No menu items!
27.3 C
Sri Lanka
16 May,2025
Home Blog Page 596

ජනපති ලංකාවට නිර්දේශ කළ සමාගම ලා ඕස ඛේදවාචකයේ විත්තිකරුවෝ

මිනිසුන් විස්සකට අධික පිරිසක් මරුමුවට පත්කරමින් හා සියයකට අධික පිරිසක් අතුරුදන් කරමින් පසුගිය ජූලි 23 වැනි ලා ඕසයේ වේල්ලක් පුපුරා ගියේ ඒ පිළිබඳව ජාත්‍යන්තර මාධ්‍ය අවධානය දිනා ගනිමින්ය. එම ඛේදවාචකය ශී‍්‍ර ලංකාවේ මාධ්‍යයටද ප‍්‍රවෘත්තියක් විය.
ජල විදුලිබලාගාරයක් සඳහා එම වේල්ල ඉදිකරමින් තිබී ඇති අතර එහි ඉදිකිරීම් අවසන් අදියරේ පැවත ඇත. අධික වැස්ස වේලල බිඳීයෑමට හේතුව බවද වේල්ල බිඳීයෑම වැළැක්වීම සඳහා ඉදිකිරීම් සමාගම ගත් උත්සාහයන් ව්‍යර්ථ වූ බවද විදෙස් මාධ්‍ය වාර්තා කර ඇත. එමෙන්ම විදෙස් මාධ්‍ය වැඩිදුරටත් සඳහන් කර තිබුණේ වේලල ඉදිකිරීම්වල ප‍්‍රමිතියේ ප‍්‍රශ්න තිබූ බවයි.

ලා ඕසයේ ප‍්‍රධාන විදේශ විනිමය උපයන මාර්ගයක් වශයෙන් ජල විදුලිය සඳහන් වන අතර පුපුරා ගිය වේල්ලට අදාළ ජල විදුලි බලාගාරයෙන් නිපදවන ජලවිදුලියෙන් 90%ක ප‍්‍රමාණයක් අවට රටවලට විකිණීමට අදහස්කර තිබී ඇත.

මෙම වේල්ලේ ඉදිකිරීම් සමාගම වශයෙන් විදෙස් මාධ්‍ය සඳහන් කර ඇත්තේ දකුණු කොරියාවේ SK ඉංජිනියරින් ඇන්ඞ් කන්ස්ට‍්‍රක්ෂන් සමාගමයි. අනිද්දා පුවත්පත එම දකුණු කොරියානු සමාගමද ඇතුළත් හෙළිදරව්වක් පසුගිය ජුලි 15 වැනිදා පළ කරනු ලැබීය. ඒ ‘ස්විස් චැලෙන්ජ් ජනපතිගේ අලූත් ටෙන්ඩර් සෙල්ලම’ යනුවෙන්ය.

අපගේ හෙළිදරව්වේ සාරංශය වූයේ ඉහත දකුණු කොරියානු සමාගමට ශී‍්‍ර ලංකාවේ විදුලිබලාගාරවලට අවශ්‍ය ස්වාභාවික ගෑස් සැපයීම සඳහා ශී‍්‍ර ලංකාව අවට මුහුදේ පාවෙන ස්වාභාවික ගෑස් පර්යන්තයක් ඉදිකිරීම සඳහා ජනාධිපතිවරයා විසින් කැබිනට් මණ්ඩල පති‍්‍රකාවක් ඉදිරිපත් කරනු ලැබ ඇති බවය. එමෙන්ම එම සමාගම ගැනම ඉහත කරුණම සඳහන් කරමින් අමාත්‍ය රංජිත් සියඹලාපිටිය හා අමාත්‍ය සරත් අමුණුගම ඒකාබද්ධව ඉන් පසුවද කැබිනට් පති‍්‍රකාවක් ඉදිරිපත් කර ඇති බවය.

කොරියානු සමාගමේ යෝජනාවක් අනුව එම කැබිනට් මණ්ඩල පති‍්‍රකා සකස් වී ඇති බවද කොරියානු සමාගමට එම ව්‍යාපෘතිය ලබාගත හැකි වන පරිදි ස්විස් චැලෙන්ජ් නමැති අලූත් ක‍්‍රමවේදයකට එම ව්‍යාපෘතිය සඳහා ටෙන්ඩර් කැඳවීමට කැබිනට් පති‍්‍රකා ම`ගින් යෝජනා කර ඇති බවද අපි හෙළිදරව් කළෙමු.

අමාත්‍යවරුන් දෙදෙනාගේ කැබිනට් පති‍්‍රකාවේ ජනාධිපතිවරයාගේ යෝජනාව ගැන සඳහන් කර ඇත්තේ මෙසේය. ‘‘මෙහිදී කොරියානු රජයේ සමාගමක් වනSK E&S සමාගම අතිගරු ජනාධිපතිතුමන්ට ඉදිරිපත් කර ඇති යෝජනාව පිළිබඳව සැලකිල්ල යොමු කිරීම වඩාත් යෝග්‍ය බව තීරණය කරන ලදි.’’

චීන සමාගම්වලට මෙන්ම එම කොරියානු සමාගමටද තිබී තිබුණේ ශී‍්‍ර ලංකාවේ අනාගත අවශ්‍යතා පිළිබඳව හා ජනාධිපතිවරුන්ගේ සිතැඟි හ`දුනාග ැනීම පිළිබඳ පරචිත්ත විජානනයකි. ජනාධිපතිවරුන් හමු වී එවැනි යෝජනා සමාගම් සිදුකරන්නේ එබැවිනි. එවැනි යෝජනා පිටුපස ඇති රහස් පිළිබඳව දන්නේ නම් යෝජනා කරන පාර්ශ්වය හා යෝජනා බාරගන්නා පාර්ශ්වයන් පමණය.

ලා ඕසයේ දී මෙන් එම කොරියානු සමාගම් ඉදිකිරීම් දුර්වල වීම හේතුවෙන් වේලි බිඳී ජලය ගලා ගොස් ශී‍්‍ර ලංකාවේ මිනිසුන් මියයෑමට හෝ අතුරුදන්වීමට ඉඩ නැති බව කිව හැකිය. ඒ ඉදිකරනු ලබන්නේ ජල විදුලි බලාගාරයක වේලලක් නොවන නිසාය. එහෙත් ද්‍රවිකෘත ස්වාභාවික ගෑස් වායුවක් බවට පත්කිරීමේ කි‍්‍රයාවලියේදී ගෑස් පර්යන්තය තුළ මොන මොන අඩුපාඩු මතුවී මොන මොන විනාශයන් සිදුවේදැයි දැන්ම කිව හැකි නොවෙතත් ලා ඕස් අත්දැකීම මගින් ඒ පිළිබඳව සැකයක් නම් අපට උපදවාගත හැකිය.

සුපිරි පාසල් ඉල්ලා වර්ජනය කරන වෛද්‍ය නිලධාරි බමුණු කුලය

0

රෝගීන්ට ප‍්‍රතිකාර කිරීම නම් වූ සිය මූලික කාර්යභාර්ය අමතක කර ඉල්ලීම් දිනාගැනීම නම් වූ වැඩ වර්ජනය කිරීමේ සිය සුපුරුදු තර්ජනාංගුලිය රජයේ වෛද්‍ය නිලධාරීන්ගේ සංගමය නැවත වරක් දමා ගසා තිබේ.

එම තර්ජනාංගුලිය අනුව සිය ඉල්ලීම්වලට විසඳුම් නොලැබෙන්නේ නම් අගෝස්තු 03 දින දීප ව්‍යාප්ත වැඩ වර්ජනයකට යෑමට රජයේ වෛද්‍ය නිලධාරීන්ගේ සංගමය තීරණය කර ඇති අතර ඒ පිළිබඳ ලිඛිත දැනුම්දීම සිදුකර ඇත්තේ ජනාධිපති මෛතී‍්‍රපාල සිරිසේනටය.
එකී ඉල්ලීම් අතර ප‍්‍රධාන ඉල්ලීම් වශයෙන් මාධ්‍ය වාර්තාකර ඇත්තේ සිංගප්පූරු වෙළෙඳ ගිවිසුමට හා නව දේශීය ආදායම් පනතට විරෝධය පළකිරීම සහ වෛද්‍යවරුන්ගේ දරුවන්ට පාසල් ලබානොදීම යන කරුණුය.

වෛද්‍ය වෘත්තිය තුළ පෞද්ගලික වශයෙන් වූ ඉල්ලීම්වලට අමතරව ජාතික වශයෙන් වැදගත් සිංගප්පූරු වෙළෙඳ ගිවිසුම් වැනි පුළුල් මාතෘකා ගැන රජයේ වෛද්‍ය නිලධාරීන්ගේ සංගමය කථා කරන්නට පටන් ගැනීම එක් අතකට ඉතා හොඳ කරුණක්ය. එය වත්මන් ආණ්ඩුව සමයේ පමණක් නොව ඉදිරි ඕනෑම ආණ්ඩුවක් ඉදිරියේ කි‍්‍රයාවට නගන්නට ඔවුන්ට හැකිවේවා’යි කියාද අප ප‍්‍රාර්ථනා කළ යුතුය. ඒ වාගේම වත්මන් ආණ්ඩුව බලයට පත්වීමට පෙර සිටි රාජපක්‍ෂ ආණ්ඩුව ගැසූ ගිවිසුම් පිළිබඳව වගේවගක් නැතිව එසමයේ සිටියේ ඇයිද යන්න පිළිබඳවද ඔවුන් ජනතාවට පැහැදිලි කළ යුතුය.

එමෙන්ම රජයේ රෝහල්වල වෛද්‍ය හිඟය පිළිබඳව ද (අවශ්‍ය කාඩරය සිටිනවා විය හැකි නමුත් ප‍්‍රතිකාර ලබාගැනීමට යන රෝගීන්ට දැනෙන්නේ එහි අඩුවක් තිබෙනවා කියාය.) ඒ නිසා රෝගී සත්කාර සේවා නිසි ආකාර නොවීම පිළිබඳවද, බෙහෙත් හිඟයන් පිළිබඳවද, පරීක්‍ෂණ බාහිරව සිදුකර ගැනීමට සිදුවීම පිළිබඳවද, ශල්‍යකර්ම බාහිරව සිදුකර ගැනීමටට සිදුවීම පිළිබඳවද, ශල්‍යකර්ම සඳහා දිගු පෝලිම් තිබීම පිළිබඳවද රජයේ වෛද්‍ය නිලධාරීන්ගේ සංගමය අවධානය යොමුකිරීම මැනවිය. එවැනි ඉල්ලීම් සඳහා වර්ජනය කරන්නේ නම් නිරෝගී මිනිසුන් පමණක් නොව රෝගීන්ද ඔවුන් හා එක්වනු ඇති බවට සැකයක් නැත.

එහෙත් ඇති-හැකි රේඛාවේ ඉහළින්ම සිටින රජයේ වෛද්‍යවරුන් ඔවුන්ගේ දරුවන්ට පමණක් සුපිරි පාසල් ඉල්ලීම නම් අනුමත කළ නොහැකිය. මෙම ඉල්ලීම් සම්බන්ධයෙන් ‘දිවයින’ පුවත්පත කර ඇති වාර්තාකරණයේ සඳහන් වන්නේ රජයේ වෛද්‍ය නිලධාරීන්ගේ සංගමයේ සභාපති වෛද්‍ය අනුරුද්ධ පාදෙනිය ඒ සම්බන්ධයෙන් කියූ ප‍්‍රකාශයක්ය. ඔහු කියා ඇත්තේ වෛද්‍යවරුන්ගේ දරුවන්ට පාසල් ලබාදීම සම්බන්ධයෙන් පසුගිය වසර කිහිපයේම කළ ඉල්ලීම් අධ්‍යාපන බලධාරීන් විසින් නොසලකා හැර ඇති බවය. මෙම වසර සඳහාද අධ්‍යාපන අමාත්‍යාංශයට අයදුම්පත් 89ක් ඉදිරිපත් කර ඇති බවත් ඔහු කියා ඇත. මේ ඉල්ලීම වූකලි පාසල්වල පළමු වසරට ළමයින් ඇතුළත් කිරීමටද නැත්නම් අතරමැදි පන්තිවලට ළමයින් ඇතුළත් කිරීමටද යන්න පැහැදිලි නැත. මේ අරභයා පසුගිය වසරේ සිදුවූ කථාබහේදී අධ්‍යාපන අමාත්‍ය අකිල විරාජ් කාරියවසම් පැවසුවේ ස්ථාන මාරු ලැබූ රජයේ වෛද්‍යවරුන්ගේ ළමයින්ට පාසල් ලබාදී ඇති බවත් එහෙත් ඔවුන් ඉල්ලන පාසල් සියල්ලම ලබාදිය නොහැකි බවත්ය.

සේවා අවශ්‍යතාව අනුව ස්ථාන මාරු ලබා යන රජයේ, සංස්ථා ව්‍යවස්ථාපිත මණ්ඩල හා රජයේ බැංකුවල නිලධාරීන්ට ඔවුන් සිය පවුල පිටින්ම ස්ථාන මාරු ලැබූ ප‍්‍රදේශයට පදිංචියට පැමිණියේ නම් පාසල් ලබාදිය යුතු බවට 2වසරේ සිට 11 වසර දක්වා පන්තිවලට සිසුන් ඇතුළත් කිරීමේ අධ්‍යාපන අමාත්‍යාංශ චක‍්‍රලේඛයේ සඳහන්ය. එසේ වුවද ස්ථාන මාරු ලැබූ සේවකයා ඉල්ලන පාසලම ලබාදිය යුතු බවට එහි නියමයක් නැත. ලබාදිය යුතු නම් ලබාදිය යුත්තේ පදිංචි ස්ථානයට ළඟම පාසලය. එය පළාත් පාසලක්ද ජාතික පාසලක්ද යන්න අදාළ නොවේ.

එම චක‍්‍රලේඛයට අනුව යම් කිසි පාසලක ඒ ඒ පංතියක සිටින ළමයින් සංඛ්‍යාව පුරප්පාඩු නැත්නම් පන්තියක සිටිය යුතු ළමයින් සංඛ්‍යාව ඉක්මවා ළමයින් ඇතුළත් කළ නොහැකිය. ඒ අනුව අතරමැදි අවස්ථාවලදී ළමයින් ඇතුළත් කළ හැක්කේ පුරප්පාඩු පවතින පාසල්වලට පමණය. එපමණක්ද නොවේ, අයදුම්පත් යොමු කළ යුත්තේ සෘජුවම ඒ ඒ පාසලේ විදුහල්පතිවරයාටය. වෛද්‍ය අනුරුද්ධ පාදෙනිය කියන ආකාරයේ ලැයිස්තු රජයට ඉදිරිපත් කිරීමේ හැකියාවක් නැත.

එමෙන්ම රජයේ පාසල්වල පළමු ශ්‍රේණියට ළමයින් ඇතුළත් කිරීම සම්බන්ධයෙන් වූ අධ්‍යාපන අමාත්‍යාංශ චක‍්‍රලේඛයේද රජයේ සේවා අවශ්‍යතා මත ස්ථාන මාරුවීම් ලැබූ රජයේ, සංස්ථා ව්‍යවස්ථාපිත මණ්ඩල හා රාජ්‍ය බැංකුවල නිලධාරීන්ගේ දරුවන් ඇතුළත් කිරීම සඳහා කෝටාවක් ඇත. එම කෝටාවේ ප‍්‍රමාණය ඇතුළත් කරගන්නා මුළු ශිෂ්‍ය සංඛ්‍යාවෙන් 4%කි. එහිදීද පෙර සේවා ස්ථානයේ සිට ස්ථාන මාරුවීම් ලැබ පැමිණි නව සේවා ස්ථානයට ඇති දුර අනුව ලකුණු ලබාදීම සිදුකරයි. ඒ අනුව උපරිම ලකුණු ලැබෙන්නේ කි‍්‍රලෝමීටර 150කට වඩා වැඩි දුරක සිට ස්ථාන මාරු ලැබ පැමිණියවුන්ටය. කිලෝමීටර 25කට අඩු නම් ලැබෙන්නේ අවම ලකුණුය. ස්ථාන මාරුවීම් ලැබ නව ස්ථානයේ ගත කර ඇති කාලයටද ලකුණු ලැබෙන්නේය. ලබා නොගත් නිවාඩුවලටද ලකුණු ලැබෙන්නේය. තෝරාගැනීම සඳහා සුදුස්සන් තීරණය වන්නේ ඉන් පසුවය. එසේම පදිංචි ස්ථානයට අදාළ ආසන්නතාවද, ආදි ශිෂ්‍යයන්ට හැර පොදුවේ අනෙකුත් කෝටා හිමි හැම ගණයකටම සලකා බලන්නේය. ඒ අනුව අහවල් පාසල දිය යුතු යැයි රජයේ වෛද්‍යවරයෙකුට කිව නොහැකිය. එසේම මෙහිදීත් අයදුම්පත් යොමු කළ යුත්තේ පාසලේ විදුහල්පතිවරයාටය. වෛද්‍ය අනුරුද්ධ පාදෙනිය කියන ආකාරයේ ලැයිස්තු නම් රජයට ඉදිරිපත් කළ නොහැකිය. පාසල්වල විදුහල්පතිවරුන්ට අයදුම්පත් යොමු නොකිරීමේ හැකියාව ඇත්තේ කි‍්‍රයාන්විත රාජකාරියේ යෙදෙන ති‍්‍රවිධ හමුදාවේ හා පොලිසියේ නිලධාරීන්ට පමණය. ඔවුන් සිය හමුදා හා දෙපාර්තමේන්තු ම`ගින් අයදුම්පත් යොමුකළ යුතු අතර තෝරාගැනීම් සිදුකරන්නේද එම ආයතන විසින්මය. දැන් රට තුළ යුද්ධයක් නැතත් කි‍්‍රයාන්විත රාජකාරි නම් වූ එම කෝටාවක් තවමත් පවත්වාගෙන යන්නේය. එය නම් සුළුපටු කෝටාවක් නොවේ. පළමුවැනි ශ්‍රේණියේ එක් පන්තියක් සඳහා ළමුන් 5දෙනෙකුගේ කෝටාවකි. රජයේ පාසල් සංඛ්‍යාව දළ වශයෙන් 10,000ක් ලෙස සලකා එක් පාසලක පළමු වසරේ ඇත්තේ එක් පන්තියක් යැයි උපකල්පනය කළත් ළමුන් 5,0000ක් සඳහා කෝටාවකි.

රජයේ වෛද්‍ය නිලධාරීන්ගේ සංගමය පොදු අරමුණු වෙනුවෙන් සටන් කරනවා නම් රජයේ පාසල්වලට ළමුන් ඇතුළත් කිරීම යන කාරණයේදී පළමුවෙන්ම සටන් කළ යුත්තේ කි‍්‍රයාන්විත රාජකාරි කෝටාව ඉවත් කිරීම සඳහාය. මන්ද එහි යථාර්ථයක් දැන් නැති බැවින්ය. එසේ නොවී තමන්ගේ දරුවන්ට පමණක් සුපිරි පාසල් අවශ්‍ය බව කියමින් වෛද්‍යවරුන්ගේ බමුණු කුලයක් සෑදීම සඳහා රෝගී ජීවිත බිල්ලට දෙමින් වැඩ වර්ජනය කිරීම නොවේ.

ඉඳුවර බංඩාර

එල්ලූම් ගහේ දේශපාලනය (2)

තමන් කරන අපරාධයකින් ඇති විය හැකි නියත ඵල විපාක ගැන කෙනෙකු අපරාධය කරන අවස් ථාවේ සිතන්නේ නම්, ඔහු සිතනු ඇත්තේ අවසානයේදී අත්විය හැකි ප‍්‍රතිවිපාකයක් (එල්ලූම් ගසක්) ගැන නොව, තමන් කරන අපරාධය නීතියට හසු නොවී කිරීමේ උපායක් ගැන ය. අවසාන ප‍්‍රතිවිපාකය ගැන දැනුවත්ව සිටියත්, කරන අපරාධය නීතියට හසු නොවී කළ හැකි බවට සහතිකයක් තිබේ නම් බොහෝ විට කෙනෙකු ඒ අපරාධය කරනු ඇත. මේ සහතිකය අපරාධකරුවාට සැපයෙන්නේ, එල්ලූම් ගසක් තිබීමෙන් නොව, ඊට මෙහා තිබෙන නීතිය හා බැඳුණු යාන්ත‍්‍රණය තුළ පවතින දුර්වල තත්වය හේතුවෙනි.

හොඳම උදාහරණය වසීම් තාජුඞීන් ඝාතනයයි. එදා එම රගර් ක‍්‍රීඩකයාව ඝාතනය කිරීමේ තීරණය ගැනෙන්නේ, නීතිය ආරක්ෂා කරන ආයතන පද්ධතියෙන් තමන්ට පූර්ණ ආරක්ෂාව ඇතැයි යන සහතික විශ්වාසය මත පිහිටමිනි. ඒ අනුව, පොලීසිය පමණක් නොව, ප‍්‍රධාන අධිකරණ වෛද්‍ය නිලධාරියාව පවා ඒ සඳහා පාවිච්චි කිරීමට අපරාධකරුවන්ට හැකි වන්නේය. එබැවින්, රටක පොලීසිය පිළිබඳ විශ්වාසය බිඳ වැටී ඇති අවස්ථාවක, එතැනිනුත් එහාට රටක අධිකරණ පද්ධතිය දුෂිත වී ඇතැයි හැෙඟන අවස් ථාවක, සැලසුම් සහගත අපරාධ ස්වභාවයෙන්ම වැඩි වන්නේය. කරන අපරාධයක් සඳහා අවසානයේ විඳීමට සිදු විය හැකි දඬුවමක් ගැන කල්තියා අඩුවෙන් සිතන සහ එම අපරාධය නීතියට හසු නොවී කිරීම ගැන වැඩියෙන් සිතන පිරිස වෘත්තීය අපරාධකරුවෝ ය.

අපරාධකරුවකු නොවන, ලක්ෂ සංඛ්‍යාත තවත් විභව්‍ය අපරාධකරුවන් සිටිය හැකිය. ඔබ සහ මා ඇතුලූ මෙතෙක් අපරාධයක් සිදු කොට නැති කවුරුත් ඒ විභව්‍ය අපරාධකරුවන්ගේ ගණයට වැටිය හැකිය. අපරාධයක් සිදු කිරීමේ උවමනාව යම් අවස්ථාවක දැනී ඇතත්, නීතියට ඇති බය නිසා එම අපරාධය කිරීමෙන් වැළකී සිටින පිරිස මීට අයත් වෙති. නීතියට ඇති බය යනුවෙන් අදහස් කරන්නේ, එල්ලූම් ගස් යාමම නොවේ. අත්අඩංගුවට පත්වීම, හිරේ විලංගුවේ වැටීම, පවුල කඩාකප්පල් වීම, දරුවන්ගේ අනාගතය අඳුරු වීම, ලජ්ජාව සහ නින්දාව ආදී නොයෙක් සමාජ හේතු ඊට බලපායි. අපරාධ අඩු වීම කෙරෙහි, පොදුවේ දඬුවම පිළිබඳ ඇති එකී භීතිය බලපාන බව කවුරුත් පිළිගනිති. අපේ ප‍්‍රශ්නය ඇත්තේ, වරදකට යම් දඬුවමක් පැනවීම සම්බන්ධයෙන් නොවේ. සෑම වරදකටම දඬුවමක් තිබිය යුතුය. එහෙත්, අඩුම දඬුවමේ සිට ඉහළම දඬුවම දක්වා වන ආරෝහණයේදී, අවසාන දඬුවම වශයෙන් ගැනෙන මරණීය දඬුවම, ඊට කලින් ඇති දඬුවම්වල සාර්ථකත්වය අභි බවා යන සාර්ථකත්වයක් සනාථ කොට තිබේද යන්න අපේ ප‍්‍රශ්නයයි.

1976 දී කැනඩාවේ මරණීය දණ්ඩනය අහෝසි කෙරුණි. එල්ලූම් ගස ඉල්ලා සිටින අයගේ තර්කය අනුව, එතැන් පටන් කැනඩාවේ මිනිමැරුම් ඉහළ යා යුතුය. එහෙත් ඒ වෙනුවට සිදු වුණේ, 1976 එරටේ තිබූ මිනීමැරුම් අනුපාතිකය, 2008 වන විට අඩකින් අඩු වීමයි. හැබැයි, දැන් මෙයින් ගම්‍ය වන්නේ, මරණීය දණ්ඩනය අහෝසි කළ විට අපරාධ අඩු වන බවක් යැයි අනිත් පැත්තට ගත යුතු නැත. එහි සරළ අදහස වශයෙන් අප සිහියට ගත යුත්තේ, එල්ලූම් ගසක් තිබු ණත් නැතත්, අපරාධ අඩුවීම කෙරෙහි වෙනත් හේතු සෘජුවම සහ තීරණාත්මකව බලපාන බවයි. හෙවත්, මරණීය දණ්ඩනය සහ අපරාධ අඩු වීම අතර සෘජු සහසම්බන්ධයක් නැති බවයි.

ලෝකයේ රටවල් 195 අතුරින් මරණීය දණ්ඩනය ක‍්‍රියාත්මක කරන්නේ රටවල් 54 ක් පමණි. ඒ අතරින් දියුණු ලෝකයේ රටවල් ඇත්තේ 4 ක් පමණි. ඒ, ඇමරිකාව, ජපානය, සිංගප්පූරුව සහ තායිවානයයි. බටහිර ලෝකයේ මෙය ක‍්‍රියාත්මක කරන එකම රට ඇමරිකාවයි. එහෙත් ඇමරිකාවේ ඒ ඒ ප‍්‍රාන්තයෙන් ප‍්‍රාන්තයට එය වෙනස් වෙයි. එම රටේ ප‍්‍රාන්ත 31 ක මරණ දඬුවම ක‍්‍රියාත්මක වන අතර ඉතිරි ප‍්‍රාන්ත 19 තුළ එය අහෝසි කොට තිබේ.

ඇමරිකාවේ ‘පිව්’ පර්යේෂණ කේන්ද්‍රය විසින් කරන ලද අධ්‍යයනයක් හරහා මේ වන විට එක් කාරණයක් සනාථ කොට තිබේ. එනම්, ඇමරිකාවේ පවා, මරණ දඬුවම පිළිබඳ කැමැත්ත කෙමෙන් අඩු වෙමින් පවතින බවයි. මේ සඳහා වන මහජන කැමැත්ත 1980 දී සියයට 80 ක් ද, 1996 දී සියයට 78 ක් ද, 2014 දී සියයට 55 ක් ද, 2016 දී සියයට 49 ක් ද දක්වා අඩු වී ඇති බව ඔවුන් සමීක්ෂණ වාර්තා පෙන්වා දෙයි. මේ මහජන කැමැත්ත පිළිබඳව ඉතා සිත්ගන්නා සුළු තවත් කාරණයක් තිබේ. එනම්, ‘මරණීය දණ්ඩනයට කැමතිද?’ යන කේවල ප‍්‍රශ්නය කෙනෙකුගෙන් ඇසූ විට බොහෝ විට ලැබෙන පිළිතුර ‘ඔව්’ යන්න වෙතත්, ‘මරණීය දණ්ඩනය වෙනුවට, මොනම තත්වයක් යටතේවත් කිසි සමාවක් නොදෙන බරපතල වැඩ සහිත ජීවිතාන්තය දක්වා වන සිර දඬුවමක් දීමට කැමති නැත්දැ’ ඇසූ විට, ඇමරිකාවේ සියයට 61 ක් ඊට කැමැත්ත ප‍්‍රකාශ කොට තිබේ. සමහර විට, ජීවිතාන්තය දක්වා වන සිර දඬුවම ඇතුළු වෙනත් දඬුවම්වල ඇති සාර්ථකත්වයත්, මරණ දඬුවමේ ඇති අසාර්ථකත්වයත් පිළිබඳ පුළුල් අවබෝධයක් ජනතාවට ලැබෙතොත්, එල්ලූම් ගස සම්බන්ධයෙන් ලංකාවේ දැනට පවතින ජනප‍්‍රිය මතයත් වෙනස් වීමට ඉඩ තිබේ.

ඇමරිකාවේ සෑම ප‍්‍රාන්තයකම මින ිම ැරුම් වශයෙන් ගැනෙන අපරාධ ප‍්‍රවණතාව ගැන සලකා බැලීම මෙහිදී ප‍්‍රයෝජනවත් ය. එහිදී, මරණ දඬුවම ඇති සහ මරණ දඬුවම නැති ප‍්‍රාන්තවල මිනි මැරුම් අනුපාතිකයන් අපට සන්සන්දනය කර බැලිය හැකිය. මරණ දඬුවම තිබෙන ප‍්‍රාන්තවල මිනිමැරුම් අනුපාතිකය 1990 දී 9.5 කි. (එනම්, සාමාන්‍යයක් වශයෙන් ගත් විට, වසරක කාලයක් තුළ ලක්ෂයක ජනගහනයකට සාපේක්ෂව සිදු වී ඇති මිනිමැරම් සංඛ්‍යාව 9.5 ක් වන බවයි). මේ සංඛ්‍යාව වසරින් වසර අඩු-වැඩි වී ඇතත්, 2016 වන විට 5.6 ක් දක්වා එය අඩු වී තිබේ. එසේ අඩු වී ඇත්තේ මරණ දඬුවම තිබුණු නිසා යැයි කෙනෙකුට දැන් තර්ක කළ හැකිය.

එහෙත්, මරණ දඬුවම නැති ප‍්‍රාන්තවල මිනිමැරුම් අනුපාතිකය 1990 දී 9.2 ක්ව තිබී, 2016 වන විට එය 4.5 ක් දක්වා අඩු වී ඇති බවත් එම අධ්‍යයනයෙන්ම පෙන්වා දෙයි. එපමණක් නොවේ. 1990-2016 අතර කාලය තුළ සෑම වසරකම මරණ දඬුවම ඇති ප‍්‍රාන්තවල මිනිමැරුම් අනුපාතිකය, මරණ දඬුවම නැති ප‍්‍රාන්තවල මිනිමැරුම් අනුප ාතිකයට වඩා එක දිගටම ඉහළ අගයක් ගෙන තිබේ. දැන්, එල්ලූම් ගහට පක්ෂ කෙනෙකුට අවශ්‍ය නම් තවත් තර්කයක් මතු කළ හැකිය. එනම්, මරණ දඬුවම ඇති ප‍්‍රාන්තවල මිනිමැරුම් අනුපාතිකය ඉහළ අගයක් ගන්නා නිසාම එම ප‍්‍රාන්තවලට මරණ දඬුවම අවශ්‍ය කළා විය හැකි බවයි. මොහොතකට අපි ඒ තර්කය පිළිගත්තොත්, සාධාරණ පුද්ගලයෙකුට මතු කළ හැකි ප‍්‍රතිතර්කය වන්නේ, ඉහත කී අවුරුදු 26 ක් වැනි දීර්ඝ කාලයක් තිස ්සේ පවා, මරණ දඬුවම නැති ප‍්‍රාන්තවල මට්ටමට මිනිමැරුම් අනුපාතිකය අඩු කර ගැනීමට මරණ දඬුවම ඇති ප‍්‍රාන්ත කිසිවකට ඒ ගත වූ කිසි වසරක මෙතෙක් නොහැකි වී ඇත්තේ මන්ද යන්නයි. පිළිතුර ඉතා පැහැදිළි ය. මරණ දඬුවම, අපරාධ මැඩලීමට සාර්ථක විසඳුමක් නොවන බවයි.

තවත් වැදගත් කාරණයක් ගැන අපේ අවධානය යොමු කළ යුතුව ඇත. විනිශ්චයේ වරදකින් වැරදිකරුවන් 10 දෙනෙකු නිදහස් වී යාමට වඩා එක අහිංසකයෙකු වැරදිකරුවෙකු වීම බරපතල අපරාධයක් බව පොදුවේ පිළිගැනේ. ජීවිතාන්තය දක්වා වන සිර දඬුවම ඇතුළු ඊට පහළ ඕනෑම දඬුවමකට භාජනය වන අහිංසකයෙකුගේ නිරවද්‍ය භාවය (ඔහු/ඇය හිරේ සිටින අතරේ) කල් ගත වී හෝ ඔප්පු කර ගැනීම මගින් නිදොස් වීමේ ඉඩක් හැම විටකම තිබේ. එහෙත් මරණ දඬුවමට පත්කළ තැනැත්තෙකු සම්බන්ධයෙන් එසේ කළ නොහැක. මන්ද යත්, මරණයෙන් පසු ඔහු මොන තරම් නිර්දෝෂි යැයි (ඞී. ඇන්. ඒ. පරීක්ෂණ වැනි නවතම සාක්ෂි මගින්) ඔප්පු කළත් නැවත ඔහුට ජීවිතය දිය නොහැකි බැවිනි.

ලෝකයේ වැඩියෙන්ම මරණ දඬුවම ක‍්‍රියාත්මක කරන රට චීනයයි. ගැහැනියක් දුෂණය කොට මරා දැමූ බවට වරදකරු වූ චීන ජාතිකයෙකු 1989 ජනවාරි 28 වැනි දා එල්ලා මරණ ලදි. මරා දැමුවා යැයි කී මේ ගැහැනිය 1993 දී යළි ගමට ආවාය. අර අහිංසකයාට යළි ජීවිතය ලැබුණේ නැත. ගැහැනියක් ¥ෂණය කොට මරා දැමූ වරද ‘ඔප්පු’ වීමෙන් තවත් චීන ජාතිකයෙකු 1995 අපේ‍්‍රල් 27 වැනි දා එල්ලා මරණ ලදි. එහෙත්, 2005 දී වෙනත් පුද්ගලයෙකු විසින් එම ගැහැනිය මරා දමන ලද බව හැබෑවටම ඔප්පු විය. අර පුද්ගලයාට ඔහුගේ ජීවිතය යළි ලැබුණේ නැත. වැරදි විනිශ්චයන් මත මිනිසුන් එල්ලා මැරීමේ සිද්ධි වැඩියෙන්ම වාර්තා වන්නේ චීනයෙනි. ඊට අමතරව, මේ ආකාරයෙන්, සාවද්‍ය සාක්ෂි හෝ වෙනත් කරුණු මත පදනම්ව හෝ විනිශ්චයේ දෝෂයක් නිසා මරණයට පත්කළ පුද්ගලයන් පිළිබඳ වාර්තා, ඇමරිකාව, තායිවානය, අයර්ලන්තය වැනි වෙනත් බොහෙ ා් රටවල මේ වන විට ප‍්‍රසිද්ධියට පත්ව තිබේ. ඇත්ත වශයෙන්ම, 1965 දී බි‍්‍රතාන්‍යයේ මරණ දඬුවම අහෝසි කිරීමට, වෙනත් කරුණුවලට අමතරව, එවැනි එක් වැරදි විනිශ්චයක් නිසා එල්ලූම් ගසට යැවූ පුද්ගලයෙකුගේ නිර්දෝෂී භාවය පසුව ඔප්පු වීම එක් හේතුවක් විය. තිමොති එවන්ස් නැමැත්තා, ඔහුගේ බිරිඳ සහ අතදරු දියණිය ඝාතනය කිරීමේ වරදට 1950 මාර්තු 9 වැනි දා දී එල්ලා මරණ ලදි. මොහු බේබද්දෙකි. බොරු කියන්නෙකි. එබැවින් ඉතා පහසුවෙන් ඔහුව වැරදිකරු කළ හැකි විය. ඊට අවුරුදු 15 කට පසු 1965 දී, ඔහුගේ අසල්වැසියෙකු වූ ක‍්‍රිස්ටි වෙනත් මිනිමැරුම් ගණනාවක් කළ බව ඔප්පු වීමෙන් පසු එල්ලූම් ගස් යාමට කලින් එක් වැදගත් පාපොච්චාරණයක් කෙළේය. එනම්, තිමොති එවන්ස්ගේ බිරිඳ සහ අතදරු දියණිය ඝාතනය කළේත් තමා බව ය. ඒ ගැන පොලිස් දෙපාර්තමේන්තුව අනතුරුව කළ දීර්ඝ පරික්ෂණයකින් පසුව, 1950 දී එල්ලා මරණ ලද තිමොති එවන්ස් අහිංසකයෙකු බවට තීරණය කෙළේය. ඒ, 1965 දී ය. එහෙත්, ඒ වන විට ඔහු ගේ ජීවිතය යළි ලබා දීමේ හැකියාවක් නොවුණි.
(ඉතිරිය ඊළඟ සතියට)

අනිද්දා සාමාජිකයන් ඇගයීමට ලක්වේ

0

ජෙගන් ගනේෂන්

කේ. සංජීව සුගන්දිකා කදිර්ගාමර් මහත්මිය ගෙන් සම්මානය ලබාගන්නා අයුරු
තරිදු උඩුවරගෙදර කුමාර් නඩේෂන් මහතාගෙන් සම්මාන ලබාගන්නා අයුරු
කේ.ඩබ්.ජනරංජන මනික්ද සිල්වාගෙන් සම්මානය ලබාගන්නා අයුරු
ලසන්ත රුහුණගේ සිරි රණසිංහ මහතාගෙන් සම්මාන ලබාගන්නා අයුරු

ශ්‍රී ලංකා කර්තෘ සංසදය සහ ශ්‍රී ලංකා පුවත්පත් ආයතනය එක්ව සංවිධානය කරනු ලබන ජනමාධ්‍ය විශිෂ්ඨතා සම්මාන උළෙලේදී අනිද්දා කර්තෘ මණ්ඩල සාමාජිකයන් ඇගයීමට ලක්විය. 2017 වසරේ පුවත්පත් කලාවේ විශිෂ්ඨයන් ඇගයීම සඳහා 19 වන වරටත් පැවති මෙම සම්මාන උළෙල ජුලි 31 වන දින රාත්‍රියේදී ගල්කිස්ස හෝටලයේදී පැවැත්විණි. එහි ප්‍රධාන ආරාධිත අමුත්තා ලෙස සහභාගී වූයේ ලක්ෂ්මන් කදිර්ගාමර් ජාත්‍යන්තර අධ්‍යාපන මධ්‍යස්ථානයේ සභාපතිනී සුගන්ධිකා කදිර්ගාමර් මහත්මියයි.

එහිදී වසරේ හොඳම පුවත්පත් කලාවේදියාට පිරිනැමෙන මර්වින් ද සිල්වා සම්මානය අනිද්දා විශේෂාංග කර්තෘ කේ. සංජීව විසින් දිනාගත්තේය. ශ්‍රී ලංකා කර්තෘ සංසදය විසින් පිරිනමනු ලබන සිය සගයන්ගේත් පොදු මහජනතාවගේත් ඇගයීමට ලක්වන පුවත් කලාවේදියාට පිරිනැමෙන ඞී.ආර් විජයවර්ධන සම්මානය අනිද්දා පුවත් පතේ කතෘ කේ. ඩබ්ලිව්. ජනරංජන දිනාගත්තේය. වසරේ හොඳම තරුණ ජනමාධ්‍යවේදීයාට පිරිනැමෙන ඩෙන්සිල් පීරිස් කුසලතා සහතිකය අනිද්දා කර්තෘ මණ්ඩල සාමාජික තරිඳු උඩුවරගෙදර හිමිකරගත්තේය. ශ්‍රී ලංකා කර්තෘ සංසදය විසින් පිරිනමනු ලබන ශ‍්‍රි ලංකාවේ පුවත්පත් නිදහස ආරක්ෂා කිරීම සඳහා කැපවීම වෙනුවෙන් වූ සේපාල ගුණසේන සම්මානය ශ‍්‍රී ලංකා වෘත්තීය ජනමාධ්‍යවේදීන්ගේ සංගමයට හිමි වූ අතර එය එහි සභාපති අනිද්දා නියෝජ්‍ය කතෘ ලසන්ත රුහුණගේ විසින් ලබාගත්තේ ය.

අනිද්දා විශේෂාංග කර්තෘ කේ. සංජීව විසින් වසරේ හොඳම මාධ්‍යවේදියාට හිමි සම්මානය මෙවර හිමිකරගත්තේ පිට පිටම සිව්වන වරටය. එමෙන්ම අනිද්දා කර්තෘ මණ්ඩල සාමාජික තරිඳු උඩුවරගෙදර වසරේ තරුණ ජනමාධ්‍යවේදියාට හිමි සම්මානය පසුගිය වසරේදී දිනාගනු ලැබීය.

වර්ණවත් කෑම වෙලක්

 

ඒක විශේෂ වීදියක්. කෑම වීදියක්. මේසයක ඉඳගෙන බුරියානි එනතුරු අපි බලාගෙන හිටියා. ඉන්පස්සේ ටිංකිරි ටී එකක් බොන්නටත් අපේ බලාපොරොත්තුව තිබුණා. අතරමැද්දේදී තාත්තා කාලයකට කලින් මෙවැනි වීදි වෙළඳසැල් වලින් කෑම ගෙනාපු හැටි මතක් වුණා. හීනවල තිබුණු ඒ රසම අදත් කෑමවල තියෙනවාදැයි අනුමාන කරමින් හිටියා. කොහොමටවත් මේ වීදියෙන් සමහර කෑම වර්ග නොකා ඉන්නට තීරණය කරලා ගොඩක් කල් වෙනවා. මොකද ඒ කෑම වර්ගවල තිබුණු රසය හීනවල තියාගෙන හිටපු රසයක්. ඒ රසය නොසිතූ මොහොතක වෙන්ව ගිය තාත්තාගේ මතකයන් සමඟ ගැටගැහිලා තිබුණා. හීනවල මවාගෙන තිබුණු රසය අමෘතමය රසයක්. දැන් මේ වීදියෙන් හැබෑවට කෑවොත් ඒ මතක රස නැතිවේවි. ඒ නිසා බුරියානියක් විතරක් කන්න හිතුවා.

‘චරාරාස්ස්….’ හඬ ඇහුණා. වෙළෙඳසැලේ දොරටුව අසල දැවැන්ත තාච්චියේ තවත් යමක් බැදෙන්නට සූදානම්. කඬේ හැමෝම උඩට පහළට දුවන අයුරු පෙනුණා. ඒත් බුරියානි එක රැුගත් සහෝදරයා විතරක් මේසයට හෙමින් හෙමින් එන අයුරු දුටුවා. අනෙක් හැමෝම දුවද්දී ඔහු විතරක් හෙමින් එන්නේ ඇයිදැයි හිත මැසිවිලි නැඟු‍වා.

වෙළෙඳසැලේ රේඩියෝවෙන් දෙමළ සිංදුවක් ඇහෙද්දී හුරුපුරුදු ගති එළියට පැන්නා. සිංදුවේ අගමුල ගැන කල්පනාවකට මතකය දුවගෙන ගියා. දැන් ඒ අත්දැකීම ලියන්නට ඉඳගෙන සිටින මොහොතේ ඒ මතකයන් එක්ක සිංදුව ගැටගැහෙනවා. ‘සුන්දරී නීයුම් සුන්දරම් නානුම්…..’ මයිකල් මඩන කාම රාජන් චිත‍්‍රපටියේ සුන්දර ගීයක් ඒක. ඔය ගීය කමල් හසන් සහ එස්. ජානකී ගැයුවෙ. ඉලයරාජාගේ සංගීතයට. ගීතයෙ තිබුණු මන්දගාමී රිද්මයට ගැළපෙන විදියට චිත‍්‍රපටියෙ රූපරාමු ගලා යන්නෙ මඳ වේගයෙන්. සාමාන්‍ය වේගයට වඩා අඩක් මන්දගාමී කරලා තමයි රූපරාමු වාදනය කරන්නෙ. ඒ නිසා එදින රාත‍්‍රියේ සියලූ‍ මතක මන්දගාමීව සිහියට නැගෙනවා. කෑම මේසයෙහි ඉඳගෙන සිටි මොහොතට විනාඩි විස්සක් පමණ පෙර තැනකින් කතාව යළි පටන්ගන්නවා.

වෙලාව මහ ? දොළොහයි තිහට ඇති. කොළඹ උසාවිය පසුකොට මීරානියා වීදිය හරහා අබ්දුල් හමීඞ් වීදියට ආපු අපි ඒ වීදිය හරහා ගමන් කරන්නේ රාත‍්‍රී ආහාරය ගන්නට තැනක් සොයාගෙන. පැය විසිහතරේම අබ්දුල් හමීඞ් වීදියේ කෑම කඩ ඇරලා තියෙනවා. ඇතැම් කඩ විසිහතර පැයේම කාර්ය මණ්ඩල මාරු වෙමින් ක‍්‍රියාත්මක වෙනවා. තවත් කඩ රාත‍්‍රියෙහි පමණක් විවෘත වෙනවා. තවත් කඩ දහවලෙහි පමණක් විවෘත වෙනවා. කොළඹ කොටුව අවට කම්කරුවන්, රියැදුරන් ආදී බොහෝ දෙනෙක් දිව පිරෙන ආහාර වේලක් සොයාගෙන අබ්දුල් හමීඞ් වීදියට එනවා. ඇතැම්විට ඉහළම පැළැන්තියේ අය පවා කෑම වේලක් අත්දැකීමක් ලෙස විඳින්නටත් අබ්දුල් හමීඞ් වීදියට ඇවිත් කෑම වේලක් ගන්නවා. අප සමඟ කතාකළ වීදියට හුරුපුරුදු අය කී විදියට හමුදාවේ ඉහළ නිලධාරීන් අබ්දුල් හමීඞ් වීදියට පැමිණෙනවා.
වීදියේ ඇවිදිනවිට වියලි මුව වේගයෙන් තෙත් වෙනවා. තෝරාගැනීම් අතර අපි හිරවෙනවා. කුමක් තෝරාගන්නදැයි දහ අතේ කල්පනා කරනවා. ඔබ ඉන්නේ අබ්දුල් හමීඞ් වීදියේ නම් තෝරාගන්නා ආහාරය තොරාගැනීම ඉතා අසීරුයි. බර්ගර් කඩයක විවිධ බර්ගර් වර්ග අපව කන්නැයි කියමින් බලා සිටිනවා. තවත් තැනක තරුණයෙක් කුකුල් ගාතයක් බාබකියු කරනවා.

‘බුරියානි. ඩබ් බුරියානි. ස්ට‍්‍රයිගර්. සිංගර් ප්ලස් බුරියානි. බීෆ්. මැකරෝනි. ඉඳියාප්ප කොත්තු. රොටී කොත්තු. මැකරෝනි. පිට්ටු කොත්තු. ඩොල්ෆින්. මට්න් බුරියානි. නූඞ්ල්ස්. ෆ‍්‍රයිඞ් රයිස්. මට්න් කරි. මටන් බාබත්. මටන් ඩෙවල්. කරි චිකන්. මසාලා චිකන්. චිලි චිකන්. බාබකියු චිකන්. ඩෙවල් චිකන්. තන්දුරි චිකන්. කටල් ෆිෂ්. එග්. ප‍්‍රවුන්ස්. මාලූ‍. මාලූ‍ බිත්තර. මාලූ‍ ඔලූ‍. බැදපු මාලූ‍. මටන් බ්‍රේන් කරි. කටල්ෆිෂ් එග්. ඔය ඔක්කොම මෙතැන තියෙනවා.‘ තමන්ගෙ කඩයෙන් කතහැකි කෑම ගැන එක් කඩයක කෝකියෙක් එකදිගට කීවෙ රැුප් ගීයක් වගෙ.
බාබකියු කුකුල් ගාතයක් රුපියල් දෙසිය පණහක්. එය සාමාන්‍ය මිලට වඩා බොහෝ මිල අඩුයි. ආහාර වර්ග සියල්ලම පාහේ රුපියල් දහසකට අඩු මුදලකට ගත හැකියි. විශාල චිකන් නූඞ්ල්ස් සවානක් රුපියල් හයසීයයි. සිව්දෙනෙක්ට පමණ සවානක් ප‍්‍රමාණවත්. බුරියානි සවානත් රුපියල් දහසට අඩුයි. ඉතා අඩුම මිලකට එවැනි ආහාර වේලක් ගන්නට මේ වීදියෙන් පුලූ‍වන්.

අරාබි සහ පාකිස්ථානු ආභාෂය අබ්දුල් හමීඞ් වීදියේ ඇති ආහාර සියල්ලෙහි දැවටී තියෙනවා. මස් වර්ග බොහොමයක් දකින්න පුලූ‍වන්. එකම එක මසක් හැර. අරාබි සහ පාකිස්ථානු ආභාෂය ලද බහුතර මුස්ලිම් වෙළෙන්දක් පිරිසක් සිටින වීදියක දකින්න නොලැබෙන මස් වර්ගය ඔබට අනුමාන කළ හැකියි.

මාධ්‍යවේදියෙක් ආවහොත් අනිවාර්යයෙන් කතාවක් දාන්නේ ඔහු සමඟ රාත‍්‍රියේ කතාබහට එන්නට බොහෝ දෙනෙක් අකැමති වුණත් ඔහු බලෙන් මෙන් අප සමඟ කතාබහට එනවා. ඔහු ඩඞ්ලි අයියා. සැබෑ නම වෙන එකක් වුව ඩඞ්ලි අයියා යන නමින් ඔහුව සියල්ලන් හඳුන්වනවා.

‘එක්දාස් නවසිය පණස් හයේ ඉඳලා කඩ ඕපන් කරලා තියෙනවා. මේ කඬේ තමයි මුලින්ම පටන්ගත්තෙ. අපි පරම්පරාවෙන් යන්නෙ. හජ්ජි අවුරුද්දට තමයි කඬේ වහන්නෙ.‘ කතාව පටන්ගනිද්දීම නැවතෙනවා. ඩඞ්ලි අයියා කතාව වෙනතක යවලා එයා තව අතක දුවනවා.
‘ඔය නූඞ්ල්ස් එක දාන්න.‘ එහෙම කියන ඩඞ්ලි අයියා නූඞ්ල්ස් එකට බුල්ස් අයි එකක්, චිලිපේස්ට් සහ ලොකු කුකුල් ගාතයක් නූඞ්ල්ස් සවාන මතට දානවා. ‘මේකෙ ෆොටෝ එකක් ගන්න.’ ඔහු ඉල්ලනවා.

නූඞ්ල්ස් එක මේසයට යවලා ආයෙත් ඩඞ්ලි අයියා කතාවට එකතුවෙනවා. ඩඞ්ලි අයියාගෙ සම්පූර්ණ නම අපට කිව්වෙ නෑ. දෙතුන් පාරක්ම ඇහුවාට කියන්න උනන්දුවක් පෙන්නුවේම නැහැ. එයා මුස්ලිම් කෙනෙක්. මීරානියා වීදියේ පැරණිම විසිහතර පැයේ කෑම කඩයෙ එයා ඉන්නෙ. ‘චීෆ් කුක් තමයි මම.’ එයා කීවෙ එහෙම.

‘‘මම අවුරුදු හතළිස් දෙකක් වැඩ කරනවා. මම පොඩි කාලෙ ඉඳලා අයියලා මල්ලිලා එක්ක ඉන්නවා. මෙතැන වැඩ කරන්න පිටිනුත් කට්ටිය එනවා.’’ ඔහු විස්තරේ කියනවා. ‘මෙතැනට ටුවරිස්ලා එහෙමත් එනවා. ටුක් ටුක් සවාරි එන අය මෙහෙට එන්න කැමතියි. හැබැයි වැඩිපුරම එන්නෙ ගමේ කට්ටිය. ඇමතිතුමා කට්ටිය එනවා. ක‍්‍රිකට් ටීම් එකත් ඇවිල්ල තියෙනවා. ෆෝසස් කට්ටිය එනවා. හැමෝම හොඳට කාලා යනවා.’ වීදියට ඇවිත් කා බී යන අය ගැන ඩඞ්ලි අයියා විස්තර කළේ එහෙම.

ඒ ‍වෙළෙඳසැලෙන් පිටවෙන අපි තැන් කිහිපයකින්ම පුංචි කෑම වර්ග කනවා. සරම් හැඳගත් උදවිය වීදිය හරහා ගමන් ගන්නේ අද කන්නේ මොනවාදැයි’ කල්පනා කරමින් විය හැකියි. අපේ පැත්තෙ කට්ටිය ? වෙද්දී නින්දට යන්නෙ නෑ. ජීවිතේ ?ට විඳින්න දේවල් ගොඩක් තියෙනවා. සමහර අයට ?ට රාජකාරීත් ගොඩක් තියෙනවා. ඉතින්, අපි ? ලස්සන කරගන්න මෙතැනට ඇවිත් කෑම වේලක් කනවා.’ කෙනෙක් කීවෙ එහෙම.

‘අප්පපපපා..’ ප‍්‍රකාශ් රාජ් කියන රංගන ශිල්පියා උන් සමයල් ආරයිල් කියන දෙමළ චිත‍්‍රපටියේදී කෑම වර්ණනා කරපු හැටි සිහියට නැගෙනවා. අබ්දුල් හමීඞ් වීදියේ ඇති මස් වර්ගවලින් සැරසුණු ආහාරවල රසය පමණක් නොවෙයි, වීදියෙහි වර්ණ, හඬවල් ඇතුලූ‍ සියල්ල ආහාර ගැන අපූරු අත්දැකීමක් ගෙනෙනවා. ඓතිහාසික ආහාර වේලකට මඟ සැලසෙනවා.

අබ්දුල් හමීඞ් ධනවතුන්ගේ තැනක් නෙවෙයි. ඒත් ආහාර එක්ක ගැටගැහුණු, වේගයෙන් තරඟයක දිවයන මධ්‍යම පාන්තික ජීවිතවලට මඟහැරුණු යමක් මේ වීදියෙහි තියෙනවා. ඒක ආහාරමය අත්දැකීමක්. හැමදාම ගෙදරදී කන බත් වේලට හුරුවුණ වේගවත් මධයම පාන්තික ජීවිත විසින් මඟහැරගත් යමක් අබ්දුල් හමීඞ් වීදියට අසබඩ උදවිය භුක්ති විඳිනවා. මේ දිග කෑම වීදියේදී හිතමිතුරන් හමුවෙනවා. එක් තැනක හිඳ කෑම වේලක් කට පුරා කනවා.

මේක මා අත්දැකීමෙන් දන්නා දෙයක්. ‘ලූ‍ම්පන්’ යැයි සලකන කොළඹ නාගරික නිවාසවල ජීවත්වෙන පන්තියට අයත් මිනිසුන් පුදුම සහගත ලෙස දිවෙහි රසය ගැන කල්පනා කරනවා. පුංචි රැුකියාවකින් පුංචි ආදායමක් ලබන්නෙක් වුව රසවත්, විනෝදබර ආහාර වේලක් ගැනීම ගැන කල්පනා කරනවා. කොළඹ ආශ‍්‍රිත මධ්‍යම පන්තිය සමඟත් අත්දැකීම් ඇති මා වැඩිපුර අත්දැක ඇත්තේ කෑම රසවිඳීම වෙනුවට කුසගින්න නිවන්නට බත් මුලක් ගිලදමන මධ්‍යම පාන්තිකයන් බහුතරයක්. ඉතින්, ‘ලූ‍ම්පන්’ මිනිසුන්ගෙන් ‘මධ්‍යම’ පන්තියට ඉගෙනගන්නට විශාල ආහාර පාඩමක් තියෙනවා. අබ්දුල් හමීඞ් වීදියෙහි ඒ පාඩම චිත‍්‍රණය වෙලා තියෙනවා.

හැම කෑම වේලක්ම නැතත් ඉඳහිට හරි කෑම වේලක් අපූරු වර්ණයකින් පුරවාගන්නට අපට හැකිනම්. කාලය හරස් නොවුණානම් ඒ අත්දැකීම ජීවිතයම ලස්සන කරවන අත්දැකීමක් වේවි. ඉතින්, අබ්දුල් හමීඞ් වීදියට ඒ අත්දැකීම විඳින්නට අපූරු තැනක් යැයි හැගෙනවා.
කොහොම වුණත් අබ්දුල් හමීඞ් වීදියේදී මෙන්ම ලංකාවේ බොහෝ වීදි කෑම වලදී අපට ඇති අවදානම පිරිසිදුකම ගැන සහතිකයක් නැති වීමයි. පිරිසිදුව උයනවාද, නැද්ද යන්න අපි නිවැරදිවම දන්නේ නැහැ. ලංකාවේ මහජන සෞඛ්‍ය සේවයත් මස් අනුමත කරන සීල් එක මස් කඩයේ තබන මහජන සෞඛ්‍ය පරීක්ෂකවරුන් සිටින ජාතියේ සේවයක් නිසා අබ්දුල් හමීඞ් වීදිය ගැනත් සහතිකයක් දීමේ හැකියාවක් අපට නැහැ. එහෙත් ඇත්තෙන්ම ලංකාවේ වීදි ආහාරවල අත්දැකීම විඳින්නට ඒ පිරිසිදුකම ගැන කල්පනාව පසෙකට විසිකර දැමිය යුතුයි. මේ ආහාර පිරිසිදු වෙන්නත් පුලූ‍වන්, නොවෙන්නත් පුලූ‍වන්.

‘‘කවදාවත් අපි අපිරිසිදු කෑම දෙන්නෑ. කෑම අලෙවි කරනවා කියන්නෙ දෙවියන්ගෙ වැඩක්. අපි ජීවත්වෙන්නෙ කෑම විකුණලා. මිනිස්සුන්ට විස කැව්වොත් කවදාවත් අපට හරියන්නෙ නැහැ.’’ පිරිසිදුකම ගැන විමසද්දී අබ්දුල් හමීඞ් වීදියේ වෙළෙන්දෙක් හැඟීම්බර විදියට කියනවා. අපට ඇති සහතිකය ඒක විතරයි. ඒ සහතිකය විශ්වාස කරන්නට උත්සාහ කරමින් අපි වීදියෙන් එළියට එනවා.

සෝමලතා සුබසිංහ භූමිකාව ගැන චන්දන, කෞශල්‍යා සහ නදී ළමා නාට්‍ය කිව්වාම ටිකක් ළාමක විදියට හිතනවා..

නාට්‍ය කිරීමම අභියෝගයක්. ළමා නාට්‍යයක් කිරීම කුමනාකාර අභියෝගයක්ද?
චන්දන: ලංකාවේ සමස්ත සමාජය ඇතුළේ ළමා නාට්‍ය කිව්වාම ටිකක් ළාමක වැඩක් විදියට හිතනවා. පේ‍්‍රක්ෂකාගාරය එහෙම හිතද්දී ඒක තමයි අපි ළඟ තියෙන නළුනිළියන් ඇතුළු අයටත් තියෙන අදහස. ඉතින් අපට සිද්ධවෙනවා ඔවුන්ට ඒත්තු ගන්වන්න ළමා නාට්‍යයක් කියන්නේ බුද්ධිමය, භාවමය සහ නිර්මාණශිලී කලාවක් කියලා. අපි එක්ක සම්බන්ධ වෙන නළුනිළියන්ට මේවා ඒත්තු ගැන්විය යුතුයි. සමහරවිට අපි අවුරුදු ගණනාවක් වැඩ කරලාත් සමහර රංගන ශිල්පීන්ට තවම ඒක ඒත්තු ගන්වන්න බැරිවෙලා. දෙවැනි අභියෝගය තමයි ළමා නාට්‍ය කියන්නේ මොකක්ද කියලා සමාජයට ඒත්තු ගන්වන එක. සමහර රූපවාහිනී නාළිකාවල ළමා වැඩසටහන්වල තියෙන්නෙ බිම වැටෙනවා, කෑගහනවා, හූ තියනවා, කනෙන් අදිනවා වගේ දේවල්. ඒවාට ළමයාත් හිනාවෙනවා. හැබැයි ඒවා ළමයාගේ බුද්ධියට කරන නිගාවක් කියලා තමයි අපි දකින්නේ. ළමයා ඊට වඩා බුද්ධිමත්, විචාරශීලීයි. අභියෝග භාරගන්න සූදානම් කෙනෙක්. ඒ නිසා ඒකට ගැළපෙන විදියට තමයි නිර්මාණය සකස් විය යුත්තේ.

ලංකාවේ ළමා නාට්‍යවලට ලොකු සමාජ පසුබිමක් නැහැ නේද?
චන්දන: එහෙත් ලෝකයේ ඊට වඩා තැනක් ළමා නිර්මාණවලට ලැබෙනවා. විශේෂයෙන්ම සෝවියට් දේශය. නැගෙනහිර යුරෝපය ආශ‍්‍රිත රටවල ළමා නාට්‍ය කලාව මහා ඉහළින් විශ්වාස කළා. මම සෝවියට් දේශය කඩාවැටෙන්න කලින් චෙකොස්ලෝවැකියාව වගේ රටවලදී මේ නාට්‍ය බැලූ‍වා. ළමයින්ට වෙනම නාට්‍යාගාර පවා තිබුණා. මොස්කව්වල තිබුණු ළමා නාට්‍ය බලන්න මම ගියා. ඒ නාට්‍ය ශාලාවක ඇතුළට යද්දීම සමනල්ලූ‍, විවිධ වර්ණවත් රූප තියෙන අය ඉන්නවා. මාපියන්ට තියෙන්නෙ ළමයින්ව යොමු කරන්න. ළමයි දඟලනවා, වැටෙනවා. නාට්‍යය පටන්ගන්න කලින්ම ළමයාට වෙනම අත්දැකීමක් තියෙනවා. ඒ නිර්මාණවල ඉන්නෙ සුප‍්‍රකට නළුනිළියෝ. ළමා නාට්‍යවලදී ශාරීරික සංචලනය ගැන විශේෂ දැනුමක් තියෙනවා. ළමයින්ට නිර්මාණය කරන ඇනිමේෂන් චිත‍්‍රපටිවල ඉන්නේත් හොඳම රංගන ශිල්පියෝ. එඞී මර්ෆි ෂ්‍රෙක් චිත‍්‍රපටියෙ බූරුවාට ඉන්නවා, කුංග් ෆු පැන්ඩා චිත‍්‍රපටියේ ඩස්ටින් හොෆ්මන් සහ ඇන්ජලීනා ජොලී හඬකවනවා. මේ වගේ බොහෝ රංගන ශිල්පීන් ඉන්නවා.
කෞශල්‍යා: ළමා නාට්‍ය කියන්නේ පොඩි ළමයි රඟපාන නාට්‍ය කියලා අදහසකුත් තියෙනවා. එහෙත් ළමා නාට්‍යවල කුඩා දරුවන්ම රඟපාන්නේ නැහැ. සමහරු විහිළුවට වැඩිහිටි නාට්‍යයක් ගුණාත්මකව දුර්වල නම් කියනවා ‘ළමා නාට්‍යයක් වගේ’ කියලා. ඒක මා ඉදිරියේදීත් සමහරු කියලා තියෙනවා. සමහරු හිතන්නේ ළමා නාට්‍ය ගුණාත්මකව දුර්වල, බොළඳ ඒවා කියලා.

රංගන ශිල්පියෙක් ළමයා වෙනුවෙන් රඟපෑමේදී සැලකිලිමත් වෙන්න ඕනෑ දේවල් මොනවාද?
කෞශල්‍යා: අපි ප‍්‍රධාන වශයෙන් ළමයාගේ මානසිකත්වය අවබෝධ කරගන්න ඕනෑ. කොහොමත් කලාව කරන්න ඕනෑ යම්කිසි නොතිත් ආසාවක් තියෙන කෙනෙක්නේ. ළමා නාට්‍ය කරද්දී ඊටත් වඩා එහා යන්න වෙනවා. ළමයා කියන කෙනා ඉක්මනින් යමක් අත්හැරලා දානවා. ඉතින් ළමයාව පුබුදු කරලා තියාගන්න නම් රංගන ශිල්පියා ජවයක් තියෙන කෙනෙක් වෙන්න ඕනෑ. අම්මා (සෝමලතා සුබසිංහ* කළ නාට්‍යවලදී ළමයාව උද්දීපනය කරලා තියන්න උත්සාහ කරනවා. ළමයාව ප‍්‍රබෝධමත් කරන්න ඕනෑ. ළමයාව විස්මිත කරන්න ඕනෑ. එහෙම තමයි ළමයාට රසවින්දනය දෙන්න ඕනෑ. නලියන ළමයෙක්ව විනාඩි හතළිහක් විතර කළුවර කළ පේ‍්‍රක්ෂකාගාරයක තබාගෙන ඉඳීම පහසු නැහැ. දක්ෂ නළුවෝ ළමා නාට්‍යවල රඟපාන්න එන්නේ නැහැ. අපි සෑහෙන කතාකරලා තියෙනවා. චාන්දනී සෙනෙවිරත්න, නදී කම්මැල්ලවීර, මයුර කාංචන, නාමල් ජයසිංහ, චමිලා පීරිස්, ප‍්‍රියංකර රත්නායක වගේ ගොඩක් නළුනිළියන් ළමා නාට්‍ය රඟපෑමෙන් තමයි රංගනය අවබෝධ කරගත්තේ. හැබැයි දැන් සමහර ශිල්පීන් හිතනවා ළමා නාට්‍ය රඟපෑවාම ආපස්සට යනවා කියලා. හැබැයි ඒක එහෙම නෙවෙයි කියලා ඔප්පු වෙන හොඳම රංගන ශිල්පියෙක් තමයි මයුර කාංචන කියන්නේ. විවිධ චරිත කිරීමේ හැකියාවක් ඔහුට තියෙනවා.
නදී කම්මැල්ලවීර: ළමා නාට්‍ය බොළඳ වැඩක් කියලා ලෝකයේත් අදහසක් තියෙනවා. නළුවෙක් වෙන්න උත්සාහ කරන කෙනෙක් වුණත් ළමා නාට්‍යයකට එන්නේ නැහැ. තමන් ළමා නාට්‍යයවලින් ආ බව කියන්න කැමති නැහැ. සෝමලතා මිස් නිතර කිව්වෙ ළමයි වෙනුවෙන් රඟපෑම විශේෂ හැකියාවන් කිහිපයක් ඉල්ලා සිටින දෙයක් බව. ‘උඹලා හිතන්න එපා ලේසි වැඩක් කියලා.’ මිස් ඉස්සර කිව්වෙ එහෙම. මිස් නිතර කිව්වා ළමා ඕඩියන්ස් එකට බොරු කරන්න බැහැ කියලා. නිර්ව්‍යාජ වෙන්න ඕනෑ කියලා. දෑසින් පවා දේවල් පෙනෙන්න ඕනෑ. මං හිමකුමාරි රිහසල් කරද්දී මගෙ ඇස් දෙකේ ඇත්ත හැඟීම නැහැ කියලා බැන්නා මට මතකයි. ඉතින් රංගනය ගැන මම අධ්‍යාපනය ලැබුවෙ මිස් එක්ක ළමා නාට්‍ය ඉගෙනගත්ත නිසා.

කෞශල්‍යා සහ නදී කම්මැල්ලවීර ප‍්‍රසිද්ධ වෙලා තියෙන්නේ වඩා යථාර්තවාදී චරිත රඟපාන රංගන ශිල්පිනියන් විදියට. ළමා නාට්‍යයක රඟද්දී යථාර්ථවාදී නොවී නාට්‍යරූපී විය යුතුද?
කෞශල්‍යා: ඒක නිර්මාණය මත වෙනස් වෙනවා. අපි කරලා තියෙන්නෙ ටිකක් මායාකාරී ලෝකයක් මැවෙන සංගීතමය නිර්මාණ. ඒ නිසා ටිකක් නාට්‍යරූපීයි. හැබැයි අතිශයෝක්තියක් තිබුණත් ඒක ඇතුළෙ යථාර්ථවාදයක් තියෙන්න ඕනෑ. අපි ගමරාළ නම් ගමරාළම වෙන්න ඕනෑ. ඒ වගේ ඇක්ට් කරන්න බැහැ. මේ ගැන අම්මා කීව සමහර දේවල් තේරුණේ මටත් දරුවෝ ඉපදුණාම.
චන්දන: රංගනයේදී විශේෂයෙන් අවධානය යොමු කළ යුතු දේවල් තියෙනවා. විශේෂයෙන්ම උච්චාරණය නිවැරදිම වෙන්න ඕනෑ. ඊළඟට නිමාව. දැන් සමහර නළුනිළියන් වාක්‍යයක් පටන්ගත්තාම හරියට අවසාන කරන්නෙ නැහැ. හැබැයි ළමයාට එහෙම බැහැ. මොකද ඒ වගේ අඩුවක් තිබුණොත් ළමයා හිතන්න ගන්නවා ඒ ගැන. ඇයි එහෙම වුණේ කියලා. ඊට පස්සෙ නාට්‍යයෙන් එයා ගිලිහෙනවා. ළමයා ව්‍යාකුල වෙනවා.
භාවයන් ළමයින්ට ඉදිරිපත් කිරීමේදී අන්තයට යන්නේ නැතිව ටිකක් මැද තැනකින් කියනවා. අපි හිතමු ලොකු ප‍්‍රශ්නයක් නම් ළමයින්ට තේරුම් යන විදියට කියන්න ඕනෑ. දුක, තරහ, වේදනාව ළමයාට තේරෙන විදියට නිශ්චිත විදියට කියන්න ඕනෑ.

ළමා ලෝකටක් සුදු නම් ලස්සනයි, කළු නම් කැතයි කියන අදහස බොහෝ ළමා නිර්මාණවලින් පෙන්වනවා. එහෙත්, සෝමලතා සුබසිංහගේ නළුනිළිවරණය සාම්ප‍්‍රදායික ළමා චිත‍්‍රපටි, ටෙලිනාට්‍යවල රංගන ශිල්පීන්ට වඩා වෙනස්. පිරුණු සුදු ළමයි නැහැ. උදාහරණයක් ලෙස හිමකුමරිය නාට්‍යයේදී අපි හැමෝගෙම ඔළුවෙ මැවෙන හිමකුමරියන් වගේ සුදු අය නැතිව නදී කම්මැල්ලවීර හිම කුමරියට ගත්තෙ ඇයි?
කෞශල්‍යා: අපේ අම්මාට හිම කුමරිය කියන්නෙ හමේ පාට නිසා නෙවෙයි. හදවතේ ලස්සන නිසා. නදීව තෝරාගත්තෙ හදවතේ ලස්සන නිසා අමාරුවේ වැටෙන, අහිංසක කෙනෙක් නිසා. නදීගේ ඇස් දෙකේ පවා ඒක තියෙනවා. අපි ගාල්ලේ ගිහින් නාට්‍යය පෙන්වුවා. නාට්‍යය ඉවරවුණාම ටීචර්ස්ලා ආවා. ‘‘අපි නම් අහලා තියෙන්නෙ හිම කුමාරි කියන්නෙ හම සුදු කෙනෙක් කියලා.’’ අපට හිනා ගියා. ගුරුවරයෙකුට ඒ ගැන කල්පනා කරන්න බැරිනම්..
චන්දන: ඔය ගැන සෝමලතා මිස් පස්සේ කාලයක කියලා තිබුණා හිම කුමරිය නාට්‍යය අප‍්‍රිකානු රටක කළා නම් හිම කුමරියක් හොයාගන්නෙ කොහොමද කියලා. ඇයට ඕනෑ වුණා ලස්සන කියන දේ සිරුරට පිටින් තියෙන දෙයක් නොවන බව ඒත්තු ගන්වන්න. මේ අදහස සංකේතවත් වෙන ලස්සන සිදුවීමක් තියෙනවා. අවුරුදු ගාණකට කලින් මිස්ට සුජාතා විද්‍යාලයේ නාට්‍යයක් කරන්න ආරාධනා කළා. සඳකිඳුරු ජාතකය තමයි තෝරාගත්තේ. ඒකට හොඳට සිංදු කියන්න ඕනෑ. නාට්‍යවලට කැමති ඔක්කෝම ළමයින්ව ගෙන්වාගත්තා. විවිධ සුදු, ළමයි ඉන්නවා, ලස්සන ළමයි ඉන්නවා..
කෞශල්‍යා: ඒ කාලෙ ජනප‍්‍රිය චිත‍්‍රපටියක රඟපාපු ළමයෙකුත් හිටියා. සුදු ළමයෙක්. ඉතින් හැමෝම යෝජනා කරනවා එයාව නාට්‍යයට ගන්න කියලා. අම්මා තදින් කිව්වා මම තමයි ඒක තීරණය කරන්නේ කියලා. ඔන්න අම්මා ළමයින්ට සිංදු කියන්න කියලා කණ තිය තිය අහමින් යනවා. එහෙම යද්දී හෙමීට සිංදු කියපු, හුඹහෙන් ආපු තලගොයෙක් වගේ කෙට්ටු පුංචි ගෑනු ළමයෙක් ඉන්නවා. අපේ නදී වගේ. එයා සිංදු කියනවා ඇහෙන්නෙත් නෑ. අම්මා ‘ඔයා එන්න’ කියලා එයාට කතාකළා. ළමයා බයවෙලා හිටියේ. ඒ ළමයාත් තමන්ට සිංදු කියන්න පුළුවන් කියලා දැනගත්තේ එදා තමයි. ඒ ළමයාව පුරුදු කරලා සඳ කිඳුරියට ගත්තා. ඒ ළමයා තමයි ප‍්‍රදීපා ධර්මදාස.
නදී: සෝමලතා මිස්ට හොඳ තෝරාගැනීමේ හැකියාවක් තිබුණා. එහෙම තෝරාගන්න මොහොත වෙද්දී ඒ චරිතය රඟපාන්න අවශ්‍ය හැකියාව රංගන ශිල්පියාට නැතිවෙන්න පුළුවන්. හැබැයි චරිතයේ ආත්මය තියෙනවා වෙන්න ඇති. මාව හිමකුමරියට ගනිද්දී ඒ චරිතයට නටන්න තිබුණා. සිංදු කියන්න තිබුණා. මම ඒවාට දක්ෂ නැහැ. මට හොඳට මතකයි මිස් මට උගන්වපු හැටි. මට ලැබුණු ආත්ම ශක්තිය සහ ආලෝකය මට මතකයි.

සූටෝපියා නම් ඇනිමේෂන් චිත‍්‍රපටියක් හොලිවුඩයේ තිරගත වුණා. මේ චිත‍්‍රපටියෙන් ජනවර්ග අතර සැකය පිළිබඳ අපූරු කතාවක් සත්ව ලෝකය ඇසුරෙන් කියනවා. ළමයින්ගේ ඔළුවට මේ ගැන අපූරු හැඟීමක් තියෙනවා. සෝමලතා සුබසිංහ මහත්මියත් රටක තියෙන ජාතික ප‍්‍රශ්න පිළිබඳ ළමා ලෝකයට කතාවක් කියන්න උත්සාහ කරනවාද?
චන්දන: ඔව්. විකෘති නාට්‍යය උදාහරණයක් හැටියට ගන්න පුළුවන්. ඒකෙදී වැරදි කවුද කියන එක ගැන ඇඟිල්ල දිගුවෙන්නේ නැහැ. සිස්ටම් එකේ හැමෝම වගකීමකින් බැඳිලා ඉන්න බව ඒකේ කියනවා. මාපියන් හිතනවා දරුවන්ට හොඳම දේ දෙන්න ඕනෑ බව. වෛද්‍යවරයෙක් වීම ජීවිතයේ ගොඩ යන්න අවස්ථාවක් කියලා හිතන්න පුළුවන්. හැබැයි ළමයින්ගේ ඔළුවේ දොස්තර වීමේ හීනයක් නෑ. මේ දැවැන්ත ප‍්‍රශ්නය ඉදිරිපත් කළේ තරුණයන්ගේ අවධානය ගැනීමේ අරමුණෙන්. හැබැයි එයා කිසිවිටෙක වෛරය ගෙනාවෙ නැහැ. අහවලා වගකිව යුතු බව කීවෙ නැහැ.
කෞශල්‍යා: තොප්පි වෙළෙන්දා නාට්‍යයේ එක් තැනක තොප්පි වෙළෙන්දා කියනවා තොප්පි විකුණලා ජීවත්වෙන්න බැරි බව. ‘පනම් දෙකක් හරි කතාව, හදාගන්න අම්මාට පනම් පහක් වියදම්. ඔහොම තමයි දැන් කාලේ, බොහොම හිඟයි මිනිස්සුන්ට. කොහොම වුණත් උත්සාහය, කෑම වේල පිරිමහන්න. මෙහෙම දේට කොහෙ මුදල්ද, මේවා කාගේ වැරදිද?’
චන්දන: ඔව්, සංකීර්ණ ආර්ථික ප‍්‍රශ්නයක් ළමයාගේ ඔළුවට සරල ලෙස කියනවා.
කෞශල්‍යා: තොප්පි වෙළෙන්දා නාට්‍යයේදී සන්සුන් බුද්ධියෙන් ගහගන්නෙ නැතිව ප‍්‍රශ්න විසඳන හැටි කියනවා. උපක‍්‍රමශීලීව තොප්පි ටික ගන්නේ් කොහොමද කියන එක තමයි ළමයින්ට තියෙන ආදර්ශය. එතැනදීත් මුලින්ම වඳුරන්ට ගහන්න උත්සාහ කරලා පස්සෙ තමයි තේරුම් ගන්නෙ සාමකාමීව මේක විසඳාගන්න පුළුවන් කියලා.
චන්දන: ‘‘සන්සුන් වූ වෙළෙන්දාට, තොප්පි නැවත ලබාගන්න, හොඳ නුවණක් පහළ වුණා.’’ කියලා ඒකේ කවියක් තියෙනවා.

ඇය සැබෑ සුරංගනා කතාවක් හෝ ජනකතාවක් ඇසුරෙන් නිර්මාණයක් කරද්දී මුල් නිර්මාණයේ තියෙන ඇතැම් දේවල් දරුවන්ට ගැළපෙන ලෙස වෙනස් කරනවා නේද?
චන්දන: ඔව්. උදාහරණයක් කීවොත් රතු හැට්ටකාරී කතාවේදී සැබෑ කතාවේදී වගේ නැතිව වෘකයා අන්තිමේදී ආච්චිව වමාරනවා. ආච්චිව ගිලින්නේ නැහැ. වලස් පවුල ගත්තාම, සැබෑ කතාවේදී මනුෂ්‍යත්වයට වඩා පහළින් තමයි වළස්සුන්ව තියන්නෙ. හැබැයි මනුෂ්‍යත්වයට ඉහළින් වළස් පවුල තියන්න අම්මාගේ නිර්මාණයේදී කටයුතු කරනවා.
නදී: වළස් පවුල කතාවේ වෘක මහත්තයාත් නරක කෙනෙක් නෙවෙයිනේ. හාමිනේට උදව්වට කෙනෙක්වනේ හොයන්නේ. ඇත්තටම සුරංගනා කතාවලදී සුදු සහ කළු චරිත හිටියාට මිස් ගොඩනඟන චරිත ඊට වඩා සංකීර්ණයි. නරක වැඩ කරන කෙනෙක්ට වුණත් හොඳ ගතිගුණ පෙන්වනවා. අන්තිමේදී සමාව දෙන්න පුරුදු වෙනවා. දුෂ්ට චරිත සමාව ඉල්ලනවා.

සුරංගනා කතා ලියැවුණේ යුග ගණනාවකට කලින්. ඒවා ලියැවුණු කාලයේදී දියුණු වෙන්න ඇති. හැබැයි මෑත යුගයේදී මේවා ප‍්‍රතිනිර්මාණය කරද්දී දියුණු සංකල්ප එක්ක ඒවා නිර්මාණය කරනවා. ඇන්ජලීනා ජොලී රඟපාන මෙලෆිසන්ට් වගේ චිත‍්‍රපටියක් මෑත කාලයේදී නිර්මාණය වෙන්නෙ කුඩම්මාගේ දෘෂ්ටි කෝණයෙන්. ඇත්තටම බටහිර මෙලෆිසන්ට් චිත‍්‍රපටිය නිර්මාණය වෙන්නත් කලින්ම සෝමලතා සුබසිංහ මහත්මිය මෙලෆිසන්ට් සුරංගනා කතාවට අලූ‍ත් අරුතක් දීලා තියෙනවා නේද?
චන්දන: ඔව්, මිස් ප‍්‍රතිනිර්මාණය කරපු මෙලෆිසන්ට් කතාවේදී අන්තිමේදී කුඩම්මාට දුක හිතෙනවා. ඇත්තටම සමහර වෙලාවට ලෝක සිනමාවේ දැන් ගෙනෙන අර්ථකථන අම්මා කාලයකට කලින් ගෙනෙනවා. උදාහරණයක් විදියට ටෝයි ස්ටෝරි චිත‍්‍රපටියේ එන සෙල්ලම් බඩු මනුෂ්‍ය ස්වරූපයෙන් කතාකිරීම කියන එක අම්මා වලස් පවුල නාට්‍යය ලියද්දී අවුරුදු හතළිහකට විතර කලින් ගෙනෙනවා.

සංගීතය වගේ කාරණා ගැන සෝමලතා සුබසිංහ මොනතරම් සැලකිලිමත් වෙනවාද?
කෞශල්‍යා: ළමා නාට්‍යයක් කරද්දි සංගීතය මොන තරම් බැ?රුම් විදියට සලකනවාද කිව්වොත් අම්මා දවස් ගණන් ඒ වෙනුවෙන් වෙහෙසෙනවා. ඇය කරන්නෙ පැදුරක් දාගෙන නාට්‍ය ප‍්‍රැක්ටිස් කරන තැන නිදාගන්නවා. චූලසිංහ මාස්ටර් බුලත්විට කකා තනු හදනවා. අම්මාව ඇහැරවලා තනුව අහන්න දෙනවා. හොඳ නම් හොඳ කියනවා. ගොඩක් තැන්වල අම්මා තනු නිර්මාණය කරලාත් තියෙනවා.
චන්දන: ගොඩක් තැන්වල අම්මා ගීතයක් ගායනා කරලා පෙන්වනවා. මට මෙහෙම ඕනෑ කියලා. චූලසිංහ සර්, ආ ඒක හොඳයි මිස් කියලා ඒකට තනුවක් නිර්මාණය කරනවා. විකෘති එකේ ‘විභාගේ විභාගේ’ සිංදුව සෝමලතා සුබසිංහ මහත්මිය ගායනා කරලා පෙන්වනවා. සමහර වෙලාවට අපට බනිනවා. මේ මොනාද මේ කරලා තියෙන්නේ කියලා. සමහර වෙලාවට පුංචි කෑල්ලක් අරගෙන ඒක ඇසුරෙන් නිර්මාණය කරන්න කියනවා. සමහර අත්දැකීම් හරි රසවත්. උදාහරණයක් විදියට චූලසිංහ සර් එක්ක සංගීතය කළ හැටි. චූලසිංහ සර්ට බුලත් විට නැතිව මියුසික් එන්නේ නැහැ. මහ ? බුලත්විට ඉවර වෙනවා. ඉතින් මම ගේ ඉස්සරහ පුවක් ගහකින් පුවක් හොයාගෙන, මාමාගේ ගෙදරට පැනලා බුලත් කඩාගෙන එනවා. පුවක් කපලා විටක් හදන්න පැයක් විතර යනවා. ඉවරවුණ ගමන් සංගීතය පටන්ගන්නවා.

ලංකාවේ දරුවන්ට උගන්වන්නෙ තරගකාරී ක්ෂේත‍්‍රවලට යන්න. වෛද්‍යවරු, ඉංජිනේරුවරු වෙන්න. එහෙම අනාගතයක් ගැන හීන දකින ළමයින්ට ළමා නාට්‍ය වැදගත් වෙන්නේ කොහොමද?
නදී: මම විශ්වාස කරනවා කලාව ඇසුරු කිරීමෙන් ළමයින්ට තමන්ව තේරුම් ගැනීමේ සහ ලෝකය තේරුම් ගැනීමේ හැකියාව ලැබෙනවා. වෙන විෂයන්ගෙන් ඒක ලැබෙන්නේ නැහැ. මේ ළමයි තමයි වැඩිහිටියන් වෙලා රටේ ප‍්‍රධාන තැන්වලට යන්නේ. එයාලාගේ පෞද්ගලික ජීවිතත් එයාලා ගතකරනවා. ඒ කාර්යභාරය කරන්න නම් මනුෂ්‍යයන් ගැන, හැඟීම් ගැන අවබෝධයක් ඇතිවෙන්න ඕනෑ. සම්බන්ධතා යහපත් කරන අන්දම තේරුම් ගන්න ඕනෑ. ඒ අවබෝධය ලැබෙන්නෙ කලාව ඇසුරු කිරීමෙන්. මටත් දරුවෙක් ඉන්නවා. විෂයන් ගොඩක් මැද එයාට වැඩිහිටියෙක් වෙලා හොඳ තීරණ ගැනීමේ පුරුද්ද ලබාදෙන්න කලාවට යොමු කරනවා. නාට්‍ය බලන්න, පොත් කියවන්න, මියුසික්වලට යොමු කරන්නෙ මනුෂ්‍ය ජීවියා ගැන ඥානයක් එයාට ලබාදෙන්න. වෛද්‍යවරයෙක් හුදෙක් වෛද්‍ය ඥානයක් තියෙන කෙනෙක් පමණක් නම් ඒක ප‍්‍රමාණවත් නැහැ. රෝගියෙක්ට සුවය ලබාදෙන්න ඖෂධ පමණක් ප‍්‍රමාණවත් නැහැ.

චිත‍්‍රපටියක්, පොතක් කියැවීමට වඩා ළමයෙකු නාට්‍යයක් බලන්න රැුගෙන යෑමේ විශේෂත්වයක් තියෙනවාද?
නදී: නාට්‍යය කලාව කියන්නේ විශේෂ එකක්. ළමයෙකු නාට්‍යයක් බලන්න ගෙනගියාම විශේෂ අත්දැකීමක් ළමයාට ලැබෙනවා. අපි බලන ඞීවීඞී චිත‍්‍රපටියකින් පස්සෙ ඒ නිර්මාණය කළ අයව දකින්න බැහැනේ. හැබැයි නාට්‍යයක් බැලූ‍වාම එතැන හිටපු අයව අල්ලලා බලන්නත් පුළුවන්. නාට්‍යයක අරුමය වගේම ඒ අරුමය නිර්මාණය කළේ මේ අය කියලාත් මම පෙන්වනවා. ළමයි ඒකට කැමතියි. අනෙක පොතක් කියැවීම, චිත‍්‍රපටියක් බැලීම තනිවම කරන දෙයක්. ඒ මාධ්‍ය පවා හොඳයි. මගේ පුතාවත් චිත‍්‍රපටි, පොත්පත්වලට යොමු කරනවා. හැබැයි නාට්‍යයක් බලන්න ගියාම නාට්‍යයත් සාමූහික දෙයක්. පේ‍්‍රක්ෂකාග ාරයේ ඉඳන් නැරඹීමත් සාමූහික වැඩක්. දරුවෙකුට ඒක හරි ලස්සන අත්දැකීමක්. ඒ හරහා කලාවට වටිනාකමකුත් ලැබෙනවා.
කෞශල්‍යා: තවත් පුංචි කාරණයක් තියෙනවා. නාට්‍යයක් කියන්නේ යළි යළිත් ළමා පේ‍්‍රක්ෂකාගාරය ඉදිරියේදී පෙන්වලා ළමයින්ගේ ප‍්‍රතිචාර එක්ක මුවහත් වෙන එකක්. උදාහරණයක් කීවොත් මුලින්ම තොප්පි වෙළෙන්දා නාට්‍යය පෙන්වූවේ රෝයල් කොලේජ් එකේ පළවැනි වසරේ ළමයින්ට. නාට්‍ය අවසානයේදී තොප්පි වෙළෙන්දා වඳුරන්ගෙන් තොප්පි ටික එකතු කරගෙන යනවා. නාට්‍ය අවසාන වෙනවා. හැබැයි ළමයි තුෂ්නිම්භූත වෙලා බලාගෙන හිටියාලූ‍. අප්පුඩියක්වත් නැහැ. ළමයි දුකෙන්. අම්මා ඇහුවාලූ‍ ඇයි, නාට්‍ය හොඳ නැද්ද කියලා. එතකොට ළමයි ඇහුවාලූ‍ ‘එතකොට වඳුරො?’ කියලා. වඳුරන්ට තොප්පි නැති නිසා ළමයින්ට දුකයිලූ‍. අම්මා ඊට පස්සෙ ආයෙමත් තොප්පි වෙළෙන්දාව ගෙන්වලා වඳුරන්ට තොප්පි දුන්නාලූ‍. ළමයි ඊට පස්සෙ අත්පුඩි ගැහුවාලූ‍. එදා පටන් නාට්‍ය අවසානයේදී වඳුරන්ට තොප්පි බෙදනවා. මුල් නිර්මාණය වෙනස් වෙනවා. හැබැයි චිත‍්‍රපටියක්, පොතක් කවදාවත් ඒ විදියට වෙනස් කරන්න බැහැ.

ඇමති ෆොන්සේකා සහ පාතාලයෝ

0

 

ඇමති සරත් ෆොන්සේකා සහ පාතාලයෝ සිනමාපටය මේ දිනවල දිගහැරෙමින් තිබේ. ‘පෑලියගොඩ ක‍්‍රිස්ටෝ සහ නයනජිත්ට සහාය දෙන ඇමති’ යන සිරස්තලය යටතේ 2018.07.16 දින හේමන්ත කහවලගේ නමින් නෙත් නිව්ස් වෙබ් අඩවියේ පළවූ ප‍්‍රවෘත්තියත් සමග මෙම සිනමාපටය තිරගත වීම ඇරඹුණි. දැන් එය බොක්ස් ඔෆිස් වාර්තා තබමින් තිරගත වේ. මෙම ප‍්‍රවෘත්තියත් සමග අදාළ ඇමතිවරයා ප‍්‍රවෘත්තිය ලියූ මාධ්‍යවේදියාට දුරකථනයෙන් බැන තර්ජනය කර අදාළ පුවත වෙබ් අඩවියෙන් ගලවා දමන්නැයි නියම කළ බවට තොරතුරු තිබෙන බව 2018.07.23 දින නිදහස් මාධ්‍ය ව්‍යාපාරයද මාධ්‍ය නිවේදනයක් නිකුත්කරමින් ප‍්‍රකාශ කළේය. මෙම ඇමතිවරයා පාර්ලිමේන්තුව තුළද ඉන් පිටත ද මාධ්‍ය හමු පවත්වමින්ද නොයෙකුත් අවලාද මෙම මාධ්‍යවේදීන්ට සහ අදාළ මාධ්‍ය ආයතනවලට එල්ලකරමින් බනිමින් තර්ජනය කරමින් සිටින මොහොතක මෙලෙස මෙම පුවත පිළිබදව තොරතුරු ලියන්නට සිතුවෙමු.

පසුගිය ජූලි 03 වැනිදා කේරළ ගංජා සමග අත්අඩංගුවට පත්වූ ගිහාන් සඳරුවන් මුදා හැරීමට පෑලියගොඩ පොලීසියට අමාත්‍ය සරත් ෆොන්සේකා බලපෑම් කර ඇතැයි යන සිද්ධියත් සමග මෙම ආන්දෝලනය කරළියට පැමිණියේය. මෙහිදී අමාත්‍යවරයා කෙළින්ම පෑලියගොඩ පොලීසියටද ඉන් අනතුරුව විෂයභාර අමාත්‍යවරයාටද කතාකර මෙම අත්අඩංගුවට ගැනීම් පිළිබඳව පවසා ඇතැයි දැනගන්නට ලැබෙයි. පොලිසිය අසරණයන් අසාධාරණ ලෙස අත්අඩංගුවට ගන්නා බවත් එවැනි අවස්ථාවලදී මැදිහත් වන්නට වෙන බවත් දිනක් මාධ්‍ය හමුවකදී සරත් ෆොන්සේකා පැවසුවා මතකය. ඒ මේ සිද්ධිය අරබයා වන්නට බැරි නැත. කෙසේ හෝ මේ පුද්ගලයන් කේරළ ගංජා ප‍්‍රවාහනය ජාවාරම කළාදැයි අප ටක්කයටම කියන්නට දන්නේ නැත. එහෙත් මේ පුද්ගලයා අත්අඩංගුවට පත්වූ විට ඔහු බේරාගැනීමට මෙම ඇමතිවරයා කටයුතු කළ බව නම් සත්‍යයක්ය.

මේ සමග මාධ්‍යට හෙළිවූ තොරතුරු මොනවාද? අප සොයා බැලිය යුතුය. කේරළ ගංජා සහ මත්කුඩු ජාවාරමට සම්බන්ධයැයි කියන අරුණ අත්තනායක නොහොත් පොලිස් නමින් හඳුන්වන පුද්ගලයෙකු අමාත්‍යවරයාගේ ආරක්ෂක අංශයට සම්බන්ධව සිටින බව මෙම නෙත් පුවතින් වාර්තා කර තිබූ අතර එහිම ඔවුන් ප‍්‍රකාශ කර තිබුණේ කේරළ ගංජා ජාවාරමේ නිරත ප‍‍්‍රබලයන් ලෙස සැලකෙන පෑලියගොඩ ක‍්‍රිස්ටෝ සහ නයනජිත්ට මෙම අමාත්‍යවරයාගේ උදව් උපකාර ලැබෙන බවය. මේ සිව් දෙනාම ප‍‍්‍රබල පාතාල ක‍්‍රියාකාරීකයෙකු ලෙස සැලකෙන මල්වත්තේ මංජු නමැත්තාගේ ගෝලයන් බවද එහිදී වාර්තා කර තිබිණ. ඒ ඔවුන් සරත් ෆොන්සේකා අමාත්‍යවරයා සමග සිටින ඡුායාරූපද සමගින්ය. ඉන් අනතුරුව මෙම පුවතම 2018.07.19 ‘ප‍්‍රබල ඇමතිගේ පාතාල රැුකවලූන් ගැන තවත් තොරතුරු හෙළිවෙයි’ නමින් යාවත්කාලීන කරන නෙත් නිව්ස් වෙබ් අඩවිය සරත් ෆොන්සේකා අමාත්‍යවරයා සමග සම්බන්ධතා පවත්වන පාතාලයට සම්බන්ධ බවට නම් ලැබූ තවත් පුද්ගලයන් රැුසක් පිළිබඳව ඡුායාරූප සමග වාර්තාවක් පළකර ඇත.

මෙහිදී ඉසුරු අත්තනායක නැතිනම් වරුණ නම් පෑලියගොඩ පොලිස් ස්ථානයේ කාලයක් සේවය කළ නිලධාරියෙකු පිළිබඳව තොරතුරු හෙළිකරමින් වෙබ් අඩවිය ප‍්‍රකාශ කරන්නේ මෙම හිටපු පොලිස් නිලධාරියා ප‍්‍රමුඛ පාතාල සාමාජිකයන් ලෙස සැලකෙන පෑලියගොඩ ගිහාන් ශාමිල් සඳරුවන් සහ බැරල් සංඛ යන දෙදෙනා සමග සමීප සම්බන්ධතා පවත්වා ඇති බවය. මංජුල චමින්ද ඇල්වෙල නොහොත් මල්වත්ත මංජු නම් පුද්ගලයෙකු පිළිබඳව තොරතුරු ඉදිරිපත් කරමින් ඔවුන් තවදුරටත් කියන්නේ සරත් ෆොන්සේකා අමාත්‍යවරයා සමග සමීප සම්බන්ධතා පවත්වන මොහු පාතාල ක‍්‍රියාකාරකම් සහ මත්කුඩු ජාවාරම් කටයුතු සිදු කරගෙන යනු ලබන පුද්ගලයෙකු බවය. මෙම පුද්ගලයාට අනවසර ගිනිඅවි 03ක් සන්තකයේ තබාගෙන ඇති බවට චෝදනා එල්ල වන බව ප‍්‍රකාශ කරන ඔවුහු මොහුට විරුද්ධව නඩු රැුසක් ඇති බවද සඳහන් කරති. නිරෝෂන් නයනජිත් ඒකනායක පිළිබදව සඳහන් කරමින් සහ ඔහු සහ සරත් ෆොන්සේකා එකට සිටින ඡුායාරූප පළකරමින් වෙබ් අඩවිය කියන්නේ මේ පුද්ගලයා කැලණිය පෑලියගොඩ අවට ප‍්‍රදේශවල මත්කුඩු සහ මත්පෙති ජාවාරමේ නිරතව සිටින පුද්ගලයෙකු බවය. වෙබ් අඩවිය කියන ලෙස මෙම පුද්ගලයා පෑලියගොඩ නගරසභා මැතිවරණය සඳහා ද ලියාපදිංචි වී සිට ඇත. මෙම පුද්ගලයාට පෑලියගොඩ ප‍්‍රදේශයේ පාතාලයේ ප‍්‍රබල සාමාජිකයෙකු සමග සමීප නෑකමක් තිබෙන බවද දැනගන්නට ලැබේ.
මෙම චෝදනා පිළිබඳව අපද තොරතුරු සෙවීමේදී අනාවරණය වුණේ අමාත්‍ය සරත් ෆොන්සේකා ප‍්‍රකාශ කරන තරම් මේ පුද්ගලයන් අහිංසක නැති බවය. 1977න් පසු ලංකාවේ දේශපාලනය තුළ වැඩි ප‍්‍රතිශතයකින් පාතාල ලෝකය ක‍්‍රියාත්මක බව සත්‍යයක්ය. පාතාලය, මත්ද්‍රව්‍ය ජාවාරමුන් සහ අද දවසේ දේශපාලන කෙරුමන් අතර ඇත්තේ ගසට පොත්ත මෙන් සහ සම්බන්ධයක්ය. පොත්ත නැතුව ගසටද ගස නැතුව පොත්තටද පැවැත්මක් නැත. මෙම සිද්ධියේදී පාර්ලිමේන්තුවේ මෙන්ම ඉන් පිටතදීද කෑගසන බොහෝ මැති ඇමැතිවරුන්ටද පාතාලය සමග සමීප බැඳියාවක් තිබෙන බව කිව යුතුය. එහෙත් එය එසේ වූ පමණින් පොලීසිය භාරදීමට හැදු මේ අමාත්‍යවරයාගේ ක‍්‍රියාකලාපය නිවැරදි හෝ අහිංසක හෝ වෙන්නේ නැත.

මෙම චෝදනා පිළිබඳව අමාත්‍ය සරත් ෆොන්සේකා කියන්නේ කුමක්ද? අපි ඔහුගේ හඬටද ඉඩ දිය යුතුය. ඔහු පසුගිය ජූලි 18 වැනිදා මාධ්‍ය හමුවක් පවත්වමින් මේ චෝදනාවලට පිළිතුරු ලබා දුන්නේය. මෙම ඡායාරූපවල සිටින මිනිසුන් තමන්ගේ දේශපාලන ව්‍යාපාරය සමග සම්බන්ධවී වැඩකර පුද්ගලයන් බව ඔහු එහිදී පිළිගන්නේය.

‘ඔවුන්ට විරුද්ධව නඩු නෑ. මේ ළමයි චෝදනා තියෙන අය නෙමෙයි. ඉන්න එක්කෙනෙකුට ඉස්සර එක නඩුවක් තිබිලා තියෙනවා. අපිට දේශපාලනය කරන කොට අපිත් එක්ක දේශපාලනය කරන්න මිනිස්සු එනකොට එන හැම කෙනාටම නඩු තියෙනවාද කියලා අපි අහන්නේ නෑ. ඒක කරන්න බෑ. අනික කලින් වැරැුද්දක් කරලා දඩුවම් ලබලා නිදහස් වුණ පුද්ගලයෙකුට දේශපාලනය කරන්න අයිතියක් නැද්ද?.. මේවා ලියන මාධ්‍යවේදීන් ඉන්නේ කොහේද? පහුගිය කාලයේ හිටියේ කොහේද? කියලා අපි දන්නවා. කාගේ උවමනාවටද මේවා කරන්නේ කියලාත් අපි දන්නවා.’

මෙහිදී ඔහුට එල්ලවන චෝදනාවලට පිළිතුරු දෙන අතරතුරම ඔහු එම මාධ්‍ය හමුවේ දී වැඩි කාලයක් මිඩංගු කරන්නේ මෙම හෙළිදරව්ව කළ මාධ්‍යවේදීන් රාජපක්ෂ සුරතලූන් බව කියන්නටය. මෙවැනි හෙළිදරව්වක් කළ මාධ්‍යවේදියෙකු රාජපක්ෂවරුන් සමග හිතවත් වූ පමණින් හෝ ඔවුන් සමීපව අසුරුකිරීම නිසා හෝ එම හෙළිදරව්ව තුළ අන්තර්ගත තොරතුරු සත්‍ය නම් එය වැරදි ක‍්‍රියාවක් වන්නේ නැත. එපමණින් එය අවලංගු, ගණන් නොගතයුතු වන්නේ ද නැත. මේ පිළිබඳව පාර්ලිමේන්තුවේදී විමල් වීරවංශ මන්ත‍්‍රීවරයා සහ ඉන් පිටතදී මාධ්‍ය හමුවක් තබමින් පත්ම උදය ශාන්ත මන්ත‍්‍රීවරයාද උදය ගම්මන්පිල මන්ත‍්‍රීවරයාද කරුණු දැක්වූහ. ඔවුන් විපක්ෂය වූ පමණින් හෝ ඔවුන් රාජපක්ෂ හිතවාදී වීම මත හෝ මෙම තොරතුරු බොරු වන්නේ නැත. මෙම තොරතුරු බොරු නම් මාධ්‍යයට අවලාද තැබීම පසෙක ලා අමාත්‍යවරයා කළයුතු වන්නේ නිවැරදි තොරතුරු සමාජගත කිරීමය.

මෙම ලියුම්කරු මේ පිළිබඳව පොලිසියේ උසස් නිලධාරියෙකුගෙන් කරුණු විමසීමේදී ඔහු ප‍්‍රකාශ කළේ ආණ්ඩුවේ මෙන්ම විපක්ෂයේ ද ලොක්කන් ළඟ පාතාලයන් සිටිනා බව තම දෙපාර්තමේන්තුව දන්නා බවය. ඒ පිළිබඳ සවිස්තර වාර්තා ද තිබෙන බවය. එහෙත් ක‍්‍රමයේ පැවැත්ම වෙනුවෙන් ඒවා ඉවසන්නට පොලිස් දෙපාර්තමේන්තුවට සිදුවී තිබෙන බවය. සරත් ෆොන්සේකා අමාත්‍යවරයා පොලිසිය විවේචනය කිරීම පිළිබඳව අදහස් දක්වමින් ඔහු ප‍්‍රකාශ කළේ පොලිසිය භාර අමාත්‍යාංශය අදාළ අමාත්‍යවරයාට ලබාදෙන්නට යාමේදී පොලිසියේ යම්යම් උසස් නිළධාරීන් ඊට විරෝධය පළකිරීමද මේ විවේචනවලට හේතුවක් වන්නට පුළුවන් බවය.

මිලියන 100ක් කොමිස් ලැබුණා : අකිල

පාසල් සිසුන්ගේ සුරක්ෂා රක්ෂණය වෙනුවෙන් හිමිවිය යුතු කොමිස් මුදල වශයෙන් ශ‍්‍රී ලංකා රක්ෂණ සංස්ථාවෙන් රුපියල් මිලියන 100ක මුදලක් ලැබුණ බව අධ්‍යාපන අමාත්‍ය අකිල විරාජ් කාරීයවසම් පවසයි. ඔහු ඒ බව පැවසුවේ ඒ සම්බන්ධයෙන් අප කළ විමසීමකදීය.
එම මුදල රුපියල් මිලියන 500 දක්වා වැඩිකරන ලෙස ඉල්ලා ඇති බවද අමාත්‍යවරයා පවසයි. එමෙන්ම ලැබෙන කොමිස් මුදලෙන් සුරක්ෂා රක්ෂණයෙන් ආවරණය මිලියන 100ක් නොවන බරපතළ රෝගාබාධ සහිත දරුවන්ට සහන සැලසීමට අරමුදලක් පිහිටුවන බවද අමාත්‍යවරයා වැඩිදුරටත් පවසයි.

ජුලි 22 වැනිදා අනිද්දා පුවත්පත මගිින් පාසල් ශිෂ්‍ය ශිෂ්‍යාවන්ගේ සුරක්ෂා රක්ෂණය ප‍්‍රතිරක්ෂණය කිරීමේ ගනුදෙනුව පිළිබඳ හෙළිදරව්වක් කරනු ලැබූ අතර එහිදී අප පෙන්වාදුන්නේ රාජ්‍ය ආයතන දෙකක් අතර සිදුවන රක්ෂණ ගණුදෙනුවකදී කොමිස් මුදල් ලබාදීම හා ලබාගැනීම නීතිවිරෝධි බවට මුදල් අමාත්‍යාංශය චක‍්‍රලේඛයක් නිකුත්කර ඇති බවයි.

සුරක්ෂා රක්ෂණයේ පළමු වසරේ වාරික මුදල වශයෙන් අධ්‍යාපන අමාත්‍යාංශය ශ‍්‍රී ලංකා රක්ෂණ සංස්ථාවට රුපියල් මිලියන 2700ක මුදලක් ගෙවා ඇති අතර ඒ රුපියල් මිලියන 810ක් බැගින් දෙවරකදී හා රුපියල් මිලියන 1080ක් වශයෙන්ය.

හකීම්, බදියුදීන් සීමා නිර්ණයට විරුද්ධයි

0

ඉඳුවර බණ්ඩාර

පළාත් සභා මැතිවරණය කොට්ඨාස හා සමානුපාතික ක‍්‍රමයට පැවැත්වීම සඳහා සකස්කර ඇති සීමා නිර්ණය වාර්තාවට විරුද්ධත්වය ප‍්‍රකාශ කරන්නේ රවුෆ් හකීම් හා රිෂාඞ් බදුර්දීන් යන අමාත්‍යවරුන් බව වාර්තාවේ.

එම අමාත්‍යවරුන් දෙදෙනා ඔවුන්ගේ විරුද්ධත්වය පළකරන්නේ කේවල ඡන්ද ක‍්‍රමයේදී දැනට ඔවුන්ට හිමි මන්ත‍්‍රීධුර සංඛ්‍යාව නොලැබෙන බව ප‍්‍රකාශ කරමින් බවත් එහෙත් සමානුපාතික ක‍්‍රමයේදී ඔවුන්ට ලැබෙන මන්ත‍්‍රීධුර සංඛ්‍යාව ගැන කථා නොකරන බවත් වාර්තා වේ.
පළාත් සභා මැතිවරණයට අදාළ සීමා නිර්ණය වාර්තාව පාර්ලිමේන්තුව අනුමත නොකරන්නේ නම් එම වාර්තාව සමාලෝචනය කිරීම සඳහා පිහිටුවා ඇති කමිටුවේ වාර්තාව අනුව පළාත් සභා මැතිවරණය පැවැත්විය හැකි යැයි මැතිවරණ කොමිසමේ නිලධාරීන්ගේ මතය වී ඇත. එහෙත් එම සමාලෝචන කමිටුවට මැතිවරණ කොමිසමේ සභාපතිවරයා ඇතුළත් වීමත් සීමා නිර්ණය කමිටුවේ සභාපතිත්වය දැරූ කේ. තවලිංගම් මහතා ඇතුළත්වීමත් නීති විරෝධි බව මැතිවරණ කොමිසමේ එම නිලධාරීහු පෙන්වා දෙති.

ඔවුන් වැඩිදුරටත් පවසන්නේ අදාළ සමාලෝචන කමිටුව තුළ වතුකරයේ දෙමළ ජනතාව නියෝජනයට සාමාජිකයෙකු නොමැතිවීමද බලවත් අඩුපාඩුවක් බවයි. අගමැතිවරයාගේ ප‍්‍රධානත්වයෙන් යුතු එම සමාලෝචන කමිටුවට නිමල් සිරිපාල ද සිල්වා, රවුෆ් හකීම්, ආර්. සම්බන්ධන්, මහින්ද දේශප‍්‍රිය හා කේ.තවලිංගම් යන අය ඇතුළත්ය.

ඩඞ්ලි මල්ලීගෙන් මෛත‍්‍රීට පාඩමක්

0

ඩඞ්ලි සිරිසේන මහතාගේ අරලිය හෝටලයේ රාත‍්‍රී සමාජ ශාලාවක් විවෘත කළ අන්දම සමාජ මාධ්‍යවල හුවමාරු විය. ඇතැම්හු සදාචාර ප‍්‍රතිපත්තිවලින් ඒ කටයුත්තට පහර දුන්හ. රාජපක්ෂවාදීන්ට මෛත‍්‍රීපාල සිරිසේන මහතා පලූ‍ ගසන්නට හොඳ සදාචාර අවියක් බවට සමාජ ශාලාව පත්විය. ඒ නිසාම ඒ සමාජ ශාලාවට දේශපාලන වැදගත්කමක්ද එක්විය.

එසේ වුව මේ කතාව ඩඞ්ලි සිරිසේන මහතාගේ පෞද්ගලික ව්‍යාපාරික කටයුත්තකට අදාල එකකි. එහෙත් මේ අවස්ථාව විවෘතව අරලිය හෝටලයේ නිල ෆෙස්බුක් අඩවියෙන්ම සජීවී ලෙස සමාජ මාධ්‍යවල ප‍්‍රචාරය කර තිබුණු නිස‍ා එය පෞද්ගලික කටයුත්තක් නොවන බව කිව හැකිය.

කතාව මෙසේය. අරලිය ග‍්‍රීන් සිටි හෝටලයේ අලූ‍තෙන් නිර්මාණය කළ රාත‍්‍රී සමාජශාලාව විවෘත කරන්නට උත්සවයක් පවත්වා තිබුණි. එය එම හෝටලයේ නිල ෆෙස්බුක් පිටුව හරහා ජුලි 22 වැනිදා සජීවීව ප‍්‍රදර්ශනය කර තිබුණි. එහිදී ඩඞ්ලි සිරිසේන මහතා කෙටි කතාවක්ද පැවැත්වීය. කෙටියෙන්, අග මුල ගළපා කීවොත් ඔහු එතැන කීවේ ගුණාත්මක ලෙස රාත‍්‍රී සමාජශාලාව පවත්වාගෙන යන බවත් තමන් ලංකාවේම නයිට් ක්ලබ්වලට ගොස් ඒවායේ ආභාසය ලබා ලංකාවේ හොඳම නයිට් ක්ලබ් එක නිර්මාණය කළ බවත්ය.

‘මම ගිහින්, එව්වගෙන් දෙයක් අරගෙන ලංකාවෙ අංක එකේ නයිට් ක්ලබ් එක හැදුවා මිසක් මම ඒක කරේ දාගෙන නයිට් ක්ලබ්වල රිංගන්න ගියේ නැහැ.’ ඒ කතාවේදී ඩඞ්ලි සිරිසේන කියන්නේය. ඒ කතාව ඔහු කීමෙන්ද, එසේ කීම සමාජ මාධ්‍ය හරහා සජීවීව ප‍්‍රචාරය කිරීමෙන්ද පෙනෙන්නේ ඔහු සහෝදරයාගේ සදාචාරවාදී අදහස් පිළිනොගන්නා නිදහස්කාමී ව්‍යාපාරිකයෙකු බවයි.

මෛත‍්‍රීපාල සිරිසේන ක්ලබ්වලට විරුද්ධ, මත්පැන්වලට විරුද්ධ ව්‍යාජ සදාචාරයක් කර දමාගෙන දේශපාලනය කරන නායකයෙකි.
ඩඞ්ලි සිරිසේන මහතා ලංකාවේ ආර්ථික සංවර්ධන අමාත්‍යවරයා හෝ ආරක්ෂක අමාත්‍යාංශ ලේකම්වරයා නොවීම ගැන අප සතුටු විය යුතුය. ඔහු ප‍්‍රසිද්ධියේ දේශපාලනය නොකරයි. (අප‍්‍රසිද්ධියේ කෙරෙන ඇතැම් දෑ ගැන ආරංචි පැතිරෙයි.) ඩඞ්ලි ව්‍යාපාරික අනන්‍යතාව අනුව කටයුතු කරන්නේය. ඒවා ගැන කතාව වෙනමය. මේ කතාවේ ඩඞ්ලි සිරිසේන මහතාට අගය කිරීමක් මිස චෝදනා නැත.

මේ සටහන සදාචාර අර්ථයකින් ඩඞ්ලි සිරිසේන මහතාගේ ව්‍යාපාර ගැන කියන්නට නොවේ. අප ඉල්ලන්නේ තවත් මෙවැනි ව්‍යාපාර අවස්ථා ලංකාව තුළ පුළුල් විය යුතු බවයි. සාමාන්‍ය ආදායමක් ඇති අයෙකුට වුව විනෝදයක් ලබන්නට මෙවැනි තැන් විවෘත විය යුතු බවයි.
වැදගත්ම කාරණාව නම්, කාන්තා පිරිමි භේදයක් නැතිව මෙවැනි අවස්ථාවලට සහභාගී වීමට නිදහස තිබිය යුතු බවයි.

අරලිය 555 වන් රාත‍්‍රී සමාජ ශාලාව විවෘත කිරීමේ උත්සවයට පැමිණි කාන්තාවන්ද නිදහසේ මත්පැන් තොලගෑ අයුරු අරලිය ග‍්‍රීන් සිටි නිල ෆෙස්බුක් පිටුවේ ඇති වීඩියෝ බලන්නෙකුට දැකිය හැකිය. එපමණක් නොව ගැහැනු පිරිමි භේදයක් නැතිව අරලිය නයිට් ක්ලබ් එකේදී කාන්තාවන්ට මත්පැන් ලබාදෙන බවත්, අරලිය හෝටලයේ ඇති මත්පැන්හලෙන්ද කාන්තාවන්ට මත්පැන් මිලට ගත හැකි බවත් හෝටලයේ ආරංචි මාර්ගවලින් අපට දැනගන්නට ලැබුණි. නිල වශයෙන් ක‍්‍රියාත්මක නොවූ, රටේ යල්පැන ගිය නීතියක් ඉවත් කරන්නට උත්සාහ කළ මොහොතේ පෞද්ගලික සදාචාර මතයක් කරට ගනිමින් මෛත‍්‍රීපාල සිරිසේන මහතා ඒ නීතිය යළි බලාත්මක කළේය.
වාසනාවකට ලංකාවේ මත්පැන් වෙළෙන්දන් සදාචාරවාදීන් නොවන නිසාත්, වෙළඳාම නැති කරගැනීමට අකැමති නිසාත් බොහෝ තැන්වල ප‍්‍රායෝගිකව ජනාධිපතිවරයාගේ නීතිය ක‍්‍රියාත්මක නොවෙයි. එහෙත් බොහෝ අවස්ථාවල කාන්තාවන්ට දැන් මීට පෙර මත්පැන් මිලට ගත් තැනකින් වුව මත්පැන් මිලට ගැනීමට අයිතිය නැතිවී ඇත. දැන් ඇතැම් මත්පැන් වෙළෙන්දෝ කාන්තාවකට මත්පැන් දෙන්නට බියක් දක්වති. එහි අසාධාරණය ඇත්තේ ප‍්‍රායෝගිකව ක‍්‍රියාත්මක වන ආකාරය මත නොව එය නීතියක් ලෙස ආණ්ඩුව පිළි ගැනීම නිසාය. ඒ අයිතිය කාන්තාවක වීම නිසාම කාන්තාවට නැති වෙද්දී පිරිමින්ට ඒ අයිතිය ලැබෙයි. මත්පැන් නොබොන කාන්තාවන්ට වුව මේ නීතිය අයුතු ලෙස බලපායි. මේ වෙනස හරහා නීතිය විසින්ම කාන්තාව සහ පිරිමියා දෙවිදියකට පිළිගනු ලබන්නේය. එහි ප‍්‍රතිඵලය ලෙස කාන්තාව නීතිය ඉදිරියේ පිරිමියාට පහළින් තැබෙන්නේය.

මෛත‍්‍රීපාල සිරිසේන මහතාගේ බලපෑමෙන් රටේ නීතිය වී ඇත්තේ කාන්තාවන්ට මත්පැන් මිලට ගත නොහැකි බවයි. ඒ නීතියට ඉහළින් අරලිය හෝටලය තිබීම ගැන අපට ගැටලූ‍වක් නැත. චතුරිකා සිරිසේන ජනාධිපති දියණිය බාර් ලයිසමක් තබාගෙන අරක්කු විකිණීම ගැනද අපට ගැටලූ‍වක් නැත. කාන්තාවන් දහස් ගණනක් ලංකාවේ බාර් ලයිසන් ඇති අරක්කු වෙළෙන්දියන් වීමද කමක් නැත. එය යහපත්ය. ලංකාව තුළදී පිරිමියෙකුට කරන්නට ඇති ඕනෑම දෙයක් කිරීමේ නිදහස කාන්තාවන්ට ඇත. වෙනස්විය යුත්තේ ජනාධිපතිවරයාගේ ව්‍යාජ සදාචාර ප‍්‍රතිපත්තියයි.

අප පෙන්විය යුත්තේ ජනාධිපතිවරයා මාස කිහිපයකට පෙර කාන්තාවන්ට මත්පැන් විකුණන්නට නොදෙන බව කියමින් කළ කී දෑ විකාරයක් බවය. එහි නිසරු බව ජනාධිපතිවරයාට පහසුවෙන් වටහාදෙන්නට දියණිය සහ සහෝදරයා ඉදිරිපත්වී සිටින බවය.
ඇත්තෙන්ම මෛත‍්‍රීපාල සිරිසේන ජනාධිපතිවරයාද තම සහෝදරයාගෙන් සහ දියණියගෙන් ඉගෙනගත යුත්තේ කාන්තාවන්, පිරිමින් භේද නැතිව විනෝද වීමෙහි වටිනාකමයි. මධුවිතක් තොල ගෑමට කැමති නම් එසේ තොල ගා සංගීත තාලයකට පුංචි නර්තනයක් සමඟ නිදහසේ ජීවිත රසය විඳීමෙහි වැදගත්කම පිළිබඳව ජනාධිපතිවරයාට සහෝදරයාගෙන් පාඩමක් ඉගෙනගත හැකි වනු ඇත.