා. දාලා මාස්ටර් බලාගෙන ඉන්නවා. ඔහොම උගන්නනකොට දවසක් මාස්ටර් මට කතාකරලා කියනවා ‘උඹ මාරයිනේ‘ කියලා. ඒ කැපවීම තමයි මේ තාක් දුරකට එන්න පාර කිව්වේ.


කටහඬ භාවිත කිරීමේ ඉහළම තැන, ඔපෙරා ගායිකාවක් වීම සහ ඔපෙරා ගායනයේ ඔබ ඉන්න තැන ගැන කතාකරමු.


බටහිර වර්ගීකරණයත් එක්ක ගත්තාම මම ඉන්නේ සුප‍්‍රානෝ කියන තැන. සුප‍්‍රානෝ කියන එකෙත් ඉහළටම යන්න බැරිවුණා. මම තවත් හදාරනවා ඒ පැත්තේ රේන්ජ් එක වැඩිකරගැනීම සඳහා. කීබෝඞ් එක ගත්තාම මන්ද්‍ර සප්තකය, මධ්‍ය සප්තකය, උච්ච සප්තකය කියන සප්තක තුනම මට ගයන්න පුළුවන්. එතැනිනුත් එහාට තමයි සාමාන්‍යයෙන් සුප‍්‍රානෝ කියන්නේ. සාමාන්‍යයෙන් බටහිර ක‍්‍රමය ගත්තාම ඒගොල්ලන්ගේ බේස්, ඇල්ටෝ, ටෙනර්, මෙසර්සුප‍්‍රානෝ, සුප‍්‍රානෝ කියලා තියෙනවා. හැබැයි ඔවුන් ඇල්ටෝ නම් ඒ රේන්ජ් එකේ විතරයි සිංග් කරන්නේ. සුප‍්‍රානෝ නම් ඒක විතරයි. පුහුණුවත් එහෙමයි. මුලින්ම ඒ කෙනාට පුළුවන් රේන්ජ් එක අල්ලගෙන, ඒක වැඩිදියුණු කරන එක තමයි බටහිර පුහුණුවෙන් කරන්නේ. කවදාවත් ඒ හඬ පරාසයන් මාරුවෙන්නේ නෑ. මාරු කරන්නෙත් නෑ.


ඇයි අපි හැම රේන්ජ් එකම ස්පර්ශ කරන්නේ.


ඒක ආසියාවේ කලර් එක කියලා තමයි මට හිතෙන්නේ. ඒක හැමෝටම කරන්න අමාරුයි. නන්දා මාලිනියගේ හඬ පරාසය ඇල්ටෝ. ඒක හරිම ලස්සනයි. කාන්තාවකගේ ඇල්ටෝ කියන හඬ පරාසය හරිම ලස්සනයි. දීපිකා ප‍්‍රියදර්ශනී ඉන්නේත් ඇල්ටෝ රේන්ජ් එකේ. හැබැයි ඔවුන් උච්ච ස්වර ගායනා කරන්න ගියාම ඒ කලර් එක නැතිවෙනවා. අපිට ඕනෑ නම් පුහුණු කරලා රේන්ජ් එක වැඩි කරගන්න පුළුවන්. නමුත් බටහිර සංගීතය ශික්ෂණයකට, නීතිරීති ගොඩකට යටවෙලා ඉන්නේ. සංගීතය කියන්නේ හරි මැතමැටිකල් දෙයක්. බටහිර ඒක ගන්නේ එතැනින්.

මාස්ටර් මෙතැනදි සෑහෙන්න වෙනස්. ඔහු තමන්ගේ නිර්මාණ හරහා දෙන්න උත්සාහ කළේ ආසියාතික හඬක්. ඔපෙරා කිව්වාට ඒවා අස්සේ තිබුණේ ආසියාතික වර්ණය. මාස්ටර්ගේ ඔපෙරා බටහිර අර්ථයෙන් මනින ඔපෙරා නෙවෙයි. ඔහු ගත්තේ ඒ ශිල්ප ක‍්‍රමය විතරයි.

මාස්ටර්ගේ ඔපෙරා අරං හොඳට අහන්න ඒවා තුළ තියෙන්නේ අපේ ජන සංගීතය. ඉන්දියානු රාග සංගීතය. මේ හැම එකක්ම මිශ‍්‍රවුණ එකක් තමයි මාස්ටර් අරං එන්නේ. ආකෘතිය විතරයි ඔහු පිටින් ගත්තේ. බල්ලෙක් උඩු බුරලන සද්දේ ගන්න. ඒක කැත නැහැ. ඈතට විහිදෙනවා. කටහඬ පුහුණු කරනකොට මේවා උගන්නනවා. බල්ලා උඩු බුරන එකේ වුණත්, ඌ හුස්ම ගන්න රටාවක් තියෙන්නේ. ස්ටෙකාටෝ කියන කෙටි ස්වර ගයන්න අපි මේ ක‍්‍රමය තමයි උගන්නන්නේ. කුරුල්ලෝ කෑගහන එකක් නිරීක්ෂණය කරන්න. එතැන මේ කියන සංගීතයේ මිකැනිසම් එක තිබෙනවා. මේ දේවල් තියෙන්නේ සොබාදහම තුළම තමයි. ඒ නිසා මේ හැම පරාසයක්ම ඉගැන්වීම අපිට ලොකු වාසියක්. පිටරටවලට ගිහිං අපි මේ හැම පරාසයක්ම ගයනකොට ඔවුන් පුදුම වෙනවා. ඒ පුදුමයට හේතුව කේමදාසයන්ගේ ඉගැන්වීම. මේක ලෝකේ කොහේවත් නෑ. හොඳ ඔපෙරා සිංගර් කෙනෙක් ළඟදී සෞන්දර්ය කැම්පස් එකට ආවාම ඉන්දිකා උපමාලි අක්කා ‘අග්නි’ ඔපෙරාවේ ‘ගිනි දෙවඟන’ කියන ආරයාව කියන්න දීලා තියෙනවා. එයාට ඒක කියන්න බැරිවෙලා. ඒකේ තනිකරම තියෙන්නේ උත්තරභාරතීය රාගධාරී සංගීතය. බටහිර සංගීතයේ තියෙන්නේ කෝඞ්ස්. ඒ කෝඞ් එකේ බර තමයි හඬට හැම තිස්සෙම දෙන්නේ. ස්ටේ‍්‍රට්ස් නෝට්ස් කියන්නේ. හඬ නමනවා නම් මීන් කරලා යන්නේ. අර කරණාටක සංගීතයේ, උත්තරභාරතීය රාගධාරී සංගීතයේ වගේ ළඟ ළඟ ස්වර, පොඩි පොඩි අලංකාර අඩුයි. ඒ වෙනස ඔවුන්ට පුදුමයක්. අපි මේ දෙකම එක වගේ හදාරනවා. ඒක මිශ‍්‍ර කරගන්නවා.

බටහිර හරි පෙරදිග හරි ඔබ ආසාවෙන් අහපු කටහඬවල් ගැන කතාකළොත්.

කිරි ටේ කනාවා කියලා නවසීලන්ත ඔපෙරා සිංගර් කෙනෙක් ඉන්නවා, ඊළඟට ලූසියානෝ පවරාටි කියන ඉතාලි සිංගර්, ඔය වගේ කිහිපදෙනෙක්ගේ දේවල් නිතරම ඇහුවා. හැබැයි හැදෑරීම පිණිස ඇහුවාට බටහිර පැත්තට ගියාම ඒක අපිට විඳින්න අමාරුයි. මේ ළඟදී රෂියන් කල්චරල් සෙන්ටර් එකට ආවා ඊශ‍්‍රායෙල් ඔපෙරා සිංගර් කෙනෙක්, මම දැක්කා එයාගේ පොඩි ආසියාතික කලර් එකක්. හැඟීම් තමයි එයා සිංග් කළේ. ඒක මට ගොඩක් දැනුණා.

ඔපෙරා ගායිකාවක් සරල ගී ගයන්නියක් වෙනකොට ඒ සංක‍්‍රාන්තිය කොහොමද වෙන්නේ..

මාස්ටර් නැතිවුණාට පස්සේ මම හින්දි ගීත සංගමයකට බැඳිලා හින්දි ගී ගයන්න පටන් ගත්තා. එයාලා කියන්න ගත්තා ඔයාගේ වොයිස් එක ක්ලියර් නැහැ කියලා. පොඩි හස්කි ගතියක්, ‘ස්‘ එකක් එනවා කියලා. මම හිතන්නේ ඒක එන්නේ අර පුහුණුව නිසා. ඊට පස්සේ මම අවුරුදු දෙකක් විතර අර ඔපෙරා විදිහට සිංග් කරන්නේ නැතුව ඉන්න ගමන් මේක අහන්න ගත්තා. ඒකත් එක්ක මම ලොකු අවුලක් නැතුව සරල ගීතයට ආවා.


බටහිර සංගීතයට වැඩිය ඉන්දියානු සංගීතය ගත්තත්, හැඟීම් තමයි ඔවුන් ගයන්නේ. ගැහැනියක් ගයනකොට අපි ඒක අස්සේ ස්ත‍්‍රී ලාලිත්‍යය වගේ දේවලූත් බලාපොරොත්තු වෙනවා. ඔබේ අදහස මොකද්ද මේ ගැන.


‘අග්නි’ ඔපෙරාව පටන් ගත්ත තැන ඉඳලා ඉවර වෙනකම් මම හිටියා. එරික් ඉලයප්ආරච්චි ඇවිත් කතාකරන දේවල් සේරම මම දකිනවා. මම කෝරස් එකේ හිටියේ. ප‍්‍රධාන චරිතයක් වුණ ‘මිහිපබා’ කියන චරිතය කරපු මාස්ටර්ගේ ශිෂ්‍යාවට අසනීප වෙලා එන්න බැරිවෙනවා. ඊට පස්සේ තමයි මේ චරිතය මට පැවරෙන්නේ. මම හරි කෙට්ටුයි, පෙනුමක් නෑ. මිහිපබා කියන්නේ ආසියාතික ගැහැනියගේ සංකේතාත්මක නිරූපණයක්. ආසියාතික ගැහැනිය කියන්න පුළුවන්ද මේ පෙනුම එක්ක. ඉතිං මාස්ටර් හැමදාම කණ්ණාඩියක් ඉස්සරහට එක්කරගෙන ගිහිං මුහුණේ ඉරි, රේඛා අඳිනවා. මැටි පිඬකින් මිහිපබා අඹනවා වගේ, ඒ චරිතයට හිමි හැඟීම් පොදිය අස්සේ ජීවත් වෙන්න මාස්ටර් පුරුදු කළා. නන්දා මාලනී, මාලනී බුලත්සිංහල වගේ ගායිකාවන්ගේ ගීතවල වුණත් මාස්ටර් ඒ හැඟීම අරං පෙන්නුවා. ගොඩාක් ගායක ගායිකාවෝ මාස්ටර් ළඟ නැතුව පස්සේ ගයනකොට ඒ හැඟීම නැහැ. හැඟීම් ගායනා කරන්නේ කොහොමද කියලා මාස්ටර් ඉගැන්නුවේ එහෙමයි. අපේ ඇෙඟ් හැම තැනකින්ම අපිට සිංග් කරන්න පුළුවන්. මේ ඇඟිලි තුඩගින් පවා අපිට ගයන්න පුළුවන්. අපේ හැඟීම් ප‍්‍රකාශනය කියන දේ තිබෙන්නේ එතැන. අපි සින්දුවක් කියනකොට හුස්ම ගන්නේ කොහොමද, කොතැනින්ද කියන එක ඇතුළේ තමයි හැඟීම තිබෙන්නේ. මම අදටත් මොන ගායනයක් කළත් හැඟීම් ප‍්‍රකාශනයට තමයි මුල් තැන දෙන්නේ. ගායනය කියන්නේ නිකන්ම නිකන් ස්වර ටිකකුයි, වචන ටිකකුයි නෙවෙයි. එක තැනක වාඩිවෙලා ගල්වෙලා සින්දු කියන්න පුළුවන්ද කියලා ගොඩාක් අය අහනවා. මහත ශරීරයක් තියෙන රහට් පටේ අලී කාන්, ලූෂියානෝ පවරාටි, ඔවුන් කොහොමද මහන්සියක් නැතුව මෙහෙම රහට ගයන්නේ කියලා තමයි අපිට හිතෙන්නේ. එයාලා පුහුණු වෙලා තමයි එතැනට එන්නේ. එහෙම වුණාම නිරායාසයෙන් ගැයෙනවා. ඒ ගායනයේ රහස තියෙන්නේ පුහුණුවේ.

සිනමා ගායිකාවෝ කොතරම් හිටියත් සුනිලා අබේසේකරගේ කටහඬ හරිම දුර්ලභයි. ඒක වෙන කලර් එකක්. එහෙම වෙන්නේ කොහොමද?

සුනිලාගේ හඬ හරිම යුනික්. ආදේශක නැහැ. අමරසිරි පීරිස් එහෙම ශාරීරික පුහුණුවක් කරන්නෙම නැති කෙනෙක්. ඒත් බලන්න ඔහුගේ ගායනාවන්. ඒක නිකං දෙවියන් දුන් තෑග්ගක් වගේ දෙයක්. පුහුණුවක් නැතුව වුණත් ඔහුගේ ඇඟ තුළ අපි පුහුණු කරලා ගන්න ඒ මිකැනිසම් එක තියෙනවා. සුනිලා අබේසේකර මහත්මිය මාස්ටර් සමග වැඩ කරලා තිබෙනවා. හරි බරක් තිබෙන හඬක් ඇයට තිබුණේ. ඒක පුහුණුකරලා ගත්තා කියලා මට නම් හිතෙන්නේ නෑ. මමත් එතුමිය ගායනය කරපු ගීත ගායනය කරලා තිබෙනවා. නමුත් ඒ ක්ලර් එක අපිට ගන්න බෑ. ඒ හැඟීම යම් ප‍්‍රමාණයකට ගන්න පුළුවන් වුණත්!. පුළුල් තිරයට එනකොට ඒ රූප කතාකරනවා, ඒකට ගායනයෙන් පණ දෙනවා කියන්නේ ලේසි නෑ.


මේ බටහිර පුහුණුවේ තියෙන එක අවුලක් තමයි අපි හැමෝගෙම හඬ එක වගේ ඇහෙන එක. සමහරු ඉන්දිකා උපමාලිගේ හඬ සහ මගේ හඬ සමාන කරන්නේ ඒක නිසා. හැබැයි සියුම්ව ඇහුවොත් වෙනස්කම් දැනේවි. ඒ නිසා ඒ සියුම්කම හදාගන්න අපි මහන්සි ගන්න ඕනෑ. සිනමා සංගීතයට එනකොට ඒක සෑහෙන්න වැදගත්.

ලෝකයේ කොහේවත් ඔපෙරා ගායිකාවක් ඩබින් කරන්න යන්නේ නෑ. මේ රටේ අවුලකටද මන්දා ඔබ ඔපෙරා ගායිකාවක් වෙනවාට අමතරව හඬ ශිල්පිනියක්.

ජයන්ත චන්ද්‍රසිරි මහත්තයාගේ ‘සතර දෙනෙක් සෙන්පතියෝ’ ටෙලිනාට්‍යයේ තේමා ගීතය මම ගායනය කළා. ඒකෙත් ඔපෙරා ශෛලියට සමානයි, ගායනය. නමුත් හැඟීම් ගායනාවක් එතැන තිබෙන්නේ. මගේම ගීත පහක් විතර දැන් මම කරලා තියෙනවා. ඒවා තුළත් හැඟීම් ගායනයට තමයි මම මුල් තැන දෙන්නේ. මම කවදාවත් එළිමහන් ප‍්‍රසංගවල සින්දු කියන්න බලාගෙන ඉන්න කෙනෙක් නෙවෙයි. අපි එළිමහනට යනවා කියන්නේම, අපි අපේ කන විනාශ කරගන්නවා කියන එක. අපි ඔපෙරා ගායනය ප‍්‍රගුණ කළාට මෙහේ ඔපෙරා නිර්මාණ කෙරෙන්නේම නැති මට්ටමක් තිබෙන්නේ. පිටරටකට ගියා නම්, විශේෂයෙන් බටහිරට ගියා නම්, අපිට මේ ක්ෂේත‍්‍රයේම ඉස්සරහට යන්න පුළුවන්. මේ රට දාලා යන්න අදහසක් නෑ. නමුත් කෙටි කාලයකට පිටරටකට ගිහිං තව ටිකක් ඉගනගෙන එන්න අදහසක් තිබෙනවා. අපි මෙහේ ඉන්නවා නම් යම් දෙයක් කළ යුතුයි. ඉතිං මම ඔපෙරා ගායනයට අමතරව සරල ගී ගයන්නියක් වගේම හඬ ශිල්පිනියක් විදිහටත් කටයුතු කරනවා. ඉදිරියේදී කටහඬ පුහුණු ආයතනයක් පටන්ගන්නත් පොඩි බලාපොරොත්තුවක් තිබෙනවා.

ඉබ්සන්ගේ ගැහැනු සහ අවලාද සුනාමියකට පසු හිරුනිකා

0



වේදිකා නාට්‍ය ජවනිකාවක නළු නිළියන් (චරිත* වේදිකාවෙන් පිටවෙනවා සහ ඇතුළු වෙනවා. සමහර විට ජවනිකාවකින් ජවනිකාවක් වෙන්වන්නේ මේ වගේ පිටවීමක් (හෝ ඇතුළුවීමක්* හරහා වෙන්න පුළුවන්. ඒ පිටවීම් අතරින් නූතන නාට්‍ය වංශකතාවේ වඩාත්ම ජනප‍්‍රිය සහ ප‍්‍රකම්පනීය පිටවීම ඉබ්සන්ගේ ෘදකකි’ (ආචාර්ය සුනිල් විජේසිරිවර්ධන දුන් සිංහල නම ‘බෝනිකි ගෙදර’* නාට්‍යයේ උච්චතම අවස්ථාවේ නෝරා හෙම්ලර් දොර වසාගන පිටවීම කියලා සැලකෙනවා. 1879 දෙසැම්බර් 21 වෙනිදා කොපන්හෙගන් රාජකීය රඟහලේ පළමුවරට මේ නාට්‍යය රඟ දැක්වුණා. එදා ඒ නාට්‍යයේ මංගල දැක්ම බලන්න රැුස්වෙලා හිටිය පේ‍්‍රක්ෂක සමූහය තමයි, එදා මෙදා තුර වේදිකා නාට්‍යයක වඩාත් ලොමු දැහැගන්වන පිටවීම අත්වින්ද පළමු පේ‍්‍රක්ෂක පිරිස. නෝරා පිටවන්නේ දොර ගසා වසාගන. එදා ඒ දොර වැසුණු හඬ, අදටත් නූතන සහ තාත්වික නාට්‍ය වංශකතාවේ දෝංකාර දෙනවා.


නෝරා පිටවෙමින් දොර වැසූ හඬ, පේ‍්‍රක්ෂකයා කම්පනය කළෙත්, එය පේ‍්‍රක්ෂක සවන් තුළ ගිගුරුමක් ලෙස දෝංකාර දුන්නේත් ඇය පිට වුණේ ගෙදරින් විතරක් නොවන නිසා. ඇය ඒ පිටවන්නේ ඇගේ විවාහයෙන්; ඇගේ දරුවන්ගෙන්; ඒ වගේම පිරිමින් විසින් අරුත් ගැන්වුණු, පිරිමින්ගේ පිටපතකට අනුව පිරිමින් අතින් අධ්‍යක්ෂණය වුනු තමන්ගේ ජීවිතයෙනුත් ඈ පිටවෙනවා. ඒ පිටවීම එක්තරා විදියක යුද ප‍්‍රකාශ කිරීමක්. බෝනිකි ගෙදර කියන්නේ, ‘මහන්තත්වය පාමින් තමන්ට කරුණාව දක්වන’ * තම ස්වාමිපුරුෂයා කෙරෙහි කලකිරීමට හා අතෘප්තියට පත්වුණු ‘සාමාන්‍ය ගෘහණියක් ලෙස පෙනෙන’ ගැහැනියක ගැන කියන අංක තුනකින් සමන්විත නාට්‍යයක්. හැබැයි මේ ගැහැනය, නෝරා හෙම්ලර්, කියන්නේ සාමාන්‍ය ගැහැනියක් නෙවෙයි.


ඒ මංගල දර්ශනය නරඹපු එඞ්මන්ඞ් ගෝස් කියන ඉංග‍්‍රීසි විචාරකයා ලියනවා, ”සමස්ත ස්කැන්ඩිනේවියාවම නෝරාගේ ‘නිදහස ප‍්‍රකාශ කිරීම’ හැඟීම්බරව ප‍්‍රතිරාව නැගුවා” කියලා. ‘ඒ නාට්‍යය රඟ දැක්වුණු රැුයක් රැුයක් ගානේ පේ‍්‍රක්ෂකයන් රඟහලෙන් පිටවුණේ උද්දීපනයෙන් සුදුමැලි වුණු මුහුණු ඇතිව, තර්ක විතර්ක කරමින්, රණ්ඩු වෙමින්, අභියෝග කරමින්.’ ඔහු කියනවා.


ඊට අවුරුදු දහයකට පස්සේ 1891 ජනවාරි මාසේ ඉබ්සන්ගේ තවත් කාන්තාවක්, ඊටත් වඩා ලොකු හඬකින් පේ‍්‍රක්ෂකයන්ව කම්පනය කළා. ඒ, ඇය තමාගේ සියදිවි නසා ගත් රිවොල්වරයේ පිපුරුම් හඬින්. ඒ කාන්තාව තමයි හැඞ්ඩා ගාබ්ලර්. හැඞ්ඩා ගාබ්ලර් නාට්‍යයේ එන්නේ කිසි ආදරණීය බවක් නැති, අසතුටුදායක විවාහයක හිරවෙලා ඉන්න, කීර්තිමත් හමුදා නිලධාරියෙකුගේ දියණියගේ කතාව. කලක් ඇබ්බැහිව සිටි බීම අත්හැර දමා අලූත් දිවියකට යොමුව සිටි ලේඛකයෙකු (ලොව්බෝරි* ඇය විසින් නැවත බීමට පොළඹවනවා. අවසානයේ ඔහුව සියදිවි නසාගැනීමට ද පොළඹවනවා. ඒ සඳහා තමා සතුව ඇති තම පියාගේ පිස්තෝලයක් ද ඔහුට දෙනවා. ඇය සිය දිවි නසා ගන්නේ, ඒ රහස හෙළිදරවු නොකරන්න නම් තමාට අවනත වන ලෙස කියමින් ඇයව බ්ලැක්මේල් කරන්නට පෙළඹෙන ඒ රහස දත් තවකෙකු (බ්‍රොකර්ගෙන් ගැලවීමක් නැති තැන.

නෝරා හෙම්ලර් සහ හැඞ්ඩා ගාබ්ලර් කියන්නේ නාට්‍යවල හමුවන විප්ලවීය චරිත දෙකක්. ඒවා විප්ලවීය වෙන්නේ එතෙක් වූ සාම්ප‍්‍රදායික ස්ත‍්‍රී නිරූපණය උඩු යටිකුරු කෙරෙන නිසා. මේ දැක්ම, දෘෂ්ටිය එවක වික්ටෝරියානු යුගයේ පේ‍්‍රක්ෂකයා ව කම්පනයට පත් කළා. ලිංගිකත්වය පිළිබඳ සාම්ප‍්‍රදායික කියවීම, විවාහය පිළිබඳ ශුද්ධ ගිවිසුම් තමයි මේ නාට්‍ය හරහා තියුණු විවේචනයට ලක් වුණේ. එවකට වේදිකාවේ ගැහැනුන් නිරූපණය වුණු සාම්ප‍්‍රදායික විදියක් තිබුණා. ඒ තමයි, පිරිමියා බලාපොරොත්තු වුනු ‘ගැහැනිය’. ඇය බොහොම විනීතයි. කීකරුයි. අහිංසකයි. පේ‍්‍රමනීයයි. ඇය තුළින් දිස්වුණේ උදාර මාතෲත්වයේ ලක්ෂණ. වේදිකාවේ ඇයට පැවරී තිබුණේ පිරිමි ප‍්‍රධාන චරිතය ඔපවත් කරන, සංකීර්ණ කරන සහායක භූමිකාවක්. සියලූ වීරකම් මෙන් ම දුෂ්ටකම් ද කළේ පිරිමින්. වීරයෙකු ලෙස, දුෂ්ටයෙකු ලෙස, ආදරණීය පෙම්වතෙකු ලෙස, අනියම් සබඳතාවල පැටලෙන සල්ලාලයෙකු ලෙස ආදි වශයෙන් වූ වෙනස් වෙනස් භූමිකා හිමි වුණේ පුරුෂයන්ට. ස්ත‍්‍රීන්ට ඒවා අකැපයි. ඒ අරුතින් ‘ඉබ්සන්ගේ ගැහැනු’ පුරුෂ චරිතයකට සමානයි. පුරුෂයන් සමඟ සමතැන් ගන්නවා. සාමාන්‍ය මිනිස් චරිතයක් වෙනවා. නූතන වේදිකාවේ පළමු වතාවට තමයි, මෙහෙම චරිත පේ‍්‍රක්ෂකයන්ට හමුවුණේ. 1891 මංගල දර්ශනයෙන් පස්සේ, නිව්යෝර්ක් බ්‍රෝඞ්වේ නිෂ්පාදනය රංගගත කෙරුණේ 1898දී. නිව්යෝර්ක් ටයිම්ස් පුවත්පතේ විචාරකයෙක් හැඞ්ඩා විස්තර කළේ ”ආචාරධාර්මික වශයෙන් ගරා වැටුණු, පරිහානියට පත්, ආත්මාර්ථකාමී, අශෝභන, කුරිරු, කටුක, ඊර්ෂ්‍යාකාරී, අ¥රදර්ශී” චරිතයක් විදියට. ඒ වුනාට, මේ චරිතය මේ විදියට නිරූපණය වුනු නිසාම හැඞ්ඩා ‘පිරිමි-සමාන’ චරිතයක් වුණා. පිරිමින්ට විතරයි වේදිකාවේ එහෙම වෙන්න පුළුවන්කම තිබුනේ. ගැහැනයට පළමු වතාවට වේදිකාවේ පිරිමියෙකුගේ සමාන තැන ලැබුණා. නෝරාගේ නික්මයාමෙන් සංකේතවත් වන්නේ (සාම්ප‍්‍රදායික ස්ත‍්‍රී රාමුවෙන් නිදහස වෙත තබන පියවරක්. ඒ වගේම හැඞ්ඩාගේ සිය දිවි නසා ගැනීම ද එවැනිම වූ රාමුවෙන් එළියට පැනීමක්.


මම ඉහත අදහස කිවුවේ විජිත ගුණරත්න, ස්කැන්ඩිනේවියානු බසින්ම සිංහලට පරිවර්තනය කළ හෙන්රික් ඉබ්සන්ගේ හැඞ්ඩා ගාබ්ලර් නාට්‍ය පිටපත එළිදැක්වීම වෙනුවෙන් මහවැලි කේන්ද්‍රයේ පැවති අදහස් දැක්වීමකදී.


උත්ප‍්‍රාසාත්මක ව දෝ එදිනට කලින් දා, නෝරා හෙම්ලර් දොර ගසා වසා පිටවන හඬට, හැඞ්ඩා ගාබ්ලර්ගේ රිවෝල්වරයේ පිපුරුම් හඬට වඩා ලොකු පිපිරුමකින් අපේ පාර්ලිමේන්තුව කම්පනය වුණා. අජිත් කුමාර පාර්ලිමේන්තුව තුළ පුපුරුවා හැරි බෝම්බයටත් වඩා දැවැන්ත පිපිරුම් හඬකින් එය ගිගුම් දුන්නා. ඒ පාර්ලිමේන්තු මන්ත‍්‍රීනී හිරුනිකා පේ‍්‍රමචන්ද්‍ර කළ කතාවේ ගිගුරුම. ඒ කම්පනය දැනුණේ පාර්ලිමේන්තුව තුළ විතරක් නෙවෙයි. පාර්ලිමේන්තුවේ එළියේ සිට සජීවීව එය නැරඹු බොහෝ පිරිමින් මෙන් ම ගැහැනුන් ද ‘ෂොක්‘ වුණා. මට දැනුණේ ඉබ්සන් නාට්‍යයක් සජීවීව නරඹනවා වගේ හැඟීමක්.


හිරුනිකා අයත් වන දේශපාලන කණ්ඩායම හෝ පක්ෂය අපට වැදගත් නැහැ. එහෙත් ‘රන්ජන් හඬපට‘ නාටකයේ මතු වුණු කාන්තා භූමිකාවලින් ප‍්‍රධාන භූමිකාවක් හිරුනිකා. එක් අතකින් රන්ජන්ගේ (සදාචාර විරෝධී* පටිගත කිරීම තුළින් අපයෝජනය වුණු ඇය, තව අතකින් සමාජ ජාලාවල බෙදා හැරුණු ඒ සංවාද ඇසූ පේ‍්‍රක්ෂකයන් අතින් ද අපයෝජනය වුණා. පිරිමින්ගේ අවලාද සුනාමියකට ගොදුරුවුණාට පස්සේ ගැහැනියකගේ ඉතුරුවෙන්න දෙයක් නැහැ.
හැඞ්ඩා ගාබ්ලර් නාට්‍යයේ හැඞ්ඩා වෙඩි තබාගන සිය දිවි නසා ගන්නේ, තමා පත් වී ඇති අසරණ තත්වයෙන් ප‍්‍රයෝජන ගැනීමට තමාව ‘බ්ලැක්මේල්‘ කරන අයෙකු (බ්‍රොකර්* ගේ පීඩාවෙන් ගැලවෙන්න. මිනී මැරුමකට පාර කැපූ චෝදනාවෙන් ගැලවෙන්න ඇයට තිබුණේ තේරීම් දෙකයි. එකක් බ්‍රොකර්ගේ් (ලිංගික* යෝජනාවට අවනත වීම. අනෙක සිය දිවි හානි කර ගැනීම. ඇය තෝරා ගන්නේ සිය දිවි හානි කර ගැනීම. ඒත් හිරුනිකාගේ තේරීම වෙනස්. අවලාදය විඳගන අසරණව පසුබසිනවා වෙනුවට ඇය තෝරාගන්නේ ගැහැනියක් බැඳ තබා තිබෙන සංස්කෘතික යදම් කඩා බිඳ දමා ප‍්‍රහාරකයාට පහර දීම. ඇය සදාචාරයක් නැති මාධ්‍ය අධිරාජයකට එරෙහිව අයෝමය ගැහැනියක ලෙස නැගී සිටිනවා.


පාර්ලිමේන්තුව තුළ ඕන තරම් හැකර කතා අප අහනවා. ‘පකයා’ කියලත් අහනවා. ඒත් ඒ ‘අවසරය’ ඇත්තේ පාර්ලිමේන්තුවේ ඉන්නා ‘පිරිමින්’ට මිසක් ගැහැනුන්ට නෙවෙයි. ගැහැනියකට කරන අවලාදයක් පාර්ලිමේන්තුවට විනෝදය සපයන රංගයක්. හිරුනිකාගේ කතාව පාර්ලිමේන්තු සභා ගර්භය ඇතුළත සහ පිටත ඉන්න පිරිමි ලිඟු ඇති බොහෝ දෙනා ත‍්‍රස්ත කළ කතාවක් වන්නේ මේ පසුබිම තුළයි. ඇගේ කතාවෙන් පිරිමි ආතල් කුඩු වෙනවා. අසභ්‍ය පිරිමි සිහිනවලට අගුල් වැටෙනවා. ‘මම මගේ ෆ‍්‍රන්ට් සයිඞ් එකත් බැක් සයිඞ් එකත් දෙකම දෙන්නේ මගේ මහත්තයාට විතරයි‘ කියල ඇය කියනකොට, ජාතිකවාදී පිරිමියාගේ ලිංගික ෆැන්ටසිය කුඩුපට්ටම් වෙනවා. ඇගේ පක්ෂ දේශපාලන ආස්ථානය නිසා හෝ වෙන කරුණක් නිසා මේ එඩිතර නැගී සිටීම හෑල්ලූ වන්නේ නැහැ.

අශෝක හඳගම

නීතිපති ජනාධිපතිගේ විසකුරු කොමිසම නොකවුට් කළ හැටි

පසුගිය ආණ්ඩුව විසින් කළ දේශපාලන පළිගැනීම් සම්බන්ධයෙන් සොයාබැලීමට ජනාධිපති ගෝඨාභය රාජපක්‍ෂ පත්කළ ජනාධිපති කොමිසම, සිය විසකුරු අඬු විහිදුවන්නට පටන් ගත් මොහොතේම, පසුගිය සතියේ නීතිපති දප්පුල ද ලිවේරා විසින් නොකවුට් කර දමනු ලැබීය.
මේ කොමිසම පිහිටුවීමේ අරමුණ පසුගිය ආණ්ඩුවෙන් කළ දේශපාලන පළිගැනීම් ගැන සොයාබලා ඒවා ගැන වාර්තා කිරීම හැටියට පිටතට පෙන්වූවත්, එහි ඇත්ත අරමුණ කුමක්දැයි මේ සතියේ කොමිසම ගත් අමනොඥ හා භයානක තීන්දුවෙන් පැහැදිලි වෙයි. ඒ අනුව කොමිසමේ කාර්යභාරය හැටියට පෙනෙන්නේ, පසුගිය කාලයේ විවිධාකාර අපරාධවලට සැකකොට අත්අඩංගුවට ගනු ලැබූ, ප‍්‍රශ්න කරනු ලැබූ හා නඩු පවරනු ලැබූ රාජපක්‍ෂ ආණ්ඩුවේ හිතවතුන් ආරක්‍ෂා කර ගැනීමය. ඒ අරමුණ සඳහා රටේ නීතිය, අධිකරණයේ බලතල හා ස්වාධීනත්වය, රාජ්‍ය නිලධාරීන්ගේ බලතල ආදි ඕනෑම එකක් නොසලකා කටයුතු කිරීමට තරම් නිර්ලජ්ජී බවක් කොමිසමේ සාමාජිකයන්ට ඇති බව ඔවුන් මේ වන තෙක් කටයුතු කර ඇති ආකාරයෙන් පැහැදිලි වෙයි.


ජනාධිපති කොමිසම


තමාට දැනගැනීමට වුවමනා යම් කාරණයක් හෝ කාරණා හෝ සම්බන්ධයෙන් කරුණු සොයාබලා වාර්තා කිරීමට ජනාධිපතිවරයාට කොමිෂන් සභා පත්කළ හැකිය. එවැනි කොමිෂන් සභා දෙවර්ගයකි. එකක්, පරීක්‍ෂණ කොමිෂන් සභාය. දෙවැන්න, විශේෂ ජනාධිපති පරීක්‍ෂණ කොමිෂන් සභාය. පළමුවැන්න පත් කෙරෙන්නේ 1948 අංක 17 දරන පරීක්‍ෂණ කොමිෂන් සභා පනත යටතේය. (එය පසුව සංශෝධනය වී තිබේ.* මේ යටතේ තමාට දැනගැනීමට වුවමනා යම් කාරණයක් ගැන තොරතුරු සොයාබලා වාර්තා කිරීමට කොමිෂන් සභාවක් පත්කිරීමට ජනාධිපතිට හැකිය.


දෙවැනි වර්ගය වන විශේෂ ජනාධිපති පරීක්‍ෂණ කොමිෂන් සභා පත්කෙරෙන්නේ 1978 අංක 4 දරන පනත යටතේය. මේ යටතේ කොමිසමක් පත්කෙරෙන්නේද ජනාධිපතිවරයාට යම් කාරණයක් ගැන දැනගන්නට තිබෙන අවශ්‍යතාව මත වුවත්, එවැනි කොමිසමක නිර්දේශවලට වැඩි බලයක් තිබේ. යම් වැරදිවලට වගකිවයුතුයැ’යි කොමිසම තීරණය කරන පුද්ගලයන් ගැන නිර්දේශ පාර්ලිමේන්තුවට ඉදිරිපත් කළවිට, එම පුද්ගලයන්ගේ ප‍්‍රජා අයිතිවාසිකම් අහෝසි කිරීමට යෝජනාවක් සම්මත කරගැනීමට පාර්ලිමේන්්තුවට පුළුවන. ඒ සඳහා පාර්ලිමේන්තුවේ තුනෙන් දෙකක අනුමැතියක් අවශ්‍ය වේ. තම දේශපාලන විරුද්ධවාදීන් මර්දනය කර දේශපාලනයෙන් ඉවත්කිරීම සඳහා ජනාධිපති ජේආර් ජයවර්ධන චේතනාන්විතවම නීතිගත කළ මෙම පනත හරහා සිරිමා බණ්ඩාරනායක, ෆීලික්ස් ඩයස් බණ්ඩාරනායක ඇතුළු පිරිසකගේ ප‍්‍රජා අයිතිවාසිකම් අවුරුදු හතකට අත්හිටුවීම එවැනි කොමිෂන් සභාවල අතීතය සම්බන්ධ ලජ්ජාසහගතම සිදුවීමයි.


කොමිෂන් දෙක


ගෝඨාභය රාජපක්‍ෂ ජනාධිපතිවරයා විසින් පත්කරන ලද ජනාධිපති කොමිෂන් සභා දෙකක් පවතියි. එකක් අපට වැදගත් වන දේශපාලන පළිගැනීම් ගැන සොයාබැලීමට පත්කළ කොමිසමයි. දෙවැන්න, ඊටීඅයි සහ ස්වර්ණමහල් මූල්‍ය ආයතන සම්බන්ධයෙන් කරුණු සොයාබලා වාර්තා කිරීමට පත්කළ කොමිසමයි. මේ දෙකම විශේෂ ජනාධිපති පරීක්‍ෂණ කොමිෂන් සභා පනත යටතේ පත්කරන ලද ඒවා නොවන අතර, සාමාන්‍ය කොමිෂන් සභා වෙයි. මේවාට ඇති බලය වන්නේ, ජනාධිපතිවරයා විසින් නියම කරනු ලබන කාරණා සම්බන්ධයෙන් කරුණු සොයාබලා ඔහුට සිය නිර්දේශ ඇතුළත් වාර්තාවක් ලබාදීමයි. 2019 ජනවාරි 22 දින මෙහි මුල් පනතට සංශෝධනයක් යහපාලන ආණ්ඩුව විසින් සම්මත කරන ලද අතර, එයින් කියැවුණේ, කොමිෂන් සභාවකදී එළිදරව් වන සාක්‍ෂි මත අල්ලස් හෝ ¥ෂණ විමර්ශන කොමිසමට (අලූතෙන් තොරතුරු සොයන්නට කරදර නොවී* නඩු පැවරීමට බලය ලබාදෙන බවයි.


ජනාධිපති ගෝඨාභය රාජපක්‍ෂ පළිගැනීම්වලට අදාළ කොමිෂන් සභාව පත්කරන්නේ 2020 ජනවාරි 9 වැනිදා අතිවිශේෂ ගැසට් පත‍්‍රයක් මගිනි.


‘2015 ජනවාරි 08 වන දිනෙන් ආරම්භව 2019 නොවැම්බර් 16 දිනෙන් අවසන් වන කාල සීමාව තුළ සිදු විණැයි කියන, දේශපාලනමය වශයෙන් පළිගැනීමට ලක් කිරීම සහ ඊට අදාළ තවත් කාරණා පිළිබඳව පරීක්ෂා කොට ‘තොරතුරු ලබාගනු පිණිස’ සංශෝධිත පරීක්ෂණ කොමිෂන් සභා පනත ප‍්‍රකාරව, මෙම කොමිසම පත්කරන බව ජනාධිපතිවරයා ගැසට් පත‍්‍රයේ සඳහන් කර තිබේ. අල්ලස් හෝ ¥ෂණ චෝදනා විමර්ශන කොමිෂන් සභාව, ශ‍්‍රී ලංකා පොලීසියේ මූල්‍ය අපරාධ විමර්ශන කොට්ඨාසය හෝ ශ‍්‍රී ලංකා පොලීසියේ පොලිස් විශේෂ විමර්ශන ඒකකය හරහා යම් තැනැත්තකුගෙන් එවැනි පළිගැනීමක් කර ඇත්දැයි සෙවීම කොමිසමට මුල් ගැසට් පත‍්‍රයෙන් බාර කරන ලදි. පසුව, 2020 ජනවාරි 22 වැනිදා ජනාධිපතිවරයා නිකුත් කළ තවත් (2159/16* අතිවිශේෂ ගැසට් නිවේදනයකින් ඉහත කී ආයතන තුනට, අපරාධ පරීක්‍ෂණ දෙපාර්තමේන්තුවද එකතු කරන ලදි. ජනාධිපතිවරයා ගැසට් පත‍්‍රයේ සඳහන් කරන්නේ, ‘ඉහත ආයතන තුනට අපරාධ පරීක්‍ෂණ දෙපාර්තමේන්තුවද ඇතුළත් විය යුතු යැයි තමාට ‘නියෝජනයක්’ ලැබී ඇති බව’යි.


ඊට අමතරව, ත‍්‍රිවිධ හමුදාවේ සහ ශ‍්‍රී ලංකා පොලීසියේ නිලධාරීන් සම්බන්ධයෙන් ඉදිරිපත්වී ඇති ජාතික ආරක්ෂාවට බලපානු ලබන පැමිණිලි කවරේදැයි ‘සොයා බලා වාර්තා කිරීමට’ද කොමිසමට එම දෙවැනි ගැසට් පත‍්‍රයෙන් අලූතෙන් බලය පවරා තිබේ.


කොමිසමේ කාර්යය


ඉහත දැක්වෙන පරිදිම කොමිෂන් සභාවෙන් ජනාධිපතිවරයා බලාපොරොත්තු වන්නේද, නීත්‍යනුකූලව ඔහුට බලාපොරොත්තු විය හැක්කේද, තමාට අවශ්‍ය තොරතුරු ලබාගැනීම පමණකි. ඒ කටයුත්තේදී කොමිසමට ඇති බලය ගැනද ගැසට් නිවේදනයේ සඳහන් වේ.
‘පරීක්ෂණයට භාජනය කරනු ලැබූ ඕනෑම කරුණක්/කරුණු පිළිබඳව නිර්දේශයන් කිරීම, පූර්වෝක්ත කරුණු පිළිබඳව ඔබට පෙනී යන පරිදි අවශ්‍ය විය හැකි පරීක්ෂණ සහ සියලූම විමර්ශන පැවැත්වීමට, ඔබහට මෙයින් අධිබලය ලබාදෙමින් බලය පවරන අතර, ඔබගේ පරීක්ෂණයන්ගෙන් අනාවරණය වන කරුණු සහ ඔබගේ නිර්දේශ ගෙනහැර දක්වමින් ඔබගේ අත්සනින් යුතුව වාර්තා හෝ අතුරු වාර්තා මේඅධි පත‍්‍රයෙහි දින සිට මාස හයක් ඇතුළත මවෙත ඉදිරිපත් කරන ලෙස මම ඔබට නියම කරමි. තවද, ඔබගේ අභිමතය පරිදි නිශ්චය කෙරෙන පූර්වෝක්ත කාරණාවලට අදාළ වන යම් පරීක්ෂණයක කොටසක් ප‍්‍රසිද්ධියේ නොපැවැත්වීම මැනවයි මම මෙයින් විධානය කරමි. තවද, ඔබගේ පරීක්ෂණ සහ විමර්ශන පිළිබඳ කාර්යයන් සඳහා ඔබ විසින් සහාය හෝ තොරතුරු ලබා ගනු පිණිස ඉල්ලූම් කර සිටිය හැකි සියලූම රජයේ නිලධරයන් සහ සෙසු තැනැත්තන් විසින් මෙහි ලා නිසි පරිදි සැපයිය හැකි එබඳු සියලූම සහාය සහ සියලූම තොරතුරු ලබා දිය යුතු යැයි මම මෙයින් නියම කොට විධානය කරමි.’ යනුවෙන් ඒ ගැන විස්තර කර තිබේ.


ඒ අනුව මේ කොමිසමට බලය ඇත්තේ ජනාධිපතිට තොරතුරු වාර්තා කිරීමටත්, ඒවා රැුස්කිරීමට අදාළ වන පුද්ගලයන්ගෙන් සහ ආයතනවලින් තොරතුරු, පුද්ගලයන් සාක්‍ෂි සඳහා කැඳවීමටත්ය. ඒ තොරතුරු ලබාදීමට එම පුද්ගලයෝ බැඳී සිටිති.


සාමාජිකයන්ගේ අතීතය


මේ කොමිසමට පත්කර ඇති සාමාජිකයන් ගැන ඇත්තේ අපකීර්තිමත් අතීතයකි.
එහි සභාපති, හිටපු අභියාචනාධිකරණ විනිසුරු උපාලි අබේරත්න හෙවත් ඒඑච්එම්යූූ අබේරත්න, 1999දී එවකට පැවැති අධිකරණ සේවා කොමිෂන් සභාව විසින් දඬුවමට ලක්කරන ලද පුද්ගලයෙකි. ලංකාවේ හිටපු අපකීර්තිමත්ම අගවිනිසුරුවරයා වන සරත් එන් සිල්වාගේ ප‍්‍රබල අනුගාමිකයෙකි. සරත් එන් සිල්වාගේ පසුකාලීන බිරිඳගෙන් වෙන්වීමට, ඇගේ මුල් විවාහයේ ස්වාමිපුරුෂයා ගොනුකළ දික්කසාද නඩුවේදී, සමවිත්තිකරු තත්ත්වයෙන් සරත් එන් සිල්වා මුදාහරිමින් සිය බලය අයුතු ලෙස පාවිච්චි කරන ලදැයි, ඔහුට විරුද්ධව චෝදනා නැගිණ. අධිකරණ සේවා කොමිසම විසින් හිටපු අභියාචනාධිකරණ විනිසුරුවරුන් වන අමීර් ඉස්මයිල්, හෙක්ටර් යාපා හා පී එදුස්සූරියගෙන් සමන්විත කමිටුවක් ඒ ගැන පරීක්‍ෂණය කිරීමට පත්කරන ලද අතර, එම කමිටුව විසින් චෝදනා හතරකට ඔහු වරදකරු බවට නිගමනය කරන ලදි. දඬුවම් ලෙස ඔහු අනිවාර්ය විශ‍්‍රාම ගැන්වීමට නියම කෙළේය. පසුව ඔහු ඉදිරිපත් කළ අභියාචනයක් සලකා බැලූ අධිකරණ සේවා කොමිසම, මුල් කමිටුවේ තීන්දුව ස්ථිර කරමින් නමුත් දඬුවම ලිහිල් කරමින්, 1999.07.19 සිට අවුරුදු දෙකක් දක්වා උසස්වීම් අහිමි කරමින්, 2001.01.01 සිට මොනරාගල දිසා අධිකරණයට ඔහුට මාරුවක් දුන්නේය. පසුව අගවිනිසුරු වූ සරත් එන් සිල්වා ඔහුගේ දඬුවම අවලංගු කොට නැවත කොළඹට ගෙන්වා ගත්තේය. උපාලි අබේරත්න මහතා, අභියාචනාධිකරණ විනිසුරුවරයකු හැටියට විශ‍්‍රාම ගත්තේය.


ජනාධිපති මෛත‍්‍රීපාල සිරිසේනද, තමන්ගේ එදිරිවාදියා වූ යහපාලන ආණ්ඩුවේ, වංචා ¥ෂණ සෙවීමට පත්කළ කොමිසමේ සභාපති හැටියටද උපාලි අබේරත්න මහතා පත්කෙළේ ඔහුගේ මේ අතීතය ගැන මනා දැනුමෙන් යුතුව, තමාගේ කාරියට ඔහු හොඳින් ගැළපේයැයි සලකා බව පැහැදිලිය.


කොමිසමේ අනෙක් සාමාජික චන්ද්‍රා ජයතිලක මහතා, සරත් එන් සිල්වා අගවිනිසුරු හැටියට, අධිකරණ සේවා කොමිසමේ සභාපතිත්වයද දරමින් මුළු අධිකරණ ක්‍ෂෙත‍්‍රයම ¥ෂණය කළ අපකීර්තිමත් සමයේ අධිකරණ සේවා කොමිෂන් සභාවේ ලේකම් හැටියට වැඩ කළ පුද්ගලයාය. සරත් එන් සිල්වාගේ සමීපතමයකු හැටියට ඔහුට අවශ්‍ය සියලූ දේ ජයතිලක මහතා කර දුන්නේය. හිටපු පොලිස්පති චන්ද්‍රාද සිල්වාද, 2006 ඔක්තෝබරයේ විශ‍්‍රාම ගන්නා විට පොලිස්පති ධුරයේ ගෞරවය විනාශ කළ කාර්ය දර්ශනයක් හිමිව සිටි දුර්වර්ණ ඉතිහාසයක් ඇත්තෙකි. බණ්ඩාරවෙල බිඳුණුවැව රැුඳවුම් කඳවුරේ බිහිසුණු ඝාතනය සිදුවුණේ ඔහුගේ සමයේය. ඒ සම්බන්ධයෙන් නිසි විමර්ශන පවත්වා යුක්තිය ඉටුකරන්නට අපොහොසත් වුණු බවට ඒ කාලයේ ඔහු චෝදනාවලට ලක්විය.


කොමිෂන් සභා අපවිත‍්‍ර කිරීම


මෙවැනි පුද්ගලයන් ජනාධිපති කොමිෂන් සභාවකට පත්කිරීමෙන් ගෝඨාභය රාජපක්‍ෂ මහතා තමාගේ ‘ක්ලීන්’ ප‍්‍රතිරූපය කෙළෙසාගෙන තිබේ. එපමණක් නොවේ. ජනාධිපති කොමිසමක තිබිය යුතු පිළිගැනීම, ගෞරවය හා පවිත‍්‍රභාවයද කෙළෙසා තිබේ.


එහෙත්, ජනාධිපතිවරයාට වුවමනා වී තිබෙන්නට ඇත්තේ, විවිධ අපරාධ ගැන සැකකරුවන් වී සිටින තමාගේ, තම පාලනයේ හිතවතුන් බේරාගැනීමයි. ඒ ගැන හොඳම උදාහරණය ජනාධිපති කොමිසම විසින්ම මේ වන විට ප‍්‍රසිද්ධියට පත්කරනු ලැබ තිබේ. ඒ වසන්ත කරන්නාගොඩ සහ ඞීපීකේ දසනායක සම්බන්ධයෙන් කටයුතු කළ ලජ්ජාසහගත ආකාරයෙනි.


මේ දෙදෙනාම තරුණයන් පස් දෙනකු ඇතුළු එකොළොස් දෙනකු කප්පම් ලබාගැනීම සඳහා පැහැරගෙන ගොස් අතුරුදහන් කිරීමේ චෝදනාවලට ලක්ව, ත‍්‍රිපුද්ගල විශේෂ මහාධිකරණය ඉදිරියේ අධිචෝදනා ලැබුවෝය. ඔවුන් දෙදෙනා සම්බන්ධයෙන් වන මහාධිකරණ නඩු කටයුත්ත ඉදිරියට ගෙනයෑමෙන් වළකින ලෙස කොමිසම නීතිපතිවරයාට අරුම පුදුම නියෝගයක් කරන්නේ ජනවාරි 27 වැනිදාය.


ඒ නියෝගයේ සඳහන් වන දේට අනුව, කොමිසමේ වැඩ ජනවාරි 16 වැනිදා අරඹා තිබේ. සීඅයිඞීය විසින් තමන්ගෙන් දේශපාලන වශයෙන් පළිගැනීමට මේ නඩුවට තමන් පටලවා ඇති බවට කියමින්, කොමිසමට 1 හා 2 ලෙස ලැබී ඇති මුල් පැමිණිලි දෙක කරන්නාගොඩගෙන් සහ දසනායකගෙනි. ඒ ජනවාරි 22 වැනිදාය.


මේ පැමිණිලි දෙක ගැනද සිත්ගන්නාසුලූ කතාවක් තිබේ. කොමිසම පත්කරන්නේ ජනවාරි 9 වැනිදා වුණත්, වැඩ ආරම්භ කරන්නේ 16 වැනිදාය. මුල් පැමිණිලි දෙක ලැබෙන 22 වැනිදා වන විටත් කොමිසමට කිසිම පැමිණිල්ලක් ලැබී නැත. ඒ අතර, සීඅයිඞීය කොමිසමේ විෂය පථයට ජනාධිපතිවරයා විසින් ඇතුළත් කෙරෙන්නේ 22 වැනිදා නිකුත් කළ ගැසට් පත‍්‍රයෙනි. සාමාන්‍යයෙන් ගැසට් පත‍්‍රයක් පළකළ දිනම මහජනතාවට දැකගන්නට නොලැබේ. එහෙත්, කරන්නාගොඩ හා දසනායක දෙදෙනා ගැසට් පත‍්‍රය පළකළ දිනයේම, දිවැසින් මෙන් එය දැක කොමිසමට සිය පැමිණිලි ඉදිරිපත් කරති.


ශීඝ‍්‍රගාමී පැමිණිලි විභාගය


පැමිණිලි දෙක පසුවදාම, එනම් 23 වැනිදා කොමිසම හමුවේ විමර්ශනයට ලක්කොට, ‘එම පැමිණිලිකරුවන් දේශපාලන පළිගැනීම් මත අධිකරණයේ චුදිතයන් කර ඇත්දැ’යි කොමිසම අවධානයට ලක්කොට තිබේ. ‘දේශපාලන බලපෑම් මත නඩු විභාගයක් සඳහා’ ත‍්‍රිපුද්ගල මහාධිකරණයේ පැමිණිලිකරුවන් පෙනී සිටින්නේද යන්න කොමිසම විසින් තීරණය කෙරෙන තෙක් එකී නඩු විභාගය පවත්වාගෙන යෑම නුසුදුසු බව කොමිසම තීරණය කෙළේය. නඩු විභාගය පවත්වාගෙන ගියහොත් ඉන් පැමිණිලිකරුවන්ට අගතියක් සිදුවේද යන්නද අවධානයට යොමුව ඇත. ඒ අනුව, තමන් පත්කළ ගැසට් පත‍්‍රයේ ‘බලතල ප‍්‍රකාරව’ නියෝගයක් නිකුත් කරන්නට ‘අවශ්‍යතාවක්’ ඔවුන්ට ඇතිවිය. පැමිණිලිකරුවන්ට අදාළ සාක්‍ෂි විභාග අවසන්කර ‘ජනාධිපතිට නිර්දේශ ඉදිරිපත් කරන තෙක්’ එම නඩුව පවත්වාගෙන යාම වාරණය කිරීමට කොමිසම ඒ අනුව තීරණය කර තිබේ. සාක්‍ෂිකරුවන් ඉදිරිපත් කර ඔවුන්ගේ සාක්‍ෂි විභාගයට අවශ්‍ය කටයුතු සම්පාදනය නීතිපතිවරයා කිරීමද වාරණය කිරීමට කොමිසම තීරණය කර තිබේ. ‘කොමිසමේ නැවත නියෝගයක් ලැබෙන තෙක් එම නඩුව මහාධිකරණයේ පවත්වාගෙන යාම පිළිබඳව නීතිපතිවරයා කිසිවක් නොකළ යුතුය.’ කොමිසම කියයි.


මේ නම් කුමන නියෝගයක්ද? ජනාධිපතිවරයා විසින් පත්කරන, දේශපාලන ගැතිකම්වලින් යුක්ත පුද්ගලයන් තිදෙනකුට, රටේ අධිකරණ පද්ධතියේ ඇති සුවිශේෂ අධිකරණයක් වන ත‍්‍රිපුද්ගල විශේෂ මහාධිකරණයක් ඉදිරියේ පවත්වන්නට නියමිත නඩු විභාගයක් අත්හිටුවිය හැකිද? එවැනි බලයක් ඔවුන්ට ලැබුණේ කෙසේද?


විධායකය හා අධිකරණය


ජනාධිපති යනු විධායකයයි. කොමිසම පත්කිරීම විධායක ක‍්‍රියාවකි. ඒ කොමිසම කළ යුත්තේ ජනාධිපතිට තම නිර්දේශ ඇතුළත් වාර්තාවක් ඉදිරිපත් කිරීමයි. ඊළඟ පියවර ගත යුත්තේ ජනාධිපතිය. අධිකරණ යනු රාජ්‍යයේ අනෙක් පාලන ආයතනයයි. එයට ඇත්තේ වෙනම පැවැත්මකි. විධායකය විසින් පත්කෙරෙන කමිටුවකට අධිකරණයේ කටයුත්තක් අත්හිටුවන්නට හෝ නවත්වන්නට කිසිම බලයක්, හැකියාවක්, අයිතියක් නැත. එසේ කරන්නේ නම් එය අධිකරණයට අයුතු බලපෑම් කිරීමකි.


කොමිසමේ උදවිය මේ ගැන නොදනිත්ද? හිටපු අභියාචනාධිකරණ විනිසුරුවරුන් වන දෙදෙනෙක් මේ ගැන නොදනිත්යැයි සිතිය හැකිද? තමන්ට එවැනි බලයක් නැති බවත්, එවැනි නියෝගයක් නිකුත් කිරීම තමන් කලක් විනිශ්චයාසන හෙබවූ අධිකරණයටම කරන නිග‍්‍රහයක් හා අයුතු බලපෑමක් බව මේ දෙදෙනා නොදැන සිටියේද? ඔවුහු දනිති. එහෙත් එය නොසලකා හැර තිබේ.


නීතිපතිගේ ඍජු පිළිතුර


ඒ තත්ත්වය මත ඔවුන් කළේ අධිකරණයට නියෝග කිරීම මගහැර නීතිපතිවරයාට නියෝගයක් නිකුත් කිරීමයි. එහෙත්, නීතිපතිවරයා නීත්‍යනුකූල, සාධාරණ හා යුක්ති සහගත උත්තරය දුන්නේය. ‘නීතිපති හැටියට මට නීතියෙන් පවරා ඇති කටයුතු වළක්වන්නට ජනාධිපති කොමිසමකට බලයක් නැතෟ’


ඒ වැදගත් තීරණයට එළැඹ එය කොමිසමට දැනුම් දීමෙන්, නීතිපතිවරයා එක අතකින් නීතිපති තනතුරේත්, සිය දෙපාර්තමේන්තුවේත්, සමස්ත අධිකරණ පද්ධතියේත් ගෞරවය රැුකගත්තේය.
යම් හෙයකින්, නීතිපතිවරයා කොමිසමේ තීරණයට අවනතව අධිකරණය ඉදිරියේ එම නඩුව මෙහෙයවීම අත්හිටුවී නම්, නීතිය අනුව අපට සාධාරණව බලාපොරොත්තු විය හැක්කේ, ඊළඟ නඩු දිනයේදී, නීතිපතිවරයා කොමිසමේ නියෝගයට යටත් නොවී නඩුව දිගටම මෙහෙයවිය යුතු බවට ත‍්‍රිපුද්ගල විශේෂ මහාධිකරණය විසින් ඔහුට නියෝග කරනු ලැබීමයි. අධිකරණ කටයුත්තක් නැවැත්වීමට වාරණ නියෝග දෙන්නට, බලය ඇති ඉහළ අධිකරණයකට මිස, කොහේවත් යන ජනාධිපතිගේ කොමිසමකට බලයක්, හැකියාවක්, අයිතියක් නැත.


පෙරහැරක් හැදෙයි


ඒ අතර තවත් සිදුවීමක් විය. හිටපු මහේස්ත‍්‍රාත් තිළිණ ගමගේට විරුද්ධව බලපත‍්‍ර නැතිව අලි පැටවකු සන්තකයේ තබාගැනීම ගැන කොළඹ මහාධිකරන විනිසුරු ගිහාන් කුලතුංග ඉදිරියේ දැන් විභාග වන නඩුවක් තිබේ. එම නඩුවේදී විනිසුරුවරයා තමාට අගතිදායක අන්දමට කටයුතු කරනවායැයි කියමින් එම අධිකරණයෙන් වෙනත් අධිකරණයකට නඩුව මාරුකරන්නට නියෝග කරන ලෙස ඉල්ලා තිළිණ ගමගේ අභියාචනාධිකරණයට ගියේය. අභියාචනාධිකරණය එම ඉල්ලීම සලකා බැලීම සඳහා දින නියම කරමින් එතෙක්, මහාධිකරණයේ නඩුව ඇසීම නවත්වන නියෝගයක් කෙළේය. එම නියෝගය සම්බන්ධයෙන් පසුගියදා මහාධිකරණය ඉදිරියේ කරුණු දක්වමින්, තිළිණ ගමගේගේ නීතිඥවරයා කිව්වේ, තම සේවාදායකයාද දේශපාලන පළිගැනීම් සම්බන්ධ ජනාධිපති කොමිසමට පැමිණිල්ලක් දමා ඇති බවත්, සීඅයිඞීය තම සේවාදායකයාට විරුද්ධව කර ඇති පරීක්‍ෂණය දේශපාලන පළිගැනීමක් බවත්ය.


මේ හැදෙන්නේ කුමන ප‍්‍රවණතාවක්ද? ජනාධිපතිවරයා කොමිසමක් පත්කර තිබේ. කොමිසම ඉදිරියට, නඩුවල විත්තිකරුවෝ ගොස්, තමන්ට නඩු පවරා ඇත්තේ දේශපාලන පළිගැනීමක් වශයෙන් බවට පැමිණිලි කරති. කොමිසම එම නඩු, තමන් සාක්‍ෂි විමසා බලා ජනාධිපතිට වාර්තාව ලබාදෙන තෙක්, (දැනටමත් කොමිසමට මාස හයක කාලයක් ලබාදී ඇති අතර, සාමාන්‍යයෙන් ඒ කාලය දීර්ඝ කිරීම හැම කොමිසමක් සම්බන්ධයෙන්ම සිදුවෙයි.* එම නඩු අත්හිටුවන නියෝගයක් කරයි. පුදුම රටකි.


නීතිපතිට ගෞරවය


නීතිපතිවරයා යළිත් ගෞරවයට ලක්විය යුත්තේ, මේ භයානක චක‍්‍රය ආරම්භයේදීම බිඳදැමීම ගැනය. එයින් තමන්ගෙත් අධිකරණයේත් ගෞරවය ආරක්‍ෂා කිරීම ගැනය. විධායකයට ඕනෑ හැටියට රට පාලනය කරන්නට දිය යුතුයැයි භයානක තර්කයක් පැනනැගී ඇති මේ කාලයේ, එම අත්තනෝමතික බලයට තිරිංග යෙදිය හැකි එක් ආයතනයක් වන්නේ අධිකරණයයි. ඒ නිසා අධිකරණයේ අපක්‍ෂපාතිභාවය හා ඍජුභාවය මහජනතාවගේ පැත්තෙන් අත්‍යවශ්‍යම දෙයකි. මහජනතාවගේ අයිතීන් ආරක්‍ෂා කළ හැක්කේ එවැනි අධිකරණයකටය. නීතිපතිවරයා විධායකයේ නිලධාරියකු වුවත්, ඍජුව හා අභීතව සිය රාජකාරියේ ගෞරවය රැුකීම මගින් නිරායාසයෙන්ම අධිකරණයේ ගෞරවය රකින්නටද මැදිහත්වී තිබේ.

වස්ගමුවෙ ඇවිදින්න ඉතිහාසේ විඳගන්න..

0

කොළඹ මඩකළපු පාරේ ආවහම පරණ පොලොන්නරු නගරය පහුකළාම, විජිතපුර බලකොටුවට අත වනාගෙන මහවැලි නදිය උඩින් මනම්පිටියේ පාලම පැන්නහම හමුවෙනවා ජලගැලූම් වනෝද්‍යානය කියන කොටස. කඳුරටට වැස්සහම මහවැලියට යකාවැහුණහම මේ බිම තමයි ඉතිං පළි! යෝධයෙක් වගේ පහළට ගලන වතුර කඳ දරාගන්නේ මේ තැනි මහා කැලේ. නැගෙනහිරට සෝමාවතිය කැලෑ කැටියට බටහිරට වස්ගමුවට අත දික්කරගෙන බලාගෙන ඉන්න මේ ඉසව්වෙන් කැලේට බැහැලා වස්ගමුවට රිංගනකොට ඒක අතීතයට ගමනක්. පළවෙනි විජේබාහුගේ පොළොන්නරුවට ගමනක් ඒක. මහවැලිය ගලනවා. දෙපැත්තෙන් ජනාවාස වැඩෙනවා. ලෝකේ හැටි. අඹන් ගඟ මහවැලි ගඟට වැටෙන්නේ මේ ඉසව්වෙන්. අඹන් ගඟ තමයි ඉස්සර රජ කාලේ වියළි කලාපය තෙත් කළේ. ඇලහැර ඇළ, අංගමැඬිල්ල මේ හැම එකක්ම ගොඩනැගෙන්නේ අඹන්ගෙඟ් වතුරින්. මහාවංශයේ විස්තර එක්ක අපිට පුළුවන් මේ මහා කැලේ එහෙකොණ මෙහෙකොණ සරන්න.

මහාවාලූකාව


මහවැලිය එකල මහාවාලූකාව. පරාක‍්‍රම සමුද්‍රය, මහාවාලූකාව, අඹන්ගඟ, කාලිංග නුවර ඇරුණාම අචිරවතිය, ගෝමතිය වගේ මහා ඇළ මාර්ග කිහිපයකුත් මේ බිමේ එහෙට මෙහෙට නහරකරණය වෙලා තිබිලා තියෙනවා. මහාවංශ විස්තර අද මේ මහකැලය වහගෙන තියාගෙන ඉන්නවා. මේ ඇළ මාර්ගවල එකල නැව් ගියා කියලා තමයි කියන්නේ. කොහොම හරි විජේ අයියයි මායි අපේ සනුහරෙයි අලි ඉන්න අලි කැලේට ඇතුල් වුණා. මිනිස් පුළුටක් නැති මේ කැලේ මහවැලිය දිගේ උඩට ගිහිං කාලිංග නුවරට යන්න අපේ කල්පනාව. ඊළඟට කැලේ වහගත්ත අතීත ගම් ගොඩවල් යක්කුරේ, දාස්තොට මුණගැහෙන්න. ලැනරෝල් මහත්තයා පනස් ගණන්වල ලියපු ‘වන නදිය’ කියන පොත වුණත් අතේ තියාගත්තට මේ ගමනට පාඩු නෑ. වන නදිය කියන ඒ ගම් ද, මිනිස්සුද අද මේ බිමේ නෑ. හැබැයි ඒ මිනිස් වාසයට සාක්ෂි ඕන තරම්. මම එකගමනක් සිංහල දෙමළ මුස්ලිම් කලවම් සොරිවිලට ගියා. ඒ මේ කැලේ එක සීමාවක්. ඊළඟට ඈතින් දිඹුලාගල බලාන ඉන්නවා අපි දිහා.

මහාවාලූකා ගංගාවෙන් බටහිර දෙසට නයාගිය අචිරවතී ඇළ මාර්ගය, එතැනින්ම ඉර මූණට උදෙන් එබෙන පැත්තට දඟර ගැහුණ ගෝමතී නම් ඇළ මාර්ගයක්ද මහා පරාක‍්‍රමබාහු රජතුමන් හැදුවා කියලා මහාවංසය කියනවා. පුජාවලිය කියනවා ඒ පැරකුම්ම අචිරවතී ඇළ බිඳලා දැම්මා කියලා. මේ ඇළවලට ඉතුරුබිතුරුව තවත් ඇළවල් පොකුරක් ගැන මේ ලියවිලි අපිට කියනවා. උතුරට ගිය මලාපහරණී, අචිරවතියෙන්ම නැගෙනහිරට ගිය සතරුද්ධ, නිබ්භින්ද, ධවලා, සිදා. මේ ඇළ මාර්ග හතරත් මේ බිමේම තමයි. මහවැලියට කේන්ති ගියාම ගලන ගැලිල්ලට මේ පහළ නිම්නයට වෙන අතුරු ආන්තරා සමනයට මේ ඇල්වල් කැපුවා වෙන්න පුළුවන්!. ඊළඟ අරමුණ වෙන්න ඇත්තේ කුඹුරුවලට වාලූකා නදියේ දියවර නිකුතුව. මේ ඇළ මාර්ගවල නටබුන් ස්ථාන කියලා හිතන්න පුළුවන් තැන් මේ බිමේ එමටයි. අපි අද ගංවතුර පුරවන්න, එකල හදන්න ඇතැයි හිතන, මේ මහාකැලේ අස්සේ තියෙන ලොකු බේසම් වැව් පොකුර ගැන වුණත් ටිකක් කල්පනා කරන්න.. දැන් තමයි මහාවාලූකාව කාලිංග නුවර කියන ¥පත වටකරගෙන ගඟ වක්වී ගලන තැනට යන්න හොඳම වෙලාව. මේක නටබුන් තියෙන ¥පතක්. ගූගල් සිතියමක මනම්පිටියේ පාලමේ ඉඳලා ගඟ දිගේ ඉහළට ගියානම් මේ තැන හොයාගන්න අමාරු නෑ. පේරාදෙණියෙ නැත්තං කුණ්ඩසාලේ ඉඳලා ඩිංගියක ආවනම්, මේ අපූරු බිමේ කුඩාරමක් අටවගෙන මාළුවෙක් එහෙම අල්ලගෙන තවත් පහළට ගඟ දිගේ යන්න පුළුවන්.

කාලිංග නුවර


හෝටන්තැන්නේ ඉඳලා පහළට තකහනියේ ගලන ගඟ තමන් පහළට අතේ එල්ලගෙන ආපු වැලි කඳු විදිහට ගොඩගහන්න පටන්ගන්නේ මේ හරියෙන් කිව්වොත් හරියට හරි. මහවැලි කියන දැන් නම දෙකට කැඩුවොත් මහ වැලි වෙනවා. දැන් අපි ඉන්නේ එහෙම ඩිපොසිට් වුණ මහා වැලි කඳු අතරේ. කොහොමෙන් කොහොම හරි අලි මගෑර මගෑර කාලිංග නුවරට ආවාය කියමුකෝ. කාලිංග වාංශිකයෝ හිටිය හින්දා කාලිංග නුවර වුණා කියනවා. කාලිංග මාඝ රජ කළේ මෙතන ඉඳලා කියලත් කියනවා. ඔහොම මෙහෙම කතා නදියක් අපි ඉස්සරැුහින් ගලනවා. කොහොම වුණත් ¥පතේ තිබෙන ශිලාමය නටබුන් පැරණි සංඝාරාමයක නටබුන් කියලා තමයි පුරා විද්‍යාව කියන්නේ.


ඒ කොහොම වුණත් මේ ¥පත් නුවරට සමීපයෙන් තමයි අපි කලින් කියපු ඇළ මාර්ග පොකුර පටන්ගන්නේ. ඊළඟට දාස්තොට කියන ප‍්‍රසිද්ධ ගම නැතිනම් තොටුපොළ හමුවෙන්නෙත් මේ කිට්ටුවෙන්. එදා පොළොන්නරු නුවරට ඇතුල්වෙන්න තිබුණ ප‍්‍රධාන තොටමුණක් මේක. දුටුගැමුණු එළාර සටන් ඉතිහාසය අස්සෙත් දාස්තොට තියෙනවා. මට මතක විදිහට වන නදිය කියන පොත ලියන්න ලැනරෝල් මහත්තයා ඩිංගියක දාස්තොටට එනකොට මේ ගම මිනිස්සු සුඟක් ඉඳලා තියෙනවා. පස්සෙන් පහු මැලේරියාව වගේ ලෙඩ හින්දා නවීන ශිෂ්ටාචාරේ හින්දා, ඒ ජනාවාස අතීතයක් විතරක් වෙනවා.


දාස්තොට, ඊළඟට ඊට ටිකක් උතුරට වුණාම දාස්තොට වැව පේනවා. මේ දාස්තොට මහාවංසයේ ඉන්නේ සහස්සතිත්ථ කියාගෙන. දඹදෙණිය කාලේ දෙවෙනි පරාක‍්‍රමබාහු, පැරණි පොලොන්නරුව පිළිසකර කරලා මහා වාලූකා ගෙඟ් සහස්සතිත්ථ කියන තැන උපසම්පදා කර්මයක් කරලා තියෙනවා. ඒ වගේම හතරවෙනි විජයබාහු රජ්ජුරුවොත් මෙතැනම උපසම්පදාවක් කරලා තියෙනවා. ඉතිං හිතන්න කැලේ වහගත්තට එදා කොහොමට තියෙන්න ඇතිද?


මේ ළඟින්ම පටන්ගන්න ගෝමතී ඇළ, මහවැලි ගෙඟ් දකුණු ඉවුරෙන් නැගෙනහිර දෙසට දිඹුලාගල පර්වතය දක්වා සැතපුම් විසි එකක් දුරට ගියා කියලා අද හඳුනාගෙන තියෙනවා. කෙලින් බැලූවොත් මේ දුර ඊට අඩක් ඇති. වංගු වංගු ගිය මේ ඇළේ ඇළකණ්ඩිය එතරම් උස් නැහැ. ඒ උස අඩි අටට වඩා අඩුයි කියලා තමයි බ්‍රොහියර් සුද්දා කියන්නේ. යක්කුරේ වැවට වතුර හලාගෙන ඊළඟ සොරිවිල වැවටත් වතුර හලාගෙන ගිය මේ ඇළ වෙරුගල් වෙනකම් නයෙක් වගේ ගියා කියලා තමයි මේ ගම්තුලාන මිනිස්සු කියන්නේ. කොහොම වුණත් ඕනනම් මේ ඇළවේලි හොයාගෙන මේ කැලේ අස්සේ සුනංගු වෙන්න අවසර තියෙනවා.

අචිරවතිය


කාලිංග අමුණේ වම් ඉවුරෙන් පටන්ගන්න ඇළ කාලිංග ඇළ. ඒත් මේ ඇළ අචිරවතිය වෙන්න ඇති කියලා සමහර ඉතිහාසඥයන් කියනවා. මේ ඇළ මාර්ගයේ සලකුණු තවමත් තැනින් තැන තියෙනවා. අද වෙනකොට කාලිංග අමුණේ ළඟින්, පිටකින්ද ඇළ වෙනකම් සැතපුමක් විතර දුරකට මේ ඇළ හඳුනාගෙන තියෙනවා. ඒ කාලිංග ඇළ විදිහට. ඒත් මේ තමයි අචිරවතිය!. මට නම් හිතෙන්නේ එහෙම. ඔබ අංගමැඬිල්ලට ගියොත් පෙනෙයි යෝධ ගල්ගෙඩි අඹන්ගඟ අහුරලා පරාක‍්‍රම සමුද්‍රයට වතුර අරගෙන එනහැටි.


ඉතිං මේ අචිරවතියත් දැන් නටබුන් වෙලා, ඒ නටබුන් අතීතය තැනින් තැන ඉඳගෙන මතුවෙලා බලාන ඉන්නවා. දියුණු පුරාවිද්‍යාවක් නැති කරුමයට අපිට මේ අතීතය මතුකරගන්න ක‍්‍රමයක් නෑ. සමහර වෙලාවට වියදම් කරන්න සල්ලි නැතුව ඇති! අඹන්ගෙඟ් විලක් වන නබුදගස් කොතලිය වෙනකම් ඒ නටබුන් තැනින් තැන අදටත් තියෙනවා. කොහොම හරි අචිරවතිය අඹන්ගඟ හරහා ගියා කියලා තමයි කතාව. ඒ ගියේ කොහොමද කියන එකට සාක්ෂි නෑ. කොහොම වුණත් අඹන්ගඟට උතුරින් කෝඳුරුවාව වැව ළඟ ඉඳලා ගිරිතලේ මින්නේරිය වෙනකම් යන ඇළක සලකුණු තියෙනවා කියලා සොරිවිල මිනිස්සු කියනවා. ඒක ඇත්ත වෙන්න පුළුවන්. ඒ ගැන කයි කතන්දර ගොඩක් අංගමැඬිල්ල පැත්තේ මිනිස්සු අස්සෙත් තියෙනවා. ඒක එහෙම නම් අචිරවතිය මේ ශුෂ්ක තැනිතලාව ජල සිහිලසින් හීල් කරන්න ඇති. කුඹුරු නිලට හරවන්න ඇති.

මොකටද මේ අචිරවතී..

ඇත්තටම මොකටද මෙච්චර මේ බිමට ඇළවල්? අචිරවතිය ගැන හොයනකොට කියවන්න ලැබුණ එක මූලාශ‍්‍රයක් කියන්නේ මේ ඇළ කාලිංග අමුණින් හරවන වාලූකා නදියේ දියවර අඹන්ගෙඟ් දිවර එක්ක මුහු කරලා වතුර නැති ශුෂ්ක කවුඩුල්ල වෙනකම් වතුර දුන්නා කියලා. මින්නේරිය, ගිරිතලය, කවුඩුල්ල කුරුලූ ඇසකින් බැලූවොත් ඔබට පෙනෙයි මේ කතාවේ ඇත්ත. කොහොම වුණත් මේ මහා කැලේ අස්සේ හංඟගෙන ඉන්න මේ ඉතිහාසය සොයලා උඩට ගන්න ඕන. මේ ඇළවල් සොයා පාදාගෙන සංරක්ෂණය කරන්න ඕන.

‘කාලිංග‘ කියන වචනය සිංහල වචනයක් වෙන ‘කලිගුල‘ කියන වචනයෙන් බිඳිලා ආවාය, ඒකේ තේරුම පිටාර ජලය රැුකගැනීම කියලා කියන අයත් ඉන්නවා. තවත් සමහරු කියන්නේ මහවැලියේ අඹන්ගෙඟ් වතුර මෙහෙම මෙහෙම එහෙට මෙහෙට හරවලා ඇළවල් පොකුරක් මගින් වැව් පොකුරක් පුරවලා ඉතුරු මහවැලියටම එකතු කළා කියලා. කොහොම වුණත් නිදන් තියෙනවද කියලා ස්කෑනිය පරීක්ෂණ ගම් ගොඬේ මිනිස්සුත් කරන කාලෙක, මේ නටබුන් ඇළ මාර්ගය සොයා පහදාගන්න බෑ කියන්න බෑ. උනන්දුවක් වැඩ පිළිවෙළක් නැති එකයි කරුමේ.

මුසල්මානු විජිතය

මෙහෙම ඇවිදිනකොට අපේ විජේ අයියා කියපු කතාවක් තමයි, ඉස්සර මෑත ඉතිහාසේ මේ මහවැලිය දෙපැත්තේ තැනින් තැන මුස්ලිම් මිනිස්සු මඩකළපුවේ ඉඳලා ඇවිත් දුම්කොළ වගාව කළා කියලා. ඒක ඇත්ත, වන නදිය ලියන ලැනරෝල් මහත්තයා කියනවා, මනුස්සයා සහ කණ්ඩායම මෙහෙම ඩිංගියේ මහවැලිය පල්ලැහැට එනකොට යක්කුරේ, දාස්තොට වගේ තැන්වල මට්ටයෝ කියන ජනවර්ගය හිටියාය කියලා. මේ කියන මඩකළපුවේ මුසල්මානු මිනිස්සු කියන්නෙත් සුවිශේෂ ජනවර්ගයක්. වෙනම ලියන්න පුළුවන් කරුණු එමටයි. සෙස්ස පස්සට තියලා මහවැලියයි අඹන්ගඟයි ඈතින් පෙනෙන දිඹුලාගලයි අතරේ ඇවිද්ද මේ සක්මන ඉවර කරන්න කාලය ඇවිත්. මේ ඉසව්වේ ඔබ යන්න හිතනවනම් නුවර ඉඳලා ඩිංගියක මහවැලිය දිගේ පහළට එන එක තමයි හොඳම. නැත්තං පොලොන්නරුවට ඇවිත් මගපෙන්වන්නෙක් සොයා ගත්තනම් සොරිවිල පැත්තෙනුත් කැලේට නික්මෙන්න පුළුවන්. කොහොම වුණත් අලින්ගෙන් බෙරිලා සක්මනක් දාගත්තොත් නටබුන් තැන් ඕන තරමක් බලාගන්නනම් පුළුවන්.

ටීවී එක බැලූවත්, ආදරය කළත්, අප නොදැන අපව සූරා කනවා.

පෙරටුගාමී සමාජවාදී පක්ෂයේ ලේකම් පුබුදු ජයගොඩ



ජනාධිපතිවරණයෙන් මාස දෙකහමාරක් ගෙවෙද්දී දේශපාලනය ගැන ඔබේ අදහස මොකක්ද?


ජනාධිපතිවරණය කාලයේ තිබුණු සංවාදයත්, ජනාධිපතිවරණයෙන් පස්සේ තියෙන තත්වයත් අතර වෙනස්කම් හා සමානකම් තියෙනවා. ජනාධිපතිවරණය කාලයේත් නායකයන් සිය ප‍්‍රතිපත්තිය විදියට ඉදිරිපත් කළේ ආසියානු පන්නයේ ධනවාදයක්. සිංගප්පූරුව, මැලේසියාව, දකුණු කොරියාව වගේ රටවල පවතින මාදිලිය විසඳුම විදියට ඉදිරිපත් කළා. ගෝඨාභය රාජපක්ෂ, සජිත් පේ‍්‍රමදාස හා අනුර කුමාර දිසානායක ප‍්‍රධාන අපේක්ෂකයන් තුන්දෙනාම ඒ ප‍්‍රතිපත්තිය අඩු වැඩි වශයෙන් ඉදිරිපත් කළා. ඒ අතරින් ලංකාව සිංගප්පූරුවක් කරන බව නිශ්චිතවම කීවේ ජනපති ගෝඨාභය රාජපක්ෂ. සිංගප්පූරුවේ පවතින ධනවාදයේ විශේෂත්වයක් තියෙනවා. යුරෝපීය ධනවාදය ප‍්‍රජාතන්ත‍්‍රවාදය එක්ක ගැටගැහිලා තිබුණත් සිංගප්පූරුව වැනි රටවල පවතින ආසියාතික ධනවාදයේ ප‍්‍රජාතන්ත‍්‍රවාදය නැහැ. අනෙක් අතට එම ධනවාදයට ජාතිකවාදය පාවිච්චි කරනවා. අපේ රටවල නම් කෙළින්ම ජාතිවාදය තමයි පාවිච්චි කරන්නේ. දේශපාලනඥයන්ට වඩා රාජ්‍යයේ තීන්දු තීරණ ගන්න නිලධාරී තන්ත‍්‍රය මැදිහත් කිරීමත් තව ලක්ෂණයක්. එතැන විශේෂත්වයක් තියෙනවා මොකද දේශපාලනඥයන් ¥ෂිත වුණත් ජනතාව තෝරා පත් කරගත් පිරිසක්. නිලධාරීන්ට එහෙම බැඳීමක් නැහැ. ඔවුන් හිතුමතේ වැඩ කරනවා.


ලංකාවේ එවැනි ක‍්‍රමයක් ක‍්‍රියාත්මක වේවිද?


දැන් එයට අදාළ ව්‍යුහාත්මක ප‍්‍රතිසංස්කරණය කරමින් ඉන්න බව පෙනෙනවා. ව්‍යවස්ථා ප‍්‍රතිසංස්කරණ හා තුනෙන් දෙකක බලයක් ගැනත් කතාකරනවා. හමුදාවට පොලිස් බලතල පවරන ගැසට් එකකුත් ගහනවා. කවුරුත් ඒකට විරුද්ධ නොවීමත් ආකර්ෂණීයයි. බුද්ධි අංශ නියාමන පනත කියලා එකක් එනවා. ඔත්තු සේවා නිලධාරීන්ට නීතියෙන් මුක්තිය දෙන්න ඒකෙන් උත්සාහ කරනවා. කම්කරුවන්ගේ අයිතිවාසිකම් කප්පාදු කරන කම්කරු ධවල පත‍්‍රිකාව ක‍්‍රියාත්මක කරනවා කියලා ආණ්ඩුව කියලා තියෙනවා. සුළු ගොවියාගේ ඉඩම උදුරගන්නා එම්සීසී එක බොහෝදුරට අත්සන් කරන්න ඉඩ තියෙනවා. දෙසැම්බර් 24 වැනිදා පෞද්ගලික විශ්වවිද්‍යාල සහිත වෙනම ආයෝජන කලාපයක් හදන්න කියලා කැබිනට් මණ්ඩලය එකඟ වෙලා තියෙනවා. ඒ සියල්ල මැද රටේ බරපතළ ආර්ථික දේශපාලන අර්බුදයක් තියෙනවා. ඒ සියල්ල ගැන සාකච්ඡුා කිරීම පැත්තකින් තියලා මිනිස්සු තාප්පවල චිත‍්‍ර ඇඳීම ගැනත්, ජනාධිපතිවරයා ට‍්‍රැෆික් ලයිට්වලට වාහනය නැවැත්වීම ගැනත් කතාකරනවා.


මර්දනකාරී පාලනයක් ක‍්‍රියාත්මක වෙද්දී ප‍්‍රජාතන්ත‍්‍රවාදයට ගරු කරන මිනිසුන්, මහපොළොවේ මිනිසුන්ව සංවිධානය කරන දේශපාලන බලවේග ගැන බලාපොරොත්තු තබනවා. වෘත්තිය සමිති, වාමාංශික දේශපාලන පක්ෂ ආදිය මිනිසුන්ව සංවිධානය කරනු ඇතැයි කල්පනා කරනවා..


ඒක කරන්න ඕනෑ දෙයක්. එහෙත් ජනාධිපතිවරණයේදී දක්ෂිණාංශික අපේක්ෂකයන් දෙදෙනා එක්ක ජනතාව ලක්ෂ ගණනාවක් බැඳුණා. ලක්ෂ 55ක් හා 69ක් විදියට බැඳුණා. ඒ ජනාධිපතිවරණයෙන් පස්සේ අපේක්ෂා භංගත්වයක් ජනතාව පැත්තෙන් තියෙනවා. ගෝඨාභය රාජපක්ෂට ඡුන්දය දුන්න අය අතර පවා විවේචනයක් තියෙනවා. ඒ අතරේ ඔවුන්ගේ බලාපොරොත්තුවකුත් තියෙනවා. මහමැතිවරණයෙන් පස්සේ වෙනසක් වේවි කියලා. අපි දේශපාලන ව්‍යාපාරයක් විදියට දේශපාලන හා සමාජ විද්‍යාත්මකව මේ තත්වය තේරුම්ගන්න ඕනෑ. ජනතාව මේවා තේරුම්ගන්නේ අත්දැකීම් ඇසුරෙන්. සමහර දේවල් තේරුම් ගන්නට ජනතාවට කල් දෙන්න ඕනෑ. ප‍්‍රධාන ක්ෂේත‍්‍ර ගණනාවකට ජනතාව මැදිහත් කරන්න අපි සංවිධානය වෙනවා. අද දවසේදී වුණත් සිංහරාජයට සිදුවෙන විනාශය ගැන අපේ සහෝදරවරුන් ක‍්‍රියාත්මක වෙනවා. ඒ විනාශය ගැන ලෝක බැංකුවට පැමිණිල්ලක් කරලා තියෙනවා. ඒ පැමිණිල්ලට අදාළව විමර්ශනයක් කරන්න ලෝක බැංකුව කලවානට ඇවිල්ලා ඉන්නවා. ඒ පිළිබඳව ජනතාව එක්ක සංවිධානය වෙලා ජනතාව දැනුවත් කරන්න අපි කටයුතු කරනවා.


මේ සමාජ මාධ්‍ය හා අන්තර්ජාලය වටේ ගොනුවුණ සමාජයක්. මීට දශකයකට කලින් ජනතාව සංවිධානය කිරීමට වඩා වෙනස් තත්වයක් අද තිබෙනවාද?


එහෙම තත්වයක් තියෙනවා. අපිත් ඒ අවකාශවලට මැදිහත් වෙමින් ඉන්නවා. ඒ මැද්දේ සමාජය දේශපාලන වශයෙන් ගල් වුණ ස්වභාවයක් තියෙනවා. රන්ජන් රාමනායකගේ හඬපට හරහා අධිකරණය, පොලීසිය, නිලධාරී තන්ත‍්‍රය, දේශපාලන තන්ත‍්‍රය වගේ ආයතන එකිනෙකා හවුල් වෙලා ඉන්න බව පෙනෙන්න තිබුණා. ඒක යහපත් තත්වයක් නෙවෙයි. අධිකරණය වැනි ආයතනවල විශ්වාසය බිඳවැටෙන තත්වයක්. හඬපටි ප‍්‍රසිද්ධ වීමෙන් මිනිස්සුන්ගේ විශ්වාසය දුර්වල වුණා. එහෙත් සමාජ මාධ්‍ය, යූටියුබ් වගේ දේවල් හරහා ඒවා අහන සමාජය ඒකේ කුණු රසය විතරක් අරගත්තා. දේශපාලනික පසුබිම ගත්තේ නැහැ. ඒ සියල්ලෙන් පස්සේත් සමාජය සුපුරුදු ලෙස පවතිනවා. ඉස්සර අපි අත්දැකපු සමාජයේ මේ වගේ දෙයක් වුණා නම් ලොකු කැරලිකාරීත්වයක් ඇතිවෙනවා. පොඩි කුණු රසයක් අරගෙන, නිළියන්ගේ දේවල් අහන රසවින්දන මාර්ගයක් විදියට දේශපාලනය අරගෙන තියෙනවා. සමාජ මාධ්‍ය වර්ධනය වෙද්දී ප‍්‍රජාතාන්ත‍්‍රික අවකාශය විවර වුණා. එහෙත් එය වගකීම් විරහිතව පාවිච්චි කිරීමේ සංස්කෘතියක් ලංකාවේ තියෙනවා. ඒ නිසා ඒ ගැන විශ්වාසයත් වැටිලා තියෙනවා. ෆේස්බුක් එකේ ප‍්‍රවෘත්තියක් දැක්කාම මම වුණත් එය විශ්වාස කරන්නේ නැහැ. ප‍්‍රධාන ධාරාවේ මාධ්‍යයක ඒ ප‍්‍රවෘත්තිය තියෙනවාද කියලා බලනවා. ප‍්‍රධාන ධාරාවෙන් පතුරුවන කතාවලට විකල්පව සමාජ මාධ්‍ය මතුවෙලා නැහැ. ඒ වෙනුවට අනෙක් පැත්ත සිද්ධවෙලා.


දේශපාලන ව්‍යාපාරවලට මේ මාධ්‍ය පාවිච්චි කළ නොහැකිද?


එයට ඉඩක් තියෙනවා. විකල්ප සන්නිවේදනයක් ලෙස එය පාවිච්චි කළ හැකියි. දැන් සන්නිවේදනය රැුඳිලා තියෙන්නේ මුදල් මත. අපේ අවම අදහසවත් මුදල් නැතිව සන්නිවේදනය කරන්න බෑ. මුදල් නෑ. මීට කලින් විකල්ප මාධ්‍යයක් විදියට පෝස්ටර් ක‍්‍රමය තිබුණා. ඒත් ඒවා හැකිළිලා. තාප්ප පාට කිරීමේ එක අරමුණක් තමයි පෝස්ටර් වගේ විකල්ප අවකාශය හකුළුවන එක. දැන් ඉතිරිවුණ අවකාශය සමාජ මාධ්‍ය. ඒක නව දේශපාලන සංවිධාන ක‍්‍රමයක් විදියටත්, උද්ඝෝෂණ මාදිලියක් විදියටත්, සන්නිවේදන මාධ්‍යයක් විදියටත් පාවිච්චි කරන විදිය අපි මීට වඩා අභ්‍යාස කරන්න ඕනෑ. පත්තරයක් යනු උද්ඝෝෂකයෙක්, ප‍්‍රකාශකයෙක් හා සංවිධායකයෙක් බව ලෙනින් කියනවා. දැන් ඒ තත්වය සමාජ මාධ්‍යවලට තියෙනවා. එය පාවිච්චි කිරීමේදී අපි දුර්වලයි.


නවීන ලෝකයෙහි දේශපාලන පණිවුඩයක් කියන ආකාරය, එහි දිග, වචන ආදි සියල්ල ගැන කල්පනා කරන්න ඕනෑ නේද?


අපි ජනතාවට මතයක් ඉදිරිපත් කරද්දී සාම්ප‍්‍රදායිකව පාවිච්චි කළ ආකෘති ගැන නැවත සලකා බැලීමක් කරන්න ඕනෑ. උදාහරණයකට වේදිකාවක කතාකරන විදියේ පවා වෙනසක් වෙන්න ඕනෑ. ඉස්සර කෑගහලා බලයක පෙන්වන්න උත්සාහ කළා. අද සමාජ බලයක් හදාගන්න ඒකෙන් බෑ. ඒ වගේ දේවල් ගැන හිතන්න ඕනෑ.


තවත් පැත්තකින් නවීන තාක්ෂණය පවතින ලෝකයේ පුරවැසියන්ව මර්දනය කරන ආකාරය ගැනත් අලූත් විදියට කතාකරන්න වේවි..


ඇත්තටම අපේ පෞද්ගලික ජීවිතවලට එබී බැලීම පවා ඉස්සර තිබුණු මට්ටමේ නෙවෙයි තියෙන්නේ. ඉස්සර ¥රකථන ඇමතුමකට හොරෙන් සවන් දෙනවා. අද ඊට වඩා සංකීර්ණයි. ¥රකථනයට ඇමතුමක් රෙකෝඞ් කිරීම මීට කාලෙකට කලින් වුණා නම්, එයින් ඇතිවන ප‍්‍රතිඵලයට වඩා අද ඇතිවන ප‍්‍රතිඵලය වෙනස්. යූටියුබ් වගේ මාධ්‍ය වර්ධනය වීම ඇතුළේ එවැනි පටිගත කිරීමකින් වෙනම ආන්දෝලනයක් ඇතිවෙනවා. ඒවා ගැන අපි සලකන්න ඕනෑ.


ඒ පසුබිමෙහි ලංකාවේ නූතන සමාජය ගැන දකින්නේ කොහොමද?


අපේ ජීවිතවල විශාල අර්බුදයක් තියෙනවා. ඒක ආර්ථික අර්බුදයකටත් වඩා සමාජ සදාචාරයන්ගේ, සමාජ ව්‍යුහයන්ගේ අර්බුදයක් තියෙනවා. සම්බන්ධතාවල ඉඳලා පවතින අර්බුදයක්. ප‍්‍රශ්නයක් ලෙස නොපෙනෙන තරමට ඒක සාමාන්‍යකරණය කරලා. සමහර පීඩාවන් එදිනෙදා උරුමයන් ලෙස අපි විඳිනවා. ඒවා එහෙම තමයි කියලා හිතනවා. කරුමය කියලාත් හිතනවා. අපි මුහුණ දෙන ප‍්‍රශ්න, ප‍්‍රශ්න කියලා හිතන තැනට සමාජය පත්කිරිමත් අසීරුයි.
මේ වෙද්දී අපි ප‍්‍රශ්න දෙකක් ඉදිරියේ ඉන්නවා. පැරිස් ජාත්‍යන්තර සමුළුවේදී පැහැදිලිව කීව විදියට මේ වේගයෙන් ගෝලීය උෂ්ණත්වය වර්ධනය වුණොත් අවුරුදු 100කින් පෘථිවියේ ජීවත් වෙන්න බැරි තත්වයක් ඇතිවෙනවා. මනුෂ්‍ය වර්ගයා වඳ වී යනවා. ගිය සතියේ ඇමෙරිකානු ජර්නල් ඔෆ් සයන්ටිස්ට් නම් ඇමෙරිකානු විද්‍යාඥයන්ගේ ජර්නලයේ දාලා තිබුණා, ලෝක විනාශය දවසක ඕනෑ මොහොතක වෙන්න පුළුවන් බව. ඒ ඕනෑ මොහොතක න්‍යෂ්ටික යුද්ධයක් වෙන්න පුළුවන් නිසා. න්‍යෂ්ටික යුද්ධයක් පිළිබඳ අවදානම සීතල යුද්ධයටත් වඩා වැඩි බව ඔවුන් කියනවා. ලෝකයම එයින් විනාශ විය හැකියි.


ඒ සියලූ ප‍්‍රශ්නවලට මුල එක කේන්ද්‍රයකට යොමුවෙනවා. පරිසරයේ විනාශයට බලපාන්නේත්, ලෝක ගැටුම්වලට මුල් වෙන්නේත් කෑදර ලෙස ලාභ හඹායෑමේ තරගය. විශාල ප‍්‍රාග්ධනය හිමි රටවල්, වෙළඳපොළ අධිකාරය තහවුරු කරගන්න ලෝකය බෙදාගෙන. මූලික වශයෙන් අපි හිතනවා අපේ ජීවිතවල ඇවිල්ලා තියෙන්නේ ප‍්‍රාග්ධනය පිළිබඳ අර්බුදයකට. වැඩබිම ඇතුළේදී තමයි ඉස්සර මිනිස්සුන්ව සූරාකෑවේ. එළියට ආවාම යම්කිසි ස්වාධීනත්වයක් තිබුණා. දැන් ටීවී එක බැලූවත්, විනෝද වුණත්, ආදරය කළත්, පවුලේ අය එක්ක එකට හැන්දෑවක් ගතකළත් අප නොදැන අපව සූරා කනවා. ප‍්‍රාග්ධනය විසින් ඇතිකරලා තියෙන ප‍්‍රශ්න එක්කෝ අපව ම්ලේච්ඡුයෝ සත්තු බවට පත්කරයි. නැත්නම් මනුෂ්‍ය වර්ගයා සහමුලින් විනාශ කරන තැනට පත් කරයි. පුංචි ප‍්‍රශ්න ඔක්කෝටම වඩා ලොකු ප‍්‍රශ්නය ඒක.


වාමාංශික දේශපාලන පක්ෂවලට, වෘත්තීය සමිතිවලට ඇතුළු නොයෙකුත් සංවිධානවලට නූතන පරපුර සම්බන්ධ වෙන්නේ නැහැ. ඔවුන් කැමති සමාජ මාධ්‍යවල අදහසක් පළකරමින් ඉන්න විතරයි. මේ තත්වය අභියෝගයක්ද?


ඒ තත්වය පසුපස අපේ අඩුවකුත් තියෙනවා. වමේ ව්‍යාපාරය ඇතුළේ දිගින් දිගටම පාවාදීම් වෙලා, විශාල විශ්වාසය කඩවීමක් සිද්ධවෙලා තියෙනවා. ඉස්සර දක්ෂිණාංශික දේශපාලනයේ පවා ලිබරල්, කොන්සර්වේටිව් කියලා බෙදීමකුත් තිබුණා. එය ප‍්‍රතිපත්තිමය වශයෙන් තිබුණු බෙදීමක්. එහෙත් නව ලිබරල් ධනවාදය හා විවෘත ආර්ථිකය මත ලිබරල් කොන්සර්වේටිව් භේදයත් නැතිවෙලා. දැන් හැමෝම නව ලිබරල්, නව කොන්සර්වේටිව්. ඉස්සර යූඇන්පී, ශ‍්‍රී ලංකා කීවාම වෙනසක් තිබුණා. දැන් කවුරු ආවත් එකම ප‍්‍රතිපත්තිය. ඒ නිසාම මිනිසුන්ට මේ දෙක අතරේ වෙනස සටහන් වෙන්නේ ප‍්‍රතිපත්තිවලින් නෙවෙයි, පුද්ගලයන්ගෙන්. දේශපාලන සුපිරි තරුවලින් තමයි වෙනස සටහන් වෙන්නේ. වම දකුණ පිළිබඳ වෙනසත් මැකිලා ගිහින්. දැන් වාමාංශික, දක්ෂිණාංශික වෙනස අඳුනගන්න බෑ. අසූව දශකයේදී තවත් පක්ෂයක් සහ ජවිපෙ අතර වෙනස අඳුනාගන්න තිබුණු නිර්ණායකයත්, අද ඔවුන්ගේ වෙනසත් අඳුනගන්න අමාරුයි. වම හා දකුණ පිළිබඳ භේදයත් මැකිලා ගිහින්. කාලාන්තරයක් තිස්සේ වාමාංශික ව්‍යාපාරය හදපු දා ඉඳලා පාවාදීම් ගැන අවිශ්වාසයක් තියෙනවා. මිනිස්සු කියනවා ඔයාලාත් දැන් ඔහොම හිටියාට කාට හරි හේත්තු වෙයි කියලා. යාළුවෝ මගෙන් අහනවා ඔයාත් විමල් වීරවංශ වගේ වෙයිද කියලා. ඒක එහෙම නොවන බව වචනවලින් ඔප්පු කරන්න බෑ. ක‍්‍රියාවෙන් ඔප්පු කරන්න ඕනෑ. ව්‍යුහාත්මක ප‍්‍රශ්නයක් තියෙන බව අපි කියද්දී, ඔවුන් කියනවා කලිනුත් ඔහොම කීව අය අන්තිමට ගියේ මෙතැනටයි කියලා. අපි ඉන්නේ පරණ වැරදිවල වන්දියත් ගෙවලා, පාරක් කපා ගනිමු කියන අදහසේයි. මේක මිනිසුන්ගේ වැරැුද්දක්ම නෙවෙයි. දේශපාලන ව්‍යාපාර කරපු දේවලූත් බලපාලා තියෙනවා.


සාමාන්‍ය පොදුජනතාව එක්ක අලූත් ආකෘතියකින් සම්බන්ධ වෙන්න කල්පනා කරනවාද?


බහුජනතාව සමග ගනුදෙනු කරන, ඔවුන්ව සංවිධානය කරන ආකෘතිය මොකක්ද කියන එකේදී අපේ තවම දුබලකමක් හා යාන්ත‍්‍රික ගතියක් තියෙනවා. අපි ඒක නිරවද්‍ය විදියට ග‍්‍රහණය කරගෙන නැහැ. සංවිධානාත්මක පක්ෂයකුත්, අසංවිධිත පොදු ජනතාවකුයි සංයෝජනය වෙන්නේ කොහොමද. දියුණු න්‍යායික මඟ පෙන්වීමක් කරන පක්ෂයකුයි කිසිදු න්‍යායාත්මක දැනුමක් නැති සාමාන්‍ය ජනතාවයි සංයෝගය වෙන්නේ කොහොමද. විනයගත පක්ෂයකුයි පොදු ජනතාවයි සංවිධානය වෙන්නේ කොහොමද. ක්ෂණික ප‍්‍රශ්නය විසඳුණොත් ඇති කියලයි පොදු ජනතාව හිතන්නේ. මේවා සංයෝග වෙන්නේ කොහොමද. වෛද්‍යවරයෙක් ලෙඩෙක්ට කියනවා ඔහුට තියෙන බරපතළ ලෙඩක් ගැන. එයට කළ යුතු දීර්ඝකාලීන ප‍්‍රතිකාර ගැන කියනවා. එතකොට රෝගියා කියනවා දැනට මට තියෙන්නේ ඔළුව කැක්කුමක් විතරයි. ඒකට පැනඩෝල් දෙකක් දුන්නාම ඇති කියලා. මට නිශ්චිතව කිව හැකියි, අපි දැඩි ආත්ම විශ්වාසයක ඉන්නවා අපි කරන දේශපාලනය නිවැරදියි කියලා. ඒකේ නිවැරදි බව අනෙක් අයට ඒත්තු ගන්වන්න අපි සමත්වෙලා නැහැ. සමාජය තුළ හැපෙමින්, අපි ඉගෙනගන්න ඕනෑ. අපි ජනතාවට ඉගෙනගන්නැයි කියනවාට වඩා වාමාංශික දේශපාලනඥයන් විදියට අපි ගොඩාක් ඉගෙනගන්න ඕනෑ.

ජනාධිපති කොමිසම නිසා අගමැති කමිටුව අහෝසි කරයි

දේශපාලන පළිගැනීම් පිළිබඳව සොයාබලා වාර්තා කිරීම සඳහා අග‍්‍රාමාත්‍ය මහින්ද රාජපක්ෂ පත්කළ කමිටුව ජනාධිපති ගෝඨාභය රාජපක්ෂගේ කැබිනට් මණ්ඩල යෝජනාවක් අනුව අහෝසි කර ඇතැයි වාර්තා වේ.

අග‍්‍රාමාත්‍ය මහින්ද රාජපක්ෂ විසින් දේශපාලන පළිගැනීම් සොයාබැලීමට කමිටුවක් පත්කරන ලද්දේ පසුගිය දෙසැම්බර් 10 දින කැබිනට් මණ්ඩලයට කරන ලද යෝජනාවක් අනුවය. නිල වශයෙන් එම කමිටුවට ලේකම්වරයෙකු පත්කිරීම සඳහා අග‍්‍රාමාත්‍ය මහින්ද රාජපක්ෂ කැබිනට් මණ්ඩල අනුමැතිය ලබාගෙන තිබුණේ ජනවාරි 02 වැනිදා පැවති කැබිනට් මණ්ඩල රැුස්වීමේදීය. ඒ බව එම දිනට අදාළ කැබිනට් මණ්ඩල තීරණ දැනුම්දීමේ නිවේදනයේද සඳහන්ය.

මෙසේ තිබියදී ජනාධිපතිවරයා විසින් ජනවාරි 09 දින සිට දේශපාලන පළිගැනීම් සොයාබැලීම සඳහා කොමිසමක් පත්කරනු ලැබීය. එහි ප‍්‍රතිඵලයක් ලෙස දේශපාලන පළිගැනීම් සොයා බැලීමට අගමැතිවරයා පත්කළ කමිටුව ජනාධිපතිවරයා කරනු ලැබූ යෝජනාවක් අනුව ජනවාරි 27 දින සිට අහෝසි කර තිබේ.

එම කමිටු කාර්යාලයෙන් කළ විමසීමකදී එහි සේවකයෙකු ඒ  බව තහවුරු කළ අතර කමිටුවේ ලේකම් නීතිඥ එස්.කේ. වික‍්‍රමආරච්චිගෙන් කරන ලද විමසීමකදී ඔහු පැවසුවේ එම කමිටුවේ කාලය අවසන් කර ඇති බවයි. එම කමිටුව සති හයක කාලයකට පත්කළ බව ඔහු පැවසු අතර එම කාලය ඉක්මවීමට පෙර අහෝසි කළේ මන්දැයි කළ ප‍්‍රශ්න කිරීමේදී ඔහු පැවසුවේ වාර්තාව සකස් කිරීම සඳහා ගත් කාලයත් සමඟ එහි වැඩි වෙනසක් නැති බවයි. එසේම එම කමිටුව පැමිණිලි බාරගත් කමිටුවක් නොවන බවත් ඒ වනතෙක් තිබූ තත්වයන් වාර්තා කිරීමට ඇතිකළ කමිටුවක් බවත් ඔහු පැවසීය.

මේ අතර  එම කාර්යාලයේ සේවකයෙකු ප‍්‍රකාශ කළේද අහෝසි වූ කමිටුව වෙනුවට නව කමිටුවක් පත්කිරීමට සූදානමක් තිබෙන බවයි.

අගමැති මහින්ද රාජපක්ෂගේ දේශපාලන පළිගැනීම් කමිටුව ස්ථාපිත කිරීමේ යෝජනාව ‘දේශපාලන පළිගැනීමට ලක්වූ රාජ්‍ය හා අර්ධ රාජ්‍ය සේවකයන්ට සහන සැලසීම’ යනුවෙන් නම් කර තිබුණි. ඒ යටතේ කියා තිබුණේ පසුගිය යහපාලන ආණ්ඩු සමයේදී දේශපාලන වශයෙන් පළිගැනීමේ අරමුණින් රාජ්‍ය හා අර්ධ රාජ්‍ය ආයතනවල නිළධාරීන් ඉලක්ක කර ගනිමින් චෝදනා ඉදිරිපත් කර නියමිත නෛතික ක‍්‍රියාමාර්ගවලින් පරිබාහිරව කර ඇති පරීක්ෂණ පිළිබඳව සොයාබැලීම කරන බවයි.

හිටපු ශ්‍රේෂ්ඨාධිකරණ විනිසුරු ජගත් බාලපටබැඳිගේ සභාපතිත්වයෙන් යුත් එම කමිටුවේ සෙසු සාමාජිකයන් වූයේ ආර්.එම්.එස්.කේ. රත්නායක, එස්. ස්වර්ණජෝති, උපාලි ජයවීර, චන්ද්‍රා ප‍්‍රනාන්දු යන එයය. එහි ලේකම් වූයේ නීතිඥ එස්.කේ. වික‍්‍රමආරච්චිය.

ඔවුන්ට පැවරී තිබුණු කාර්යය වී තිබුණේ ත‍්‍රිවිධ හමුදා හා පොලිස් නිලධාරීන් ඇතුළු රජයේ නිලධාරීන් සහ අර්ධ රාජ්‍ය රජයේ නිලධාරින් සම්බන්ධයෙන් අල්ලස් හෝ ¥ෂණ චෝදනා විමර්ශන කොමිසම, මූල්‍ය අපරාධ විමර්ශන ඒකකය හා විශේෂ විමර්ශන ඒකකය 2015 ජනවාරි සිට මේ දක්වා කරනු ලැබූ හා දැනටමත් සිදු කරමින් පවතින විමර්ශන ක‍්‍රියාවලිය පිළිබඳව ඇගයීමක් සිදුකර වාර්තාවක් ලබාදීමය.

ජනාධිපති ගෝඨාභය රාජපක්ෂ විශ‍්‍රාමික අභියාචනාධිකරණ විනිසුරු උපාලි අබේරත්න, විශ‍්‍රාමික අභියාචනාධිකරණ විනිසුරු දයා චන්ද්‍රසිරි ජයතිලක හා විශ‍්‍රාමික පොලිස්පති චන්ද්‍රා ප‍්‍රනාන්දුගෙන් සමන්විතව පත්කරන ලද ජනාධිපති කොමිසමේ විෂය පථයද මීට සමාන වේ.

වියත් මගට නාමයෝජනා පක්ෂවලින් පමණයි

ඉදිරි මහ මැතිවරණයේදී වියත් මග හෝ එළිය සංවිධානවලට නාමයෝජනා ලබා නොදෙන බවත්, එම සංවිධානවල සාමාජිකයන්ට  ඕනෑ නම් දැනට පවතින සන්ධානයේ සාමාජික පක්ෂයකින් නාමයෝජනා ලබාගත යුතු බවත් අනිද්දා සමඟ අදහස් දැක්වූ ආණ්ඩුවේ පක්ෂයක නායකයෙක් කීය.

ජනවාරි 28 වැනිදා එම සන්ධානයේ පක්ෂ නායකයන්ගේ රැුස්වීම පැවති බවත්, එම රැුස්වීමේදී ඉදිරි මහමැතිවරණයේ නාමයෝජනා ලැයිස්තුවලට නම් ඇතුළත් කිරීම පිළිබඳව ඇති කරගත් එකඟතා පිළිබඳව අදහස් දක්වමින් එම පක්ෂ නායකයා එසේ කීය.

ඉදිරි මහමැතිවරණයට නාමයෝජනා සකස් කිරීමේදී, අවසාන ලැයිස්තු පිළිබඳව තීරණ ගන්නේ සන්ධානයේ සාමාජික පක්ෂවල නායකයන් එක්ව, කමිටුවක් ලෙස ක‍්‍රියා කරමින් බව ඔහු කීය. එක් එක් දිස්ත‍්‍රික්කවලින්  ඒ ඒ පක්ෂවලට ලබාදෙන නාමයෝජනා පිළිබඳව එහිදී කතාකරන බව ඔහු කීය.

කෙසේ වෙතත් එහිදී නාමයෝජනා ලබාදෙන්නේ සන්ධානයේ සාමාජික පක්ෂවලට පමණක් බවත්, ඊට පිටින් ඇති සංවිධානවලට නාමයෝජනා ලබා නොදෙන බවත් ඔහු කීය. ඔහු එසේ කීවේ වියත්මග සංවිධානයේ සාමාජිකයන්ට නාමයෝජනා ලබාදෙන්නේ කෙසේදැයි අප කළ විමසීමේදීය.

සන්ධානයේ සාමාජික පක්ෂයක සාමාජිකත්වය දැනට නැති පුද්ගලයෙකු නාමයෝජනා ඉදිරිපත් කිරීම සඳහා අවස්ථාව ලබාගන්නට කැමැත්තක් දක්වන්නේ නම්, සන්ධානයේ සාමාජික පක්ෂයක් සමඟ එකඟ වී එම පක්ෂයට ලැබෙන අවස්ථාව මත නාමයෝජනා ලබාගත යුතු බව ඔහු කීය.

පියා හින්දු නිසා ප‍්‍රතික්ෂේප වෙලා

ශිෂ්‍යත්ව විභාගයෙන් තම දරුවා ලකුණු 179 ක් ලබා ගනිමින් ඉහළින්ම සමත් වූ නමුත් තම සැමියා සිංහල බෞද්ධ නොවන බැවින් කොළඹ නාලන්දා  විද්‍යාලයට ඇතුළත් කර ගැනීම ප‍්‍රතික්ෂේප කළ බව එම දරුවාගේ මව වන රණවක ආරච්චිගේ ශ‍්‍රියාණි අනිද්දාට පැවසීය.

මේ තත්වය මත පාසලක් නොමැතිව තම දරුවා අසරණ වී ඇති බවද ඇය වැඩිදුරටත් කීවාය.

තම දරුවාට සිදුවූ අසාධාරණය පිළිබඳව ජනාධිපතිවරයාට, අධ්‍යාපන අමාත්‍යාංශයට, අධ්‍යාපන අමාත්‍යාංශයේ ලේකම්වරයාට දන්වා ලිපියක් යැවූ බවත් ඉදිරියේදී මානව හිමිකම් කොමිසමටද පැමිණිල්ලක් ඉදිරිපත් කරන බවත් ඇය පැවසුවාය.

ශිෂ්‍යත්ව විභාගයෙන් සමත් වූ සිසුන් නාලන්දා විද්‍යාලයට ඇතුළත් කරගත් දිනය වන ජනවාරි 14 වැනිදා එම අසාධාරණය සිදුවූ බව ඇය වැඩිදුරටත් විස්තර කරමින් කීවාය. එදින තම දරුවා සහ සැමියා සමඟ විද්‍යාලයට ගිය බවත්, එහිදී බෞද්ධ නොවන අය සිටී නම් දන්වන්නැයි කී විට තමා ඉදිරිපත්ව දරුවාගේ පියා බෞද්ධ නොවන හින්දු භක්තිකයෙකු බව පැවසූ බවත් ඊට ප‍්‍රතිචාර වශයෙන් අධ්‍යාපන අමාත්‍යාංශයේ පාසල් අංශයේ කමනි අල්විස් නම් නිලධාරිනිය මුණගැසෙන ලෙස පාසලෙන් දැනුම් දුන් බවත් ඇය කීවාය. ඒ අනුව අධ්‍යාපන අමාත්‍යාංශයේ පාසල් අංශයේ කමනි අල්විස් මහත්මිය හමුවූ අවස්ථාවේදී පියා බෞද්ධ නොවන බැවින් වෙනත් පාසලකට සිසුවා ඇතුළත් කර ගැනීමට ඉඩ සැලසිය හැකි බව එම නිලධාරිනිය පැවසූ බව ඇය පැවසීය.

රැස වසයි

ලේක්හවුස් ආයතනය මගින් ප‍්‍රකාශයට පත්කරන ලද ‘රැස’ පුවත්පත ජනවාරි 29 වන දින වසා දමා ඇති බව වාර්තා වේ.

රැස පුවත්පත 2018 ජනවාරි මස 11 වැනි දින ආරම්භ කර තිබුණී. රැස  පුවත්පතේ සේවය කළ මාධ්‍යවේදීන් මේ වන විට ලේක්හවුස් ආයතනයේ දිනමිණ පුවත්පතට අනුයුක්ත කර ඇති අතර ඉදිරියේදී ඔවුන්  ආයතනය තුළ ඇති වෙනත් පුවත්පත්වලට අනුයුක්ත කිරීමට නියමිත බව වාර්තා වේ.

මාධ්‍යවේදීන් කොන්ත‍්‍රාත් ක‍්‍රමය යටතේ රැස පුවත්පතට සේවය කළ අතර රැස පුවත්පත පාඩු ලබන පුවත්පතක් යැයි පවසමින් මෙසේ වසා දමා ඇති බව වාර්තා වේ.