No menu items!
22.5 C
Sri Lanka
24 June,2026
Home Blog Page 464

සඟ-වෙද-වඳ

0

1956 වසරේ මහ මැතිවරණය දේශපාලන පමණක් නොව සමාජීය සංස්කෘතික පරිවර්තනයක් ද කළ බව කියැවේ. එහි ඇත්ත නැත්ත කෙසේ වෙතත් එවකට බලයේ සිටි එක්සත් ජාතික පක්ෂය මැතිවරණයකදී පරාජය කොට නව පක්ෂයක් ලෙස ශ‍්‍රී ලංකා නිදහස් පක්ෂය මතු වීම අවතක්සේරු කළ නොහැක. එම දැවැන්ත මැතිවරණ ජයග‍්‍රහණයට සොලමන් බණ්ඩාරනායක විසින් ඒකරාශි කරන ලද සමාජ ස්තර හඳුන්වන ලද්දේ පංච මහා බලවේගය ලෙස ය. සඟ, වෙද, ගොවි, ගුරු හා කම්කරු යන පස් වැදෑරුම් වෘත්තීන්හි නිරත බොහෝ විට ග‍්‍රාමීය හෝ අර්ධ ග‍්‍රාමීය පසුබිමින් එන බහුතර හෙළ-බොදු පිරිස ය සොලමන් මැතිඳුන් තම කර පිටින් ඔසවා ගොස් රජ කළෝ.


අලෙවිකරණයේදී පාරිභෝගික කොටස් හෙවත් ‘සෙග්මන්ට්ස්’වෙන් වෙන් ව හඳුනා ගනී. ඒ ඒ පාරිභෝගික කොටසට අවැසි ආකාරයට අලෙවි කරන සේවය හෝ භාණ්ඩයේ ගුණය, හැඩය නිමාව හා මිල ද තීරණය වේ. ප‍්‍රජාතන්ත‍්‍රවාදී ක‍්‍රමයක වුව ද ඡුන්ද යන්ත‍්‍රය ක‍්‍රියාත්මක කිරීමේදී අලෙවිකරුවා හෙවත් ජන්ද අපේක්ෂකයා මුලින් ම කරන්නේ තමන්ගේ ඡුන්දදායක සෙග්මන්ට් හඳුනා ගැනීම ය. කලක් තිස්සේ එජාපයේ හා වමේ ‘කෝක්’ බිබී සිටි අයට ‘පෙප්සි’ පොවන්නේ කෙසේ ද යන්න සොලමන් මැතිඳුන් තම ඔක්ස්ෆර්ඞ් දැනුමෙන් සුපුරුදු පයිප්පය හොරගල්ලේ හිඳ අදින ගමන් සිතුවා විය හැක. ආර්ථික මට්ටමින් අහේනියක් නොවුණ ද සමාජීය හා සංස්කෘතික තලයේ යම් ආකාරයකට ආන්තිකකරණයකට ගොදුරු වූ ජන පස් පංගුවක් පයිප්පයේ දුම් රොටු අතරින් මැතිඳුන්ට පෙනුණා විය හැක. ඔවුන්ගේ කැකෑරෙන සිත් රිදුම හා තුවාලය තුළ බලවේගයක විභවයක් ඇති බව ද එතුමාට ඒත්තු ගැනුණ බව අනුමාන කළ හැක. ‘සිංහල-ඔන්ලි’ යන ටැග්-ලයිනය තමන්ගේ නව පැණි බීම හොඳින් විකුණාගත හැකි අලෙවි උපාය බව සවස තම අශ්වයා පදින ගමන් මැතිඳුන්ට සිතෙන්නට ඇත.


පනස් හයෙන් පසු බොහෝ වෙනස්කම් ආර්ථිකය හා සමාජ දේශපාලන දේහය තුළ සිදු විය. එම පරිවර්තන අතර අර පස් පංගුවට සිද්ධ වුණේ කුමක් දැයි සොයා බැලීම වටී. ලිබරල් ආර්ථිකය තුළ ගොවියා අනාථ වී ඇත. ශ‍්‍රම බලකායෙන් 25%ක පමණ තවමත් කෘෂිකර්මයේ නියැළුණත් දළ ජාතික නිෂ්පාදනයට කෘෂිකර්මයේ දායකත්වය සියයට හතක් අටක් පමණි. සමස්ත දරිද්‍ර ජනගහනයෙන් 40%ක් කෘෂිකර්මයේ නියැලෙන අය ය. කම්කරු කොටස ද දරුණු වෙනසකට භාජනය වී ඇත. බහුතර පිරිමි ශ‍්‍රමිකයන්ගෙන් සැදි සාම්ප‍්‍රදායික නිෂ්පාදන අංශයක් කියා දෙයක් දැන් නැත. ඒ වෙනුවට තරුණ කාන්තාවන් ශ‍්‍රම බලකායට එක්ව ඇත. ඔවුන්ගෙන් මහත් පිරිසක් පිටරට, බොහෝ විට මැද පෙරදිග වැඩ කරති. ලාංකීය ශ‍්‍රම බලකායෙන් සියයට දහයකට ආසන්න ගැහැනු පිරිමි ප‍්‍රමාණයක්, වැඩ කරන්නේ පිටරට ය. ඊටත් අමතරව ලාංකීය සම්භවයක් ඇති ඩයස්පෝරා කොටස් ද සිටිති. විශේෂයෙන් මේ කොටස දේශපාලනික ව සක‍්‍රිය ය. සමහර විට අනවශ්‍ය ලෙස සක‍්‍රිය ය; ලංකාවේ වෙසෙන්නන්ටත් වඩා ජාතිමාමක ය, අතිශයින් අතීතකාමී, ආගම්වාදී හා ජාතිවාදී ය. වාසනාවකට මොවුනට ඡුන්ද අයිතියක් නැත.

සමස්තයක් ලෙස ගුරු කොටසෙහි මහා වෙනසක් වී නොමැත. රෙජිනෝල්ඞ් කුරේ, බන්දුල ගුණවර්ධන, මොහාන් ලාල් ගේ‍්‍රරෝ වැනි ටියුෂන් ගුරුන් දේශපාලනයේ වැජඹුණත් සමස්තයක් ලෙස ගුරුවරුන් 56දී මෙන් වැදගත්දැයි සැක ය. වෙද කොටසේ නම් මහා වෙනසක් වී ඇත. පනස් හයේ සිටි රෙද්ද බැනියම හැඳි වෙදුන් හැඳිගෑවී ගිය ද පාදෙණිය පන්නයේ මාෆියා වෙද පරපුරක් නව බලවේගයක් ලෙස මතු ව ඇත. සඟ කොටස 56ට වඩා බෙහෙවින් ප‍්‍රචණ්ඩ වී ඇත. පාලනය කරගත නොහැකි මට්ටමකට මෙම සංඝ ප‍්‍රචණ්ඩත්වය තග්-භාවයකට හා මොබ්-භාවයකට මෝරා දැන් සේන්දු වී ඇත්තේ ත‍්‍රස්තවාදී මුවවිට අසල ය.


වත්මන් ඡුන්ද යාන්ත‍්‍රණය ක‍්‍රියාකරවන්නන් තමන්ගේ සෙග්මන්ට් තෝරාගන්නේ කෙසේ ද? මුස්ලිම්, දෙමළ හා වතුකර ඡුන්ද බහුතරයක් වාර් ගිකත්වය පදනම් කොට ගොඩනැගුණු පක්ෂවලට වැටෙයි. ප‍්‍රසිද්ධියේ පිළිනොගත්ත ද කුල පදනම මත ද යම් ඡුන්ද කොටසක් ගෙඩිය පිටින් ම අදාළ කුලය නියෝජනය කරන්නාට හිමිවේ. ජවිපෙට ද කුඩා වුවත් පන්ති හා මතවාදී පදනම මත යම් ස්ථාවර ඡුන්ද සෙග්මන්ටයක් ඇත. කට්ට-කන, ‘හාර්ඞ්-කෝර්’ පාක්ෂිකයන්ගේ සංඛ්‍යාත්මක සීමාව හොඳින් දන්නා ජවිපෙ කලක සිට නාගරික, වෘත්තික, මධ්‍යම පන්තික කොටස් ද ආකර්ෂණය කර ගන්නට මහත් උත්සාහයක් ගති. එම කොටස් ජවිපෙ ‘නෙක්ටෝ’ව බොන බවට දිවුරා කිව්වත් ඡුන්ද පොළට ගියා ම බොන්නේ වෙන පැණි බීමක් ය. එජාපය මුල සිට ම අන්තර්වාර්ගික පදනමකින් තම ඡුන්ද සෙග්මන්ටය තනා ගන්නට උත්සාහ කළේ ය. මල් පෝච්චි ලෙස හෝ දෙමළ මුස්ලිම් කොටස් නායකත්ව තනතුරුවල හෙබ වී ය.


පනස් හයෙන් අවුරුදු පනහකටත් වඩා සුළු ප‍්‍රමාණයක් ගෙවී ඇතත් ශ‍්‍රී ලංකා නිදහස් පක්ෂයේ වත්මන් අනුප‍්‍රාප්තිකයන් තවමත් තම පැණි බීමට යොදන්නේ ජාතිවාදය සමග මුසු කළ ජාතිකවාදය ය. මේ වට්ටෝරුවට කලෙක ජවිපෙ පවා තම පක්ෂයේ ප‍්‍රතිපත්ති පෙරන්නට ගත්තේය. සෙසු හෙළ-බොදු සමාජයේ ම පොපියන චමත්කාරය ජාතිවාදී වට්ටෝරුවෙන් පෙරෙන පැණි බීම නිසා එජාපයේ කොටස් ද පක්ෂය ඒ අතට ගෙන යන්න උත්සාහ කළහ. සජිත් පේ‍්‍රමදාස බැරි වෙලාවත් නායකත්වයට පත් වුවහොත් පක්ෂයේ බොහෝ විට පෙරෙන්නේ මේ වට්ටෝරුවේ පානයක් විය හැක. සඟ-වෙද බලවේගය පාදෙණි-නානසාර අනුපානය ලෙස ඕනෑ ම වෙලාවක ජාතිකවාදී ලෙස හඳුන්වා ගන්නා ජාතිවාදී දේශපාලන රිමෝටයෙන් මුදා හළ හැක. රතන හිමිද තමන් වහන්සේ තුළ ද නානසාරමය විභවයක් ඇති බව ඔප්පු කරන්නට ස්වයංවරයකට වැඩම කර ඇත. මෙම නව බලවේගයට අලූතින් එකතු වන ඉතා බලගතු සෙග්මන්ටයක් ඇත. ඒ ලාංකේය ‘වඳ’ ජන කොටසයි. මේ නව දේශපාලන බලවේගය මතුවන්නේ ඇතුගල්පුරයෙනි. දිනකට සියයක් පමණ ස්වේච්ඡුාවෙන් රෝහලට පැමිණ පැමිණිලි කර, දෙරණට වොයිස්-කටයක් දී, වඳ බලවේගයට බැඳෙන මේ පිරිස නොබෝ දිනකින් දස දහස් ගණනක් දක්වා ප‍්‍රසාරණය විය හැක. පැලෝපීය නාල මිරිකුණු කතුන් පමණක් නොව වඳ ක‍්‍රීම් ආලේප කළ යටි වස්ත‍්‍ර හැඳි පිරිස්, ඉතුරු සල්ලි ලෙස ලද වඳ-ටොපි කෑ දහස් සංඛ්‍යාත ජනතාව හා වඳ පෙති මිශ‍්‍රිත කොත්තු අනුභව කළ ගැහැනු පිරිමිද මේ මහා බලවේගයට ඒකරාශි වීමට නියමිත ය. සොලමන් මැතිඳුන් හෝ එතුමන්ගේ පවුලේ අනුප‍්‍රාප්තිකයෙකු මේ වන විට භුක්තිය පිණිස දේශපාලනයේ නිරත නොමැති නිසා වත්මන් නව සඟ-වෙද-වඳ ත්‍රෛබලවේගයේ තාර්කික පොල්මක්කාරයා වනුයේ වෙන කිසිවෙකු නොව පොහොට්ටුවේ ජනාධිපති අපේක්ෂකයා ය. x


x උදන් ප‍්‍රනාන්දු

හිංසනය මිනිසුන්ට ප‍්‍රියමනාප දෙයක් බවට පත්කළා

මහාචාර්ය චන්ද්‍රගුප්ත තේනුවර

පහුගිය දිනවල ලංකාවේ සමාජය, සමාජ මාධ්‍යවල හා ප‍්‍රසිද්ධ මාධ්‍යවල සිංහල භාෂාවෙන් කතාබහ කළ දේවල් දෙස බලද්දී සමාජය මොනතරම් විචාර බුද්ධියෙන් හීනද කියලා වැටහෙනවා. මේ සමාජයේ අදහස්වල පරිහානියට අද ලංකාවේ කලා, සංස්කෘතික අවකාශයේ තියෙන බාල නිර්මාණවල විශාල බලපෑමක් ඇති. අද ප‍්‍රසිද්ධ ගායකයන් හා නළුනිළියන් අන්ත ජාතිවාදී අදහස්වල වාහකයන් බවට පත්වෙලා. මේ ගැන ඔබට හැෙ`ගන්නේ මොකක්ද?


අපි ඉහළ සංස්කෘතියක ඉඳන් පහළ සංස්කෘතියකට යන්න තමයි පුරුදුවෙලා තියෙන්නේ. උදාහරණයක් විදියට අසූවේ මුල් කාලයේදී, රූපවාහිනී සංස්ථාව පටන්ගත්ත කාලේ එහි ප‍්‍රශස්ත දේවල් අගය කිරීමට ලක් කරමින් සබුද්ධික කතිකාවට වැදගත්කමක් ලැබුණා. 2000 කිට්ටුවෙද්දී ඒවා පරිහානියට ලක්වූ බව පෙනුණා, යුද්ධය අලෙවි කිරීම, සෝප් ඔපෙරාවල පැමිණීම වගේ සිදුවීම් ගණනාවක් නිසා. ඒ කාලයේ ප‍්‍රබුද්ධ කතිකාවට දායකවුණු රූපවාහිනියේ කාල පරාසයන් අද සම්පූර්ණයෙන්ම ලාභ බාල බඩුවලින් පුරවනවා. මොනවා කරලා හරි මුදල් ඉපැයීමේ අරමුණ තමයි හැමෝටම තියෙන්නේ. මේක ලංකාවට හඳුන්වාදුන්න විවෘත ආර්ථිකයේ ස්වභාවය නිසා තමයි වෙලා තියෙන්නේ. ධනවාදයේ හොඳ දේවල් තියෙන බව ඇත්ත. ඒත් අපි වැළඳගත්තේ අතිශය තුච්ඡු ධනවාදී ආර්ථිකයක් විදියට. ඕනෑම දෙයක් විකිණිය හැකියි. දේශය, ආගම, මාපියන් ආදි ඕනෑම දෙයක් විකිණිය හැකියි. අවසානයේදී තමාවත් විකුණාගන්නවා.


මීමැස්සා මීපැණි නිෂ්පාදනය කරන්නේ විකුණන්න නෙවෙයි. ඒ නිසා ඒවාට ප‍්‍රමිතියක් තියෙනවා. මීමැස්සා අඩු මහන්සියෙන්, බාල බඩුවක් නිෂ්පාදනය කරන්නේ නැහැ. ඒත් වෙළෙන්දෝ ඒවා අරගෙන බෝතල් කරලා විකුණනවා. කලා සංස්කෘතික ලෝකයේදී වෙලා තියෙන්නේ මීමැස්සා වගේ ප‍්‍රමිතියෙන් යුතු භාණ්ඩ නිෂ්පාදනය කරනවා වෙනුවට විකිණීමේ අරමුණෙන්ම නිෂ්පාදනය කරන එකයි. ඒ හින්දා ඔවුන් මීමැස්සා වගේ ප‍්‍රමිතිය ගැන බලන්නේ නැතිව, වෙළෙන්දෝ වගේ ලාභය ගැන විතරක් බලනවා. ඒ කඩාවැටීම මේ සංස්කෘතික අවකාශයට දරාගන්න බැහැ. මොකද ලංකාවේ අධ්‍යාපනයෙන් මේවා දරාගන්න පුළුවන් ක‍්‍රමයක් යෝජනා කරන්නේ නැහැ. අපි සංස්කෘතික වශයෙන් ස්වර්ණමය අවධියක් පහුකරලායි ඉන්නේ. ඒත් ඒක රැුකගන්න අපට බැරිවුණා.

මනුෂ්‍යත්වය සමබර කරන්නට කලා, සංස්කෘතික මෙන්ම හැඟීම් අවකාශයත් වැදගත්. එහෙත් ලංකාවේ අධ්‍යාපන අවකාශයෙන් යෝජනා කරන්නේ සංස්කෘතික වශයෙන් ගෝත‍්‍රික මට්ටමේ සිටින අර්ධ මනුෂ්‍යයන් නේද?


එයින් යෝජනා කරන්නේ පාඩම් කරන දේවල් නැවත වැමෑරීමේ ක‍්‍රමවේදයක්. ඔය අස්සේ අපි ජාතික අධ්‍යාපන ආයතනය වගේ වැදගම්මක් නැති ආයතන නඩත්තු කරනවා. දැන් ජාතික අධ්‍යාපන ආයතනයට විද්වතුන් යැයි තෝරාගන්නා අය සාහිත්‍ය, කලා සංස්කෘතික අවකාශයේදී උපුටා දක්වන්නේ තමන්ගේම දේවල්. ගණිතයේදී, විද්‍යාවේදී ඕනෑ දේවල් විෂය නිර්දේශයට ඇතුළත් කරන්න බැහැ. ඒත් භාෂාව හා සාහිත්‍යයේදී කැමති ඕනෑ දෙයක් ඇතුළත් කරන්න පුළුවන්. විද්වතුන් යැයි කියමින් මේ තැන්වලට ආ ගොඩක් අය දේශපාලනඥයන්ට වුවමනා අය. දේශපාලනඥයන් ළඟ වැඳවැටෙන්නේ නැති අය විෂය නිර්දේශ නිර්මාණය කිරීමේ කටයුත්තට පරිහරණය කරන්න බැරිවුණා.


ඊට පස්සේ සාධාරණත්වය කියලා ඉසෙඞ් ස්කෝර් එක ගෙනාවා. ඒක අසාධාරණය තවත් වැඩිකළා. දැන් ළමයා තමාගේ ආශාව තියෙන විෂයන් වෙනුවට වැඩි ඉසෙඞ් ස්කෝර් එකක් අරගැනීමට අවශ්‍ය විෂයන් තමයි හදාරන්නේ. ඒකෙන් හුදෙක්ම අනුන්ගේ අතකොලූ බවට පත්වෙච්ච ශිෂ්‍ය පරම්පරාවක් විශ්වවිද්‍යාලයට එනවා. මේ තත්වය ලොකුම පරිහානියට ගියේ 2000න් පස්සේ. ඉසෙඞ් ස්කෝර් තියෙන සමාජයට මව් භාෂාවක් නැහැ. අවුරුදු 13ක් ඉස්කෝලේ ගිහින් සිංහල ඉගෙනගත්ත ළමයාට විශ්වවිද්‍යාලයට ඇවිත් සිංහලෙන් ලිපියක් ලියාගන්න බැහැ. ඒ අය ජනප‍්‍රිය වාම අදහස්වලින් දැවටුණු ව්‍යාපාරවල අතකොළු බවට පත්වෙනවා. පොතපත කියවන්නේ නැහැ. ඔවුන්ට අකුරු කියවන්නට පුළුවන් සාක්ෂරතාව තියෙනවා. ඒත් මොනවාද කියවන්නේ කියන ප‍්‍රශ්නය තියෙනවා. අද සාහිත්‍ය උගන්වද්දී සිංහලෙන් කියවන්න දෙන්නේ බුද්ධාගම විතරයි. ජාතක කතාවල භාෂාව කියවන්නට සිසුන් කැමති නැහැ. සිංහල එපාවෙනවා. ඉතින් සිංහල හැටියට ඉතිරි වෙන්නේ හඩු භාෂාවක්. ගිරව් වගේ එන එෆ්එම් නාළිකාවලින් ඕනෑ දෙයක් කියවන්න පුළුවන් අය ඉදිරියට එනවා. කිසිම ප‍්‍රහසනයක් නැති ටාසන් බාප්පා වගේ දේවල් ඉදිරියට එනවා. ඇත්තටම මේ බාල සංස්කෘතියෙන් ඉංග‍්‍රීසි දන්නා සිංහලයා බේරෙනවා. ඇත්තටම සිංහල පුළුවන් සිංහලයාත් බේරෙනවා. සිංහල බැරි සිංහලයන් තමයි මේ ප‍්‍රවාහයට අහුවෙන්නේ.

පුදුමය කියන්නේ අද ඉංජිනේරුවන්, වෛද්‍යවරුන් වැනි වෘත්තිකයන්ගෙන් පිරුණු මධ්‍යම පන්තියට පවා තියෙන්නේ මිථ්‍යාවෙන් දෑස් අන්ධ කරගත් ගෝත‍්‍රික සංස්කෘතික ජීවිතයක්. එකල පුංචි මිනිසුන්ගේ වාහනවල එල්ලූ දෙහි ගෙඩි අද බෙන්ස් කාර්වල එල්ලලා. වෘත්තිකයන් අන්තවාදයේ වාහකයන් වෙලා….


අධ්‍යාපන ක‍්‍රමයෙන් නඩත්තු කරන්නේ ඔවුන්ව. කලා සංස්කෘතිය සම්පූර්ණයෙන් බැහැර කරනවා. ඉතිහාසයත් වැදගත් නැහැ. සාහිත්‍යයෙන් වැඩක් නැහැ. සමාජ විද්‍යාඥයෙක් වෙලා වැඩක් නැහැ. කලාකරුවෙක් වුණත් වැඩක් නැහැ. ඒ වෙනුවට ඔවුන්ට කියන්නේ ඉංජිනේරුවෙක්, වෛද්‍යවරයෙක් වගේ වාණිජ ලෝකයේ ජයගත හැකි විෂයක් කරන්න කියලා. ඒ වෘත්තිකයන්ටත් කලාවෙන් වැඩක් නැති බව උගන්වනවා. ඔවුන් ඉංග‍්‍රීසි කතාකරනවා. ඒත් ඒක වැමෑරීම සඳහා අවශ්‍ය වෙන යාන්ත‍්‍රික ඉංග‍්‍රීසියක් මිසක විචාර බුද්ධිය වඩවන ඉංග‍්‍රීසියක් නොවෙයි. ඔවුන්ට තියෙන්නේ විෂය නිර්දේශයට අවශ්‍ය ඉංග‍්‍රීසිය මිසෙක ඔතෙලෝ කියවලා ආ ඉංග‍්‍රීසියක් නොවෙයි. නැත්නම් වර්ඞ්ස්වර්ත්ගේ කවියක් කියවලා ආ ඉංග‍්‍රීසියක් නොවෙයි. ඉංග‍්‍රීසියේ විශිෂ්ටයන්ව ඔවුන් දන්නේ නැහැ. ඒ වෘත්තිකයන්ට සාරධර්ම නැහැ. වෘත්තීය අගයන් පවා නැහැ. ඔවුන් තමන්ගේ වෘත්තීය සේවාවන් පවා ලබාදෙන්නේ හිත්පිත් නැතිව. ඒ නිසායි සෞඛ්‍ය වෙළෙන්දන් බිහිවෙන්නේ.

ධනය ඉපැයීමේ අරමුණෙන් හොලිවුඞ්, බොලිවුඞ්, කොලිවුඞ් වගේ විදේශ රටවල බිහිවෙන ඇතැම් ජනප‍්‍රිය නිර්මාණවල පවා දියුණු දේශපාලන අදහස් කතාකරනවා. ලංකාවේ එහෙම හිතන ජනප‍්‍රිය නිර්මාණකරුවන් අඩුයි…
ජනප‍්‍රිය දේවල් අවශ්‍ය බව ඇත්ත. අපි විවිධ රසයන්ට කැමතියි. ඒත් අද විවිධ රසයන් වෙනුවට ජනප‍්‍රිය සංස්කෘතිය විදියට හඳුන්වන්නේ ඒකාකාරී, හරයක් නැති දේවල්. ඒවායේ වීරයන් බවට පත්වෙන්නේ පුරුද්දක් නැති, ඇඳන් මතින් නිළියන් වෙච්ච කට්ටිය. මස්ගොබ නිසා නළුවන් වෙච්ච කට්ටිය. ඉන්දියාවේ බොලිවුඞ්වලින් කඩාගත්තු, ඒකේ අවරසිකත්වයේ ප‍්‍රතිනිෂ්පාදනයක් තමයි ඇතිවුණේ. සියලූ දේශපාලන පක්ෂ ඉතා කැමැත්තෙන් මේක පවත්වාගෙන ගියා. ඒ සංස්කෘතිය නිසා තමයි හිරේ යන එකාට, හොරකම් කළ එකාට වැඩිපුර ඡුන්ද හම්බවුණේ. සියලූම හොඳ යෝජනා මේ දේශපාලනඥයන් පවත්වාගෙන ගිය නිර්ලජ්ජිත ධනවාදයට බාධාවන් හැටියට සැලකුවා. ඒ නිසා අර ජනප‍්‍රියයැයි කී සංස්කෘතියට ඇතුළුවෙන්න මේවා ගැන යම් විවේචනයක් තියෙන උදවියට අවස්ථාව දුන්නේ නැහැ.

අද ප‍්‍රසිද්ධම නළුනිළියන් අන්තවාදයේ වාහකයන්. ඒත් එදා ජනප‍්‍රිය සංස්කෘතියේ පතාකයන් වූ විජය, ජෝති වගේ අයට ප‍්‍රගතිශිලී අදහස් තිබුණු බව අප අසා තිබෙනවා..


ඔවුන්ගේ පසුබිම තමයි මේකට බලපෑවේ. ඔවුන් ආවේ ධර්මසේන පතිරාජලා වගේ අයගෙන් පෝෂණය වෙමින්. ඔවුන්ගේ ශරීර ස්වරූපය හා රඟපෑමේ ස්වභාවය නිසා තමයි ජනප‍්‍රිය කලාවේ ප‍්‍රසිද්ධ නළුවන් බවට පත්වුණේ. පේ‍්‍රමසිරි කේමදාසටත් වාමාංශික පසුබිමක් තිබුණා. ජනප‍්‍රිය සංගීතවේදියා වූ කේමදාස මාස්ටර් අමරදේවට වගේම ජෝතිපාලටත් සංගීතය නිර්මාණය කළා. විජයලා ජෝතිලා විශ්වවිද්‍යාල උපාධි ලබන්න නැතිව ඇති. අද උපාධි ලබපු නළුනිළියෝත් ඉන්නවා. එදා ඔවුන්ට උපාධි තිබුණේ නැතත්, ප‍්‍රබුද්ධ සංස්කෘතියකින් ඔවුන් පෝෂණය වුණා. එතැන සැබෑ භාවිතාවන් තිබුණා. ඒත් 88,90 කාලයෙන් පස්සේ ප‍්‍රබුද්ධ පරපුර ඛාදනය වෙලා. එදා තිබුණේ පීචං, ප‍්‍රබුද්ධ සංස්කෘතිය. එතැන අධ්‍යාපනයෙන් ඉහළට ගිය අය හා නොගිය අතර යම් සංවාදයක් තිබුණු බව පෙනුණේ. සරම් අඳින අය හා කලිසම් අඳින අය අතර වගේ. පීචං සංස්කෘතිය කියලා කියූ අය වුණත් ඉහළ වටිනාකම් රැුකපු උදවිය. ඔවුන් අධ්‍යාපනයෙන් ඉහළට ගිය අය නොවීම විතරයි වෙනසකට තිබුණේ.

ප‍්‍රාදේශීය මට්ටමේ සංගීත සංදර්ශන සංවිධානය කරන්නේ ප‍්‍රාදේශීය දේශපාලකයන්, මාධ්‍ය ආයතන පාලනය කරන්නේත් දේශපාලකයන්. ඔබ කීවා වගේ මේ බාල සංස්කෘතිය ප‍්‍රවර්ධනය කරන්නේ දේශපාලන නායකයන් නේද?


ජනප‍්‍රිය නාලිකාවන් ඔක්කෝම ගත්තත්, රාජ්‍ය නාලිකාවන් ගත්තත් තත්වය ඔය වගෙයි. මේ හැම එකක්ම දේශපාලනඥයන්ගේ පාලනය යටතේ තිබුණා. සම්මතයන් හැදුවේ දේශපාලන ආයතනවලින්. පුස්තකාල මණ්ඩලයෙන් එදා මුද්‍රණය කළේ හොඳම පොත්. රාජ්‍ය චිත‍්‍රපටි සංස්ථාව සල්ලි දුන්නේ හොඳම චිත‍්‍රපටිවලට. ඒත් මනාප සංස්කෘතිය නිසා මේ සියල්ල පාලනයට නතු කරගත්තා. ඉන් පස්සේ මනාප සංස්කෘතිය ප‍්‍රියමනාප සංස්කෘතියක් වුණා. ඔවුන් හිංසනය මිනිස්සුන්ට ප‍්‍රියමනාප දෙයක් බවට පත්කළා. අවිහිංසාව ප‍්‍රියමනාප කිරීමේ සංස්කෘතිය ප‍්‍රතික්ෂේප කළා. කුඩු ගෙනැල්ලා හරි බලය හා ධනය හෙව්වා.

මාධ්‍ය ආයතන නිර්ලජ්ජිතව මේ බාල සංස්කෘතියේ ප‍්‍රවර්ධකයන් වෙලා..
බඩගෝස්තරය සඳහා ඕනෑම සංත‍්‍රාසජනක දෙයක් පුවතක් බවට පත්කරලා මාධ්‍යවලින් ප‍්‍රසිද්ධ කළා. යුද්ධය අවසන් වුණාම හොල්මන්, යක්කු, භූතයෝ, භයානක අනාවැකි වගේ දේවලින් පත්තර, ටීවී පිරුණා. ඒ සමාජය තුළ බය පවත්වාගෙන යෑමේ අරමුණෙන්. අද ඒ යක්ෂ, භූත කතා දෙවැනි තැනට වැටිලා. අද බිය පවත්වාගෙන යන්න පාවිච්චි කරන්නේ මුස්ලිම් මිනිසුන්ව.

පෙනෙන විදියට සබුද්ධික කලාවක් හා සංස්කෘතියක් බිහි නොකර ලංකාවේ ජාතිය ගොඩනැඟීම, ව්‍යවස්ථාවක් හදාගැනීම, යහපාලනයක් හදාගැනීම වගේ දේශපාලන ගැටලූ නිරාකරණය කරන්න බැහැ නේද?


මේ කඩාවැටීම දකින කණ්ඩායම් ඉන්නවා. ඒ අය හැත්තෑව දශකයේදී ප‍්‍රධාන ධාරාවේ ඉන්නවා. අද ඔවුන් විකල්ප කණ්ඩායම් විදියටයි ඉන්නේ. අද ඔවුන්ව වැඩකට ගන්න දේශපාලනඥයන් ඉඩ දෙන්නේ නැහැ. මොකද ඔවුන්ගේ විවේචන ඉවසන්න බැහැ. අද විවේචන ඉවසන දේශපාලකයන් අතොලොස්සයි ඉන්නේ. අනෙක් අයට කිසිම විනයක් නැහැ. විසම්මුතිය අගය කරන්නේ නැහැ. මම හිතන්නේ සංවේදී කොටස් හැටියට අපට මේ තත්වය වෙනස් කළ හැකියි. ඒක හෙට නෙවෙයි, අනිද්දා සිද්ධවෙන වෙනසක් වෙන්න පුළුවන්. ඒත් අපට ඒ වෙනස කළ හැකියි. අපි මේ බාල සංස්කෘතිය වෙනස් කළ යුතුයි. ඒ සඳහා සබුද්ධික කලාකරුවන් කැපවීමෙන් වගේම ඉගෙනගනිමින් වෙහෙස වී වැඩ කළ යුතුයි. x

හබරකඩගේ ඇලෝසියස් පෙරේරා

ඔහුගේ මවගේ අවසන් කටයුතු සිදු කරනු ලැබුවේ කොළඹ මාදම්පිටිය සුසාන භූමියේදීය. අවසන් කටයුතු මෙහෙයවන ලෙස ඔහු මට වගකීමක් පැවරීය. ඒ කිසිවකුටත් ගුණකථන කිරීමට ඉඩ නොදෙන ලෙස දන්වමින්ය. අවශ්‍ය නම් වත්ත වෙනුවෙන් ගුණකථනයක් කිරීමට ජයසේන අයියාට ඉඩ ලබාදෙන ලෙස පවසමින්ය. බොහෝ වැඩ රාජකාරි ඇති කිසිවකු කනත්තට පැමිණෙන්නේ කථා අසා සිටීමට නොවන බවද ඔහු කීය.


ඉන් වසර ගණනාවකට පසු ඔහුත් අවාසනාවන්ත ලෙස අප හැර ගියේය. ඔහුගේ අවසන් කටයුතු කරනු ලැබුවේද මාදම්පිටිය සුසාන භූමියේදීය. කලාකාර සමාජයේ කථාවලට අමතරව මා ද ඔහු වෙනුවෙන් කතාවක් කළ යුතු යැයි ඔහුගේ පවුලේ සාමාජිකයන්ගේ ඉල්ලීම විය. ඒ ගම වෙනුවෙන් ය. මා එහිදී කීවේ ඔහු අපට හෙවත් මෝදර ගමට ආඩම්බරයක් වන්නේ ඇයිද කියාය. ඔහු සමඟ යහපත් දේ වෙනුවෙන් ශපථ කළ කලා ලොව සහෘදයන් සිය පෞද්ගලික සුඛවිහරණය උදෙසා ස්වේච්ඡුාවෙන් පේළි ගැසී සුබ අනාගතයක වේදිකාවට ගොඩවද්දී රැුල්ලට ගසාගෙන නොගොස් නොසැලී සිටින්නට ඔහුට හැකිවූ බවය. මගේ කථාවේ හරය හැඟුම්බර හඩින් යුතුව ඩග්ලස් සිරිවර්ධන ඔහුගේ කතාවේදී එදා පිළිගත්තේය. ඒත් ඒ වනවිටත් රාජපක්ෂ ආණ්ඩුවේ තනතුරු හොබවමින් සිටි කලාකරුවකුට මගේ කතාවට කේන්ති ගොස් තිබුණි. මට පෙර කතාවක් කර සිටි ඔහු මට පිළිතුරු දෙන්නට තව කතාවක් ඉල්ලූවේය. රාජපක්ෂ ඌෂ්ණය ඒ දිනවල සමහර කලාකරුවන් ඇඟට ගෙන තිබුණේ ඒ ආකාරයටය. කොහොම වුණත් ඔහුට අවසන් ගෞරව දක්වන්නට පැමිණීම සඳහා, එවක ජනාධිපති මහින්ද රාජපක්ෂ ඔහුගේ දේශපාලනය කුමක්දැයි පරාක‍්‍රම නිරිඇල්ලගේ අසා තිබුණි.

නිරිඇල්ල දී ඇති පිළිතුර වී ඇත්තේ සම්මත පක්ෂ දේශපාලනයක් නොතිබුණත් ඔහුට දේශපාලනයක් තිබූ බවයි. ඒ නිසාම ජනාධිපති අවසන් ගෞරව හා ශෝක පණිවිඩවලින් බේරී සිටින්නට අවසන් අවස්ථාවේදීත් ඔහුට හැකි විය. ඔහු ගැන යමක් ලියන්නට ඕනෑයැයි කිහිප විටක්ම සිතට නැගුණද එය දිනෙන් දින කල් ගියේ විවිධ හේතු නිසාය. එය යළි ඉස්මත්තට ආවේ රංග ශිල්පිනීි දීපානි සිල්වා පසුගිය අනිද්දාවකදී ඔහු පිළිබඳව මතකය අලූත් කර තිබූ නිසාය. ඇය කියා තිබුණේ කලා ලොව ඇය ආශ‍්‍රය කළ විවෘතම මිනිසුන් අතර ඔහු ද එක් අයෙකු වූ බවය. ඔහු නිකම්ම නිකං නාට්‍යකරුවෙක් නොවීය. බොහෝ අය තුළ නොතිබූ ගැඹුරක්ද, ප‍්‍රතිභාවක්ද, නාට්‍ය විෂය පිළිබද ප‍්‍රාමාණික දැනුමක්ද ඔහු සතු විය. බොහෝ දෙනා දන්නා ආකාරයට ඔහු එච්.ඒ. පෙරේරාය නැතිනම් හබරකඩගේ ඇලෝසියස් පෙරේරාය. මට ඔහු ඇලෝසියස් අයියා විය. බාල පරපුරට ඔහු ඇලෝසියස් මාමා විය. සමකාලීන මිතුරන්ට ඔහු ඇලෝසියස් විය. මෝදර ගම තුළ කුඩා ඒකකයක් වූ අප ජීවත් වූ මිනිරන්මඩුව වත්තට එච්.ඒ. පෙරේරා කෙනෙක් නොවීය. සිටියේ ඇලෝසියස් කෙනෙකු පමණය. ඔහු නිමග්න වූ නාට්‍ය කලාව ඇසුරු කළ පිරිසට ඇර අන් අයට ඔහුගේ හැකියාව පිළිබඳ එතරම් අවබෝධයක් නොතිබුණා යැයි මට සිතේ. එකක් ඔහු තරුවක් නොවූ නිසාය, ගමේදී ඔහුගේ එදිනෙදා කටයුතු සදහා සැහැල්ලූ ලෙස පයින් ඇවිදගෙන යන පුද්ගලයෙකු ලෙස නිතරම හමුවූ නිසාය. විටෙක යතුරුපැදියකින් ගමන් කරන ඔහු දුටු නිසාය. විශේෂයෙන්ම තරු ලකුණින් මාධ්‍ය තුළ ඔහු පිළිබඳව කිසිවක් නොදුටු නිසාය.


මියගියාට පසු මාධ්‍යවල ඔහු ගැන ලියවුණු සටහන් අල්පය. ‘අසූවේ අපි’ නම් වූ සෝවියට් සංස්කෘතික කේන්ද්‍රය මුල් කරගනිමින් නාට්‍ය කලාව හැදෑරූ පිරිස ඔවුන්ගේ එක් ගුරුවරයෙකු වූ එච්.ඒ. පෙරේරා වාර්ෂිකව සිහිකරනු දකින්නට ලැබෙයි.


ඇත්තෙන්ම නාට්‍යවේදියෙකු ලෙස ගතකළ කාලයෙන් බොහෝ කාලයක් ඔහු අනාගත පරපුරක් සෑදීම වෙනුවෙන් ගුරුහරුකම් ලබාදීමට කැප කර තිබුණි. සෝවියට් සංස්කෘතික කේන්ද්‍රයට අමතරව ජාතික තරුණ සේවා සභාව, ටවර් හෝල් රගහල පදනම හා ජනකරළිය ඒ අතර වේ. අවසන් කාලයේ ඔහු වැඩිපුර රඟපෑවේ නැත. ඒ ගැන විමසූ විට කීවේ රැුකියාවේ නිවාඩු සියල්ලම පුහුණු කිරීමේ කටයුතු සදහා යොදවා ඇති බවයි. ඒ නිසාම රංගනය සදහා ලැබෙන ඇරියුම් භාර නොගන්නා බවයි. හඬ උපයෝගි කරගත් මේ රංගාභ්‍යාස කියාදීමේ දුෂ්කර කි‍්‍රයාව භාරගන්නට බොහෝ අය පැකිළුණු බවත්, ඔහුගේ මරණය ඉක්මන් වීමට එම දුෂ්කර ක‍්‍රියා හේතු වූයේද කියා තමාට සිතෙන බවත් ජයන්ත චන්ද්‍රසිරි ඔහුගේ අවසන් කටයුතු අවස්ථාවේ සිය කථාව තුළදී කීය. ‘¥ දරුවෝ’ ටෙලිනාට්‍යයේ ඩයස්ගේ චරිතය සාමාන්‍ය රූපවාහිනී නරඹන්නන් අතර ඔහු ජනප‍්‍රියත්වයට ගෙන ආ ටෙලිනාට්‍යය විය. එම රූපවාහිනි නාට්‍යයට එකල අනුග‍්‍රහය දක්වනු ලැබුවේ ටයර් හවුස් සමාගමය. ¥ දරුවෝ නාට්‍යය තුළ ඩයස්ට අයත් වාහනය බොහෝ කාර්මික දෝෂයන්ට හෝ ටයර් අවුල්වලට ලක්වන අයුරු පෙන්වනු ලැබීය. ඒ නිසා ටයර් අලෙවිකරුවන්ට ටයර් අලෙවිය පිළිබඳ වෙළෙඳ දැන්වීමක් සඳහා එකල ඔහු යොදාගැනීම නිවැරදිම තේරීමක් විය. ඒ අනුව යමින් ටයර් හවුස් වෙළඳ දැන්වීම සඳහා ඔහුට ඇරියුම් කර තිබුණි. ඒත් එච්.ඒ. පෙරේරා එය ප‍්‍රතික්ෂේප කර තිබුණේ ප‍්‍රතිපත්තියක් වශයෙන් වෙළෙඳ දැන්වීම්වල පෙනී නොසිටින බව දන්වමින්ය. සෝමරත්න දිසානායකගේ වෙඩික්කාරයන්ගෙන් ඇරඹි ඔහුගේ වේදිකා නාට්‍ය රංගනය ඔහුගේ ආ පරාක‍්‍රම නිරිඇල්ලගේ සමනිෂ්පාදනයක් වූ වරෙන්තු දක්වා දශක කීපයක විහිදී පවතින්නකි. සෙක්කුව, විනිශ්චය, ගැලීලියෝ, සුභ සහ යස, හිට්ලර්, රයිනෝසිරස්, පියාඹන අශ්වයා, සුදු කළු, මෝරා, ජූලියස් සීසර්, උක්දඬු ගින්න, උත්තමාවී ආදි නාට්‍ය ගණනාවකින් පිරිපුන්ය. රාජ්‍ය නාට්‍ය උළෙලේ වැඩිම සම්මාන ලබාගත් වාර්තාවට හිමිකම් කියන්නේද එච්.ඒ. පෙරේරා විය යුතුය. ‘වරෙන්තු’ නාට්‍යය වෙනුවෙන් රාජ්‍ය නාට්‍ය උළෙලේදී ඔහු හොඳම නිෂ්පාදක, හොඳම අධ්‍යක්ෂ, හොඳම පරිවර්තක, හොඳම නළුවා, හොඳම සංගීතය යන සම්මාන පහක් පිදුම් ලැබුවේය. ඔහු ජීවත් වූ පරිසරයේ වූයේ අමු නාගරිකත්වයකි. එහෙව් එච්.ඒ. පෙරේරා ‘සාගර ජලය’ චිත‍්‍රපටයේත් ‘බුමුතුරුණු’ ටෙලිනාට්‍යයේත් අමු ගැමියෙකු ලෙස කළ චරිත ජීවත් වූ පරිසරයත් සමග සැසª කල ඔහුගේ රංග ප‍්‍රතිභාවට කදිම උදාහරණය. සාගර ජලය රංගනය වෙනුවෙන් ඕසීඅයිසී සම්මාන උළෙලේදී ප‍්‍රශස්ත රංගනය උදෙසා ස්වර්ණ සම්මානය ඔහුට හිමිවුණි, (එහි ඔහු රගපෑවේ ප‍්‍රධාන චරිතය නොවේ.* ‘කඩඉම’ ඒකාංගික ටෙලිනාට්‍යය උදෙසා විශිෂ්ට රංගනයට හිමි ජාත්‍යන්තර සම්මානයක්ද ඔහු දිනා ගත්තේය.


ප‍්‍රියන්ජන් සුරේෂ් ද සිල්වා, ෆේස්බුක්හි තැබූ සටහනක ඔහුගේ රංග ප‍්‍රතිභාව ගැන කදිම විස්තරයක් කර තිබුණි. ඒ බෙල්ජියානු ජාතික මහාචාර්ය රූඞී කොරන්ස් ‘කලිගියුලා’ නාට්‍යය ශ‍්‍රී ලංකාවේ ඉංග‍්‍රීසි වේදිකාවට නිෂ්පාදනය කළ අත්දැකීමක් සම්බන්ධයෙනි. එහි කලිගියුලා ප‍්‍රධාන චරිතය එච්.ඒ. පෙරේරා රඟපා තිබුණි. ඔහුගේ පළමු ඉංග‍්‍රීසි වේදිකා නාට්‍යය එය වූ අතර අනෙකුත් නළු නිළියෝ ඉංග‍්‍රීසි වේදිකාවේ පළපුරුදු අයය. මහාචාර්යවරයා රටින් යන අවස්ථාවේදී නාට්‍යයට සම්බන්ධ වූ සියල්ලන්ටම කුඩා සමරු සටහනක් ලබාදී ඇත. එච්.ඒ.ට ලබාදුන් සමරු සටහනේ මෙවැන්නක් තිබුණු බව ප‍්‍රියන්ජන් ලියා ඇත. ‘මා ලොව බොහෝ රටවල නාට්‍ය නිෂ්පාදනය කර තිබේ. ඒත් සෑම රටකින්ම මට හමුවූ විශිෂ්ටතම නළුවා ඔබය’.


ලයනල් වෙන්ඞ්ට්හි රංග ශිල්ප ශාලිකාවට එච්.ඒ. පෙරේරා ගොස් තිබුණේ සංගීතය හැදැරීම සදහාය. අහම්බයකින් රංගනය හදාරන්නට ඔහුට සිදුවී තිබිණි. නළු භූමිකාවේ කාර්යබහුලත්වය නිසා සංගීතයට ඉඩප‍්‍රස්ථා නොලැබුණත් ‘සුභ සැන්දෑවක්, නුඹ විතරක් තලඑළලූයි, හිට්ලර්, වරෙන්තු’ ආදි නාට්‍ය ගණනාවකට ඔහුගේ සංගීතය මුසුවිය. වේදිකාවේ රංගනයේ යෙදෙමින් මවුත් ඕගනයක් වයමින් ‘හිට්ලර්’හි ඔහු මතුකළ සංගීතය නාට්‍ය සංගීතයට නවමු අත්දැකීමක් විය. සංගීතයට වැඩි කාලයක් යොදවා ඒ දෙසට වැඩි නැඹුරුතාවක් දැක්වීමේ ආශාවක් තිබුණේ ඔහු තුළ තිබුණි. සංගීත කටයුතු පිළිබද ඇසූ අවස්ථාවක ඔහු ඒ බව කීය. සංගීතය පිළිබඳ ඇරයුම් නැද්දැයි මා විමසූ කළ ඔහු කීවේ ලැබෙන ඇරයුම් භාර නොගන්නා බවත්, ඊට හේතුව වන්නේ පූර්ණ කාලීනව සංගීත කටයුතුවල නොයෙදෙන බැවින් වාදකයන් සොයාගැනීමේ අපහසුවක් තිබෙන බවත්ය.


නිදහස් වෙළෙද කලාප සේවක සංගම් නායකයෙකු වූ ඇන්ටන් මාකස් සමග ඔහු වෙළෙඳ කලාප තරුණ තරුණියන් සඳහා විවිධ දායකත්වයන් ලබාදුනි. හිටපු ජ්‍යෙෂ්ඨ අමාත්‍යාංශ ලේකම්වරයකු වූ ටී. අශෝක පීරිස් මෑතකදී අපේ සගයකුට පවසා තිබුණේ පරිවාස හා ළමාරක්ෂක සේවා අධ්‍යක්ෂ ජනරාල් ධුරයේ තමා කටයුතු කරද්දී, ළමා අයිතිවාසිකම් සම්බන්ධයෙන් පත‍්‍රිකා ආදි ඇතුළු විවිධ දෑ එච්.ඒ. පෙරේරා නොමිලේම පරිවර්තනය කරමින් එම කටයුතුවලට අනගි දායකත්වයක් දැක්වූ බවයි.
ඔහුගේ අකල් වියෝව අවස්ථාවේදී, අසූව දශකයේ ඔහු හා ග‍්‍රැන්විල් රොද්‍රිගුගේ අනුශාසකත්වයෙන් බිහිවූ මෝදර ආධුනිකයන්ගේ කලා හවුල නියෝජනය කළ සහෘදයෝ එකතු වී ඔහුට කෘතගුණ දැක්වීම ස`දහා පොස්ටරයක් නිර්මාණය කළෝය. එහි තිබුණු පාඨය ඔහුගේ කලාකාර භූමිකාව සංක්‍ෂිප්තව ප‍්‍රබලව මතුකර තිබුණි. ඒ ‘නොවිකිණුණු අදීන කලාකරුවා’ යන්නය. x

ලැසි ආහාර වෙනුවට කොළ ආහාර

0
sdr

ලැසි ආහාර කාලා කාලා මිනිස්සු පොකුරු පොකුරු ලෙඩ වෙනවා කියලා ලෝකේ එහෙකොන මෙහෙකොන උඩ පහළ හැම තැනම කතාව. අනික් පැත්තෙන් රසායනකරණය වුණ ආහාර ප‍්‍රතික්ෂේප කරලා කාබනික ආහාර ලෝකය පුරා ජනප‍්‍රිය වෙනවා. ඒ එක්කම රෝ ෆුඞ්ස් නැත්තං සජීවී ආහාර සංස්කෘතියක සුළි කුණාටුවකට ලෝකය අහුවෙලා. රෝ ෆුඞ්ස් කල්ලි කණ්ඩායම් ලෝකයේ හැම අස්සකම දැන් ඉන්නවා. ඉතිං මේවගේ තත්ත්වයක මට හිතුණා රත්නපුරේ පලා මාළුව ටිකක් ගැන, කොළ මැල්ලූම්, කොළ සම්බෝල ටිකක් ගැන කටට කෙළ උනන කයිවාරුවක් ගහන්න.. ඇත්තටම මේකට උත්තේජනය ආවේ පොඩි කාලේ කාපු, පස්සෙ කාලෙක අතුරුදන් වුණ, කොළ ජාති ගොඩක් දැන් ආයිත් පාරවල් අයිනේ විකුණන්න දාලා තියෙනවා දැක්කාම.


සපරගමුවෙ හැම කරියකටම කියන්නේ මාළුව කියලා. එතකොට මාළු හොද්ද මාළු මාළු තමයි. හැමදාම චුරු චුරුව තියාගත්ත කඳුවලින් වටවුණ අනික් පැත්තෙන් තෙත් වගුරු දෙණි බිම් බහුල රටක් තමයි සපරගමුව!! ඉතිං මේ පරිසරයට හරියන්න තමයි සාම්ප‍්‍රදායික ආහාර රටාවත් ගොඩනැගිලා තිබෙන්නේ. බැලූ බැලූ අත විසිරුණු කොළපාට ගස් වැල් බොහෝමයක් මිනිස්සු නෙක ක‍්‍රමවලින් ආහාරයට ගත්තා. ඒ අතරින් අපි මේ කතාකරන පලා ජාති තවමත් මිනිස්සු ආහාරයට එකතු කරගනිමින් ඉන්නවා. හැබැයි ලැසි ආහාර ආවාට පස්සේ මිනිස්සු මේ කෑම අතෑරලායි තිබුණේ. දැන් වස විස ගැන කතාව වැඩි හින්දා ආයිත් මේ කොළ ජාති කැලෙන් එළියට ඇවිත්! අනික් පැත්තෙන් ලෝකය සජීවී සහ කාබනික ආහාර රැුල්ලක පාවෙනකොට මම මේ කියන්න යන පලා ජාති ටිකත් ජනප‍්‍රිය වීමේ රහස අඳුරගන්න අමාරු නැහැ.

මියන දලූ


මියන දලූ කියන්නේ කළු ගඟ සහ අතු ගංගා අස දෙණි බිම්වල හැදෙන මීවන ගසක්. රත්නපුරේ පතල් කෙරුවාව නිසා දෙණි බිම්වලට එකතුවෙන රොන් මඩ හින්දා මේ මීවන ශාකය දැන් අතුරුදන් වෙමින් යමිනුයි තියෙන්නේ. ඒත් තවමත් කිරිඇල්ල, ඉඩංගොඩ වගේ පළාත්වල මේ පැලය සරුවට හැදෙනවා. නැදුන් රජ මහා විහාරයට අක්කර දහස් ගානක දුම්බර නින්දගම රජ්ජුරුවෝ දෙන්නේ පන්සලට මියන මිටක් කඩාගන්න කියලා. ඒකෙන් පේනවනේ මේ ගස අපේ ජීවිතයට කොහොමට බැඳිලා තිබුණද කියලා. මියන දලූ මාළුව හරිම රසයි! රත්නපුරේ ගොඩක් මාළු ජාති හදන්නේ මිරිස් තුන පහ කරකරලා කළුවට. ඉතිං මේ මියන දලූත් අපේ අම්මලා හදන්නේ මිරිස් තුනපහ කරකරලා කළුවට. මියන දලූ නැත්තං මියන කොකු කඩාගෙන ඇවිත් සෝදලා කැබලිවලට කඩලා තමයි උයන්නේ. මිරිස් තුනපහ බැදලා සුදු ළුෑණු රතු ළුෑණු ගොරකා පදමට දාලා පොල් කිරි මිටක් එක්ක තැම්බීම තමයි මේ උයමන. ඊළඟට රන්වන් පාටවෙන්න ලොකු ළුෑණු ටිකක් බැදලා ඒකට අබ ටිකක් සටසට ගාලා පුපුරන්න දාලා, පොල් තෙල් ටිකක් දාලා, ඒකට අර මියන මාළුව එකතුකරලා ටිකක් එහෙට මෙහෙට හැන්දෙන් කරකවලා ගත්තාම රස සාගරයක්. රතු බත් කන්න දෙයියෙක්. එහෙමයි කියන්නේ.


ඉතිං මෙහෙම මේ පරණ පලා ගැන හිත හිතා යනකොට තමයි කරවිට කලවාන පාරෙදි දෙණියේ කඬේ හන්දියේදී විජේගේ පලා ලෑල්ල සෙට් වුණේ. අපරාදේ කියන්න බැහැ කාලයක් අතුරුදන් වෙලා ඉ`දලා ආයි කුස්සියට එබෙන ගොඩාක් පලා කොළ මිටි මිටි එතන තිබුණා.

කඩු පහර


‘මේ තියෙන්නේ කඩු පහර. මේක බෙහෙතක්. සර්ප විෂ නසන්න තමයි ගන්නේ. හැබැයි ඉස්සර අපේ අම්මලා තාත්තලා අපිට මේවා සම්බෝල හදලා දෙනවා ඉ`දලා හිටලා. මේක ලේවල තියෙන සීනිවලට හරි ගුණයි. ඒකනේ අපිට ලෙඩ නැත්තේ’ විජේ අන්කල් කඩු පහර මිටිය එක්ක හිනාවෙනවා.

අන්කල්ට දැන් වයස කීයද? ‘මට 60ක්’ අන්කල්ගේ ළමා කාලය කියලා කියන්නේ අවුරුදු 50කට ඉස්සර අතීතය. ඒ කාලේ මේ පලා ජාතිවලට සමාජයේ ලොකු ඉඩක් තිබුණා. බතට මාළුවක් නැති වුණාම වත්තට දෙණියට ගිහිං මේ වගේ කොළයක් කඩාගෙන ආවා රතු ළුණු ගෙඩි ටිකක් අමු මිරිස් කරල් හත අටක් පොඩිකළා, පොල් ටිකක් ගාලා මික්ස් කළා, දෙහි ටිකක් එක්කාසු කළා, කෑවා. ජීවිතේ වගේම කෑමත් හරි සරලයි. හැබැයි දැන් වගේ ෆ‍්‍රිජ් එකෙන් එළියට අරන් මයික්‍රෝවේව් එකට විසිකරලා ගත්ත ලැසි කෑම වගේ නෙවෙයි.

බර කොකු


‘මේකත් ඉස්සර අපි නිතරම කාපු හොඳ කෑමක්. දැන් හන්දි අමාරුවලට හොඳයි කියලා කියන නිසා සෑහෙන්න ඉල්ලූමක් තියෙනවා. ඇත්තම කිව්වොත් පලා ජාතිවලින් දැන් ගොඩාක්ම අරගන්නේ මේ බරකොකු කියන ජාතිය’ විජේ අන්කල් කියනවා. බර කොකු මමත් එතරම්ම කාලා නෑ. ඒත් පුංචිම කාලේ අම්මා හදලා දෙනවා මතකයි. ඒ ගුණ නිසා නම් නෙවෙයි කඩෙන් එළවළු අරං ඇවිත් කන්න සල්ලි නැති නිසා. මේක උයන්නෙත් මියන දලූ උයන ක‍්‍රමයටම තමයි. හැබැයි ඉස්සරම වතුරෙන් තම්බලා පෙරළා ගන්නවා. මේකත් රසවත් කෑමක්. තමන්ගේ ක‍්‍රමයට හදලා කන්න වටින කෑමක්. ඔස්ටියෝ අමාරුකාරයන්ට දැන් මේ පලා මාළුව බලෙන් තමයි මිනිස්සු ගිල්ලන්නේ.

අල කොළ


කළු අල කොළ සුදු අල කොළ කියලා දෙවර්ගයයි. අපේ අම්මනම් කියන්නේ කළු අල කොළ සුදු අල කොළවලට වඩා රසයි කියලා. කළු වුණත් දොදොල් රහයි කියලා කතාවට කියනවනේ. රත්නපුරේ ගඟවල් දොළවල් අයින්වල දෙණි බිම්වල මේක හරි හරියට හැදෙනවා. රත්නපුරේ විතරක් නෙවෙයි මේක ලංකාවේ ගොඩාක් තැන්වල ජලාශ‍්‍රිතව තියෙනවා. ඉතිං අරුමයක් නැතුව කනවා. හැබැයි ඒ දශකයකට විතර කලින්. ඒත් මේ රසායනික කයිය නිසා දැන් ආයිත් කනවා. දැන් ලැසිව ගෙනාවා, කැපුවා, උයනවා ක‍්‍රමයටත් මේක හදනවා. ඒත් ඉතිං අපේ පැරණි ක‍්‍රමය තමයි මේ දල්ල ගැටගහලා වේලෙන්න අව්වට දාලා තියලා ගැටේ පිටින් උයන එක. මියන දලූ ක‍්‍රමයටම උම්බලකඩ ටිකක් යහමින් විසිකරලා කළුවට කළුවේ කළුපොල් මාළුව වගේ හදාගත්තනම් ආයි ඉතිං කතා එපා. මේ කොළේ කෑවෑම උදේට හරි පහසුයි. සැනසීමයි!! ඒක නම් ඉතිං ප‍්‍රත්‍යක්ෂයි.

දහදුරා මැල්ලූම


මැල්ලූම කිව්වාම අරුමයක් නෙවෙයිනේ. පලා ජාති කපලා කොළ පාට යන්න නොදී පොල් ටිකක් ළුෑණු අමුමිරිස් දාලා හට්ටියේ කරකරලා ගන්න එකනේ. එතකොට දහදුරා මැල්ලූම කියන්නේ මොකද්ද? මේකට අපි ඉස්සර කලවම් මැල්ලූම කියලත් කියනවා. මැල්ලූමක් ඕනි උනාම ගෙදරින් එළියට බැස්සා අතට අහුවෙන ළඟපාත තියෙන මේ කොළ එකතුකරගත්තා. මොනාද ඒ? ජපන් බටු කොළ, කොස් කොළ, කෝප්ප කොළ, මන්චාඩි කොළ, පැෂන් කොළ, ඇබිලිය කොළ, කුප්පමේනිය කොළ, වට්ටක්කා දලූ, තෝර කොළ, පැණි තෝර කොළ, මදුරුතලා කොළ, ඔය වගේ කොළ ජාති අටානූවක් එක්කාසු කරලා පිහියෙන් සිහින්ව ලියා ගෙන පොල් රතු ළුෑණු අමු මිරිස් එක්ක අනලා හට්ටියට දාලා ලිප හිනැහෙන්න ඇරලා කූරු ගෑවාම රස කොළ මැල්ලූමක්! මේකට තමයි දහදුරා මැල්ලූම කීවේ.. දහදුරා වැඩ වගේ තමයි මේකත් හරිම රසයි! මේ වගේ කොළ ජාති ගොඩාක් රත්නපුරේ පැරැුන්නෝ කෑවා. කැබෙල්ල දලූ මාළුවත් එහෙම කෑමක්. ඉස්සර අපිට මාන්දම හැදුණහම, මාන්දම කිව්වේ මන්දපෝෂණය හැදිලා බඩ එහෙම ඉස්සරහට ආවාම මීකන්පළා කැඳ බොන්න දෙනවා. මේවා මෙහෙම කියන්නේ ආයි කැලේට පලයව් කියලා කියන්න නෙවෙයි. හැබැයි කැලේ කොළේ රහ ආයි දිවට ගන්න රැුල්ලක් ලෝකයේ තියෙනවා. ඒක ගැන මතක් කරන්න. ඒ රැුල්ල නිසාම තමයි දැන් අල කොළ, මියන කොළ, බර කොකු වගේ කොළ පලා ආයි පාරේ එළවළු ලෑල්ලට ඇවිත් අපිට හිනාවෙන්නේ. ඉතිං මේ කෑම අලූත් විදිහට රස විඳින එක කුකරි කලාවෙ ඉන්න අයගේ වැඩක්.. ඉස්සර කොච්චර පලා කෑවාද, ඒ නිසාම මිනිස්සුන්ට පලා එපා වුණා. ඒ ගැන ඉඟියක් දෙන මේ කවියෙන් මේ ලිපිය හමාර කරන්නම්.

අඳුරු කරුවලේ පඳුරට මුවා වෙලා
විදුලි එළිය දැක ගිනිහුල දියේ ගලා
අනුන් ලියන් දැක තම ලියට තල තලා
දුවන මුවන් දැක නොදමවු නෙලූ පලා x

රෝසා මඟහැරුණු ඔලිම්පික් පදක්කම

0

සෙල්ලප්පුලිගේ ලූෂන් බෙනඩික් රෝසා උපත ලද්දේ කන්ද උඩරට මහනුවර නගරය ආශ‍්‍රිතව පිහිටි අම්පිටිය ප‍්‍රදේශයේය. ඒ 1944 පෙබරවාරි මස 11 වන දිනය. රෝසාගේ වයස යම්තම් අවුරුදු 03ක් වන විට ඔහුගේ පියා මිය ගියේය. පියාගේ මරණයෙන් පසු මව සිය දෙවන විවාහය කරගත් අතර, මවගේ දෙවන සැමියා පළමු විවාහයේ දරුවන් නොසලකා හරිමින්, ඔවුනට විවිධ කෙනෙහිලිකම් සිදු කළේය. සුළු පියාගේ කෙනෙහිලිකම් මෙන්ම පහරදීම්ද ඉවසා ගත නොහැකි වූ රෝසා 1961 වර්ෂයේ එක් අඳුරු රාත‍්‍රියක නිවසින් පැන ගියේය. එවිට ඔහුගේ වයස යම්තම් අවුරුදු 17ක් වූවා පමණය.

බාධක කම්කටොලූ මැද සිටි රෝසා යම්තම් අවුරුදු 18 සම්පුර්ණ වන විට ශ‍්‍රී ලංකා යුද හමුදාවේ සෙබලෙකු ලෙස හමුදාවට එක්විය. අඩි 05යි අඟල් 06ක් උස, රාත්තල් 98ක් බරකින් යුත් තරුණ රෝසා මුලින්ම යොමු වූයේ මල්ලවපොර ක‍්‍රීඩාවටය. මල්ලවපොර ක‍්‍රීඩාව රෝසාගේ හිතට ඇල්ලූවේ නැත. වසර කීපයක් මල්ලව පොර ක‍්‍රීඩාවේ නිරතව සිටි ඔහු ක‍්‍රමයෙන් දිග දුර ධාවනය සදහා යොමු වුණේ මල්ලව පොර ක‍්‍රීඩාවට ආයුබෝවන් කියමිනි. 1965 වන විට ශ‍්‍රී ලංකාවේ මීටර් 5000 සහ 10000 ඉසව්වල ඉහළම ධාවන ශූරයා වුණේ ආර්.ජේ.කේ. කරුණානන්දය. 1965 කොළඹදී පැවැති ජාතික මට්ටමේ මීටර් 5000 ඉසව්ව තරගයේදී රෝසා, කරුණානන්ද පරදවා ජයග‍්‍රහණය කළ අතර, මෙම ජයග‍්‍රහණය ඔහුගේ ක‍්‍රීඩා දිවිය අසමසම පරිවර්තනයට ලක් කළ සිද්ධියක් විය. එතැන් පටන් බොහෝ දෙනා රෝසා ගැන කථා කිරීමට පටන් ගත් අතර, 1968 මෙක්සිකෝවේ පැවැති ඔලිම්පික් තරගාවලිය සදහා රෝසා නම් කරනු ලැබුවද, මතුව තිබුණු මූල්‍යමය අපහසුතා හේතුවෙන් අවසාන මොහොතේදී රෝසාගේ නම ඔලිම්පික් තරගාවලියට සහභාගි කිරීමට නම් කර සිටි කණ්ඩායමෙන් ඉවත් කර ගැනීමට බලධාරීන් කටයුතු කළේ, රෝසාගේ ප‍්‍රථම ඔලිම්පික් සිහිනය බොඳ කරමිනි.


1970 ආසියානු ක‍්‍රීඩා උළෙල පැවැත්වුණේ තායිලන්තයේ බැංකොක් නුවරය. මෙම ක‍්‍රීඩා උළෙල රෝසාගේ ජාත්‍යන්තර ක‍්‍රීඩා දිවිය වර්ණවත් කළ අවස්ථාව ලෙස සඳහන් කළ හැක. බැංකොක් ආසියාතික ක‍්‍රීඩා උළෙල මීටර් 5000 හා 10000 ඉසව් දෙකෙන්ම රන්පදක්කම් ජයග‍්‍රහණය කිරීමට රෝසා සමත්විය. රන් පදක්කම් ජයග‍්‍රහණය කළද මෙතෙක් රෝසා සහභාගි වුණු මීටර 5000 සහ 10000 ඉසව් දෙක වෙනුවට ඔහු මැරතන් ධාවනයට පරිවර්තනය වීම සිදුවුණේද බැංකොක් ආසියානු ක‍්‍රීඩා උළෙලේදීය. මෙම ක‍්‍රීඩා උළෙලේ රෝසාගේ ක‍්‍රීඩා විලාසය අධ්‍යයනය කළ ඇමරිකානු ජාතික ටොම් රොසැන්ඩිච් සහ බොබ්ලෝසන් යන ක‍්‍රීඩා පුහුණුකරුවන් දෙදෙනා, මෙතෙක් මීටර් 5000 සහ 10000 ධාවනයේ යෙදුණු රෝසා මැරතන් ධාවනය සඳහා ඉතා සුදුසු ක‍්‍රීඩකයකු ලෙස හඳුනාගෙන ඔහු ඇමරිකාවේ විස්කොන්සින් ක‍්‍රීඩා සරසවියේ ශිෂ්‍යත්වලාභියකු ලෙස ඇමරිකාවට රැුගෙන ගියේය.


ආසියානු බැංකොක් තරගාවලියේදී මීටර් 5000 සහ 10000 ඉසව් සඳහා රන් පදක්කම් දෙකම ජයග‍්‍රහණය කළ රෝසා, එම ඉසව් සඳහා ධාවනයේ යෙදුණේ ක‍්‍රීඩා පාවහන් නොමැතිවය. රෝසා ප‍්‍රසිද්ධියට පත්ව සිටියේද, පාවහන් නොමැතිව ධාවනයේ යෙදෙන ක‍්‍රීඩකයා ලෙසය. විස්කොන්සින් ක‍්‍රීඩා සරසවියේදී රෝසාට මුණගැසුණ ලෝක ප‍්‍රකට දිගුදුර ධාවනය ප‍්‍රකටව සිටි වික් ගොඞ්ප‍්‍රි රෝසාගේ ධාවන ශෛලිය වෙනස් කිරීමට ක‍්‍රියා කළේය. පසුව රෝසා පැවසුයේ ‘වික් ගොඞ්ප‍්‍රි මාව සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් කළා, ඔහුගේ උපදෙස් මැරතන් ධාවනයේදී මට ගොඩාක් උපකාරී වුණා.’ යනුවෙනි. 1972 මියුනිච් ග‍්‍රීෂ්ම ඔලිම්පික් තරගාවලිය සඳහා රෝසා ශ‍්‍රී ලංකාව නියෝජනය කරමින් සහභාගිවුණේ මීටර් 5000 සහ 10000 ඉසව් වෙනුවෙනි. ඒ වනවිට මැරතන් ධාවන තරග ඉසව් සඳහා රෝසා සහභාගිවුණේ ශ‍්‍රී ලංකීය ක‍්‍රීඩා නිලධාරින්ගේ බලකිරීම මතය. එම ඉසව් දෙකෙන්ම මූලික තරග වටවලින්ම රෝසාට පසුබෑමකට ලක්වීමට සිදුවු අතර, උණ රෝගයෙන් පෙළීම නිසා මැරතන් ධාවන තරගයට සහභාගිවීමටද රෝසාට නොහැකිවිය. මියුනිච් ඔලිම්පික් තරගාවලිය ඔහුගේ ක‍්‍රීඩා දිවිය තුළ අමිහිරි මතක සටහනක් එක් කළ අවස්ථාවක් බවට පත් කරමිනි.


කළු සැප්තැම්බර් ගරිල්ලන්ගේ ප‍්‍රහාරය හමුවේ මියුනිච් ඔලිම්පික් තරගාවලිය ඔලිම්පික් ඉතිහාසයට කළු පැල්ලමක් එක්කළ තරගාවලියක් ලෙස ඉතිහාසයට එක්වී ඇත. 1974 වර්ෂය වනවිට රෝසා සිය ක‍්‍රීඩා දිවියේ උච්චතම අවස්ථාවට පැමිණ සිටියේය. 1974 වර්ෂයේ පුකෝකා ජාත්‍යන්තර මැරතන් ධාවන තරගයේ 03 වන ස්ථානය දිනාගත් රෝසා එම වර්ෂයේදීම ලොස් ඇන්ජලීස් ජාත්‍යන්තර මැරතන් තරගයේ 04 වන ස්ථානය දිනා ගත්තේ, මොන්ටි‍්‍රයල් ඔලිම්පික් මැරතන් ධාවන තරගයේදී රිදී පදක්කම දිනා ගත් ගැරී ටට්ල් සමග කරට කර සටනක යෙදෙමිනි.


1973 සහ 1974 වර්ෂයන්හි ලෝකයේ විවිධ රටවල පැවති ජාත්‍යාන්තර මැරතන් තරග රාශියක් ජයග‍්‍රහණය කිරීමට රෝසා සමත්වුණු අතර, 1974 වර්ෂය වන විට රෝසා සිය මැරතන් ධාවන තරගපිටියේ වාර්තා කළ හොඳම කාලය ලෙස පැය 02 විනාඩි 14 යි තප්පර 31 කාලයක් වාර්තා කිරීමට සමත්විය. වසර 30ක් පුරාවට ශ‍්‍රී ලංකා මැරතන් ධාවන වාර්තාව ලෙස පැවැති මෙම වාර්තාව 2004 වර්ෂයේදී අනුරාධ කුරේ ක‍්‍රීඩකයා විසින් බිඳ දමනු ලැබුවේ පැය 02 යි, විනාඩි 13 යි තප්පර 47 ක නව තරග වාර්තාවක් බිහි කරමිනි. මැරතන් ධාවකයකු ලෙස ක‍්‍රීඩා දිවියේ උපරිම තලයට පැමිණ සිටි රෝසා 1974 කැනඩාවේ මොන්ටි‍්‍රයල් නුවර පැවති ග‍්‍රීෂ්ම ඔලිම්පික් තරගාවලිය සඳහා සහභා ගිවීමට මොන්ටි‍්‍රයල් නුවරට පැමිණියේ දහසක් බලාපොරොත්තු රඳවාගෙනය. එහෙත්, ඒ බලාපොරොත්තු සියල්ල සුන්කරමින් ඒ වනවිට වර්ණභේදවාදය හේතුවෙන් ජාත්‍යන්තර ක‍්‍රීඩා තහනමකට ලක්ව සිටි දකුණු අප‍්‍රිකාව සමග රගර් තරගාවලියක් පැවැත්වීම නිසා, නවසීලන්තයට ඔලිම්පික් තහනමක් පනවන ලෙසට ඉල්ලමින්, අප‍්‍රිකානු රටවල් සහ ආසියානු රටවල් යෙදී සිටි දැවැන්ත උද්ඝෝෂණයට ශ‍්‍රී ලංකාවද එක්ව සිටියේය. අවසානයේදී, රෝසාගේ ඔලිම්පික් පදක්කම් සිහිනය බොඳ කරමින් මොන්ටි‍්‍රයල් ඔලිම්පික් උළෙල වර්ජනය කළ ආසියානු, අප‍්‍රිකානු රටවල් 36 අතරට ශ‍්‍රී ලංකාවද එක්ව සිටියේය. 1974 ඔලිම්පික් තරගාවලියේ මැරතන් ධාවන තරගයට රෝසා සහභා ගිවීමට සියලූ උත්සාහයන් දැරුවේ අවම වශයෙන් ඔලිම්පික් කොඩිය යටතේ හෝ ක‍්‍රීඩා උළෙලට සහභාගිවීමට අවස්ථාව ලබා ගැනීමට වුවද, එම අවස්ථාව අහිමිවුණු රෝසා හිස් අතින් ඇමරිකාවට ගියේ රෝසාගේ මෙන්ම ශ‍්‍රී ලංකාවේද ඔලිම්පික් පදක්කම් සිහිනය තවත් ඈතට තල්ලූ කරමිනි.


”ශ‍්‍රී ලංකාව මොන්ටි‍්‍රයල් ඔලිම්පික් ක‍්‍රීඩා උළෙල වර්ජනය කිරීම විහිළුවක්, එහෙනම් මොනවටද ක‍්‍රීඩා නිලධාරීන් මොන්ටි‍්‍රයල් ගියේ. ශ‍්‍රී ලංකා කොඩිය තරගාවලිය අවසන්වන තුරු ඔලිම්පික් ක‍්‍රීඩාංගණයේ ළෙලදුන්නේ ඇයි. මම හිතන්නේ ශ‍්‍රී ලංකාව ක‍්‍රීඩකයන් ඔලිම්පික් තරගයට සහභාගි නොකළේ මුදල් නැති හින්දයි. මම නියෝජනය කරන ඇමරිකාවේ පාක්සයිඞ් ක‍්‍රීඩා සමාජය මුදල් දෙන බව කියපුවාම ශ‍්‍රී ලංකා ක‍්‍රීඩා බලධාරීන් පිස්සු වැටුණා. ඔවුන් මගෙන් පළිගන්න අවම වශයෙන් ඔලිම්පික් කොඩිය යටතේවත් මට තරගයට සහභාගිවෙන්න ඉඩ දුන්නේ නැහැ. ඒ හින්දා මම විතරක් නොවෙයි, මුළු ලංකාවම පැරදුණා. මට ලෙහෙසියෙන් ඔලිම්පික් පදක්කමක් දිනාගන්න තිබුණ අවස්ථාව මෙම නිලධාරීන් නැති කළා.” රෝසා සිය වේදනාව සඟවා ගනිමින් මොන්ටි‍්‍රයල් නුවරදී මාධ්‍යවේදීන් අමතමින් පැවසීය.


1948 ලන්ඩන් ඔලිම්පික් උළෙලේදී ඩන්කට් වයිට් ක‍්‍රීඩකයා යාර 110 කඩුළු පැනීමේ ඉසව්වෙන් රිදී පදක්කම ජයග‍්‍රහණය කළාට පසු දෙවන ඔලිම්පික් පදක්කම දිනා ගැනීමට ශ‍්‍රී ලංකාවට වසර 52 ක් ගතවී. ඒ 2000 වර්ෂයේ සිඞ්නි ඔලිම්පික් උළෙලේදී සුසන්තිකා ජයසිංහ ක‍්‍රීඩිකාව මීටර් 100 ධාවන තරගයෙන් ලෝකඩ පදක්කම දිනා ගැනීම හේතුවෙනි. (රන් පදක්කම දිනාගත් ක‍්‍රීඩිකාව තහනම් උත්තේජක ගැනීම හේතුවෙන් ඇගේ පදක්කම අහිමි කිරීම නිසා පසුව මෙම ලෝකඩ පදක්කම වෙනුවට රිදී පදක්කම සුසන්තිකා ජයසිංහට හිමිවිය.* මෙම වසර 52 අතරතුර තවත් ඔලිම්පික් පදක්කමක් දිනා ගැනීමට තිබුණු අවස්ථාව අපේ ක‍්‍රීඩා බලධාරීන්ගේ අකාර්යක්ෂමතාව හේතුවෙන් රටට අහිමිවුණේ ඔලිම්පික් පදක්කම් සිහිනය, සිහිනයක්ම බව පසක් කරමිනි.x

x ප‍්‍රියන්ත ජයකොඩි

අඟහරු වෙත යායුතුමයි..

පිස්සෙක් ඉන්නවා. ඊලෝන් මස්ක්. ‘ටෙස්ලා මෝටර්ස්’ ආයතනයේ හා ‘ස්පේස් එක්ස්’ නම් අභ්‍යවකාශ ආයතනයේ ප‍්‍රධාන විධායක නිලධාරියා. අපේ මිනිසුන් ලංකාව එක් ජනවර්ගයකට අයිති කරගෙන වෙනත් ජනවර්ග එළවා දමන්නට උත්සාහ කරද්දී, තවත් මිනිසුන් අනෙක් ආගම් අදහන අය ඝාතනය කරන්නට උත්සාහ කරද්දී එවැනි වැදගත් ප‍්‍රශ්න අමතක කොට අඟහරු ලෝකයට යන හැටි ගැන ඊලෝන් මස්ක් අවුරුදු ගාණක් තිස්සේ කියෙව්වා.


කාලයක් යනතුරුම ඔහුගේ අඟහරු පිස්සුව ප‍්‍රකෝටිපති ව්‍යාපාරිකයෙකුගේ තවත් කයිවාරු ගැසීමක් ලෙස සැලකූ පිරිසක් සිටියා. ඒත් 2018 වෙද්දී ඊලෝන් මස්ක් වත්මන් ලෝකයේ පවතින බලවත්ම රොකට්ටුව වන ‘ෆැල්කන් හෙවි’ රොකට්ටුව සාර්ථකව අත්හදා බැලූවා. අඟහරු දක්වා යන ගමනෙහි වැදගත්ම පිම්මක්. ෆැල්කන් හෙවි ව්‍යාපෘතිය සාර්ථක වීමෙන් සංඥා කෙරුණේ මනුෂ්‍ය වර්ගයා අඟහරු දක්වා යන්නට ගමන සූදානම් බවයි.

ෆැල්කන් හෙවි වැදගත්ද?


හැත්තෑව දශකය වෙද්දී හඳට ගිය මනුෂ්‍ය වර්ගයා අඟහරුවලට තවම නොගියේ මන්දැයි කෙනෙකුට විමසිය හැකියි. එයට පැහැදිලි හේතුවක් තිබෙනවා. අඟහරු තිබෙන්නේ චන්ද්‍රයාට වඩා බොහොම ඈතින්. අඟහරු ලෝකයට දැනටමත් රෝවර් යානා යවා ඇති අපට අඟහරුවලට මිනිසුන් කණ්ඩායමක් යැවීම කජ්ජක් නොවෙයි. මනුෂ්‍ය වර්ගයාට ඒ තාක්ෂණය තිබෙනවා. එහෙත් අඟහරුවලින් පෘථිවියට නැවත එන්නට තරම් තාක්ෂණයක් නැහැ. ඒ නිසා අඟහරු යා යුත්තේ නැවත එන්නට බලාගෙන නොවෙයි. පදිංචි වෙන්නම බලාගෙනයි. ඒ නිසා රෝවර් යානා මිසක අඟහරු වෙත මිනිසුන් යැවීම මෙතෙක් කෙරුණේ නැහැ.


අනෙක් ප‍්‍රශ්නය වුණේ අඟහරුවලට යන්නට නම් එයට අවශ්‍ය ශක්තියෙන් යුතු රොකට්ටුවක් අවශ්‍ය වීමයි. ලෝකයේ තිබුණු බලවත්ම රොකට්ටුව වුණේ ‘සැටර්න් 5’. ඇපලෝ ව්‍යාපෘතියෙන් හඳට යන්නට පාවිච්චි කළේ එයයි. එහෙත් අභ්‍යවකාශ මධ්‍යස්ථානය කක්ෂගත කිරීමෙන් පසුව සැටර්න් 5 ව්‍යාපෘතිය නතර වුණා. රොකට්ටුව නිෂ්පාදනය කළේ නැහැ. ඉන්පසුව සාමාන්‍ය චන්ද්‍රිකා අභ්‍යවකාශගත කිරීම, අභ්‍යවකාශ මධ්‍යස්ථානයට පහසුකම් සැපයීම වගේ කටයුතු වෙනුවෙන් පාවිච්චි කළේ සාපේක්ෂව කුඩා රොකට්ටුයි. ඒ නිසා අඟහරු යන්නට තරම් ලොකු රොකට්ටුවක් මනුෂ්‍ය වර්ගයාට තිබුණේ නැහැ. ෆැල්කන් හෙවි රොකට්ටුව මනුෂ්‍ය වර්ගයාට නොතිබුණු ඒ අඩුව සම්පූර්ණ කිරීමක්. දැන් අපට බලවත් රොකට්ටුවක් තියෙනවා. ෆැල්කන් හෙවි රොකට්ටුව සැබෑම මෘගයෙක්. එයට එන්ජින් 27ක් තිබෙනවා. ජම්බෝ ජෙට් 747ක බලයක් තිබෙනවා.


රසවත් අතුරු කාරණයක් කීවොත්, ඊලෝන් මස්ක් රොකට්ටුව නිකන්ම අභ්‍යවකාශගත කළේ නැහැ. ඒ වෙනුවට ඔහු තමන්ගේ ටෙස්ලා සමාගමෙන් නිෂ්පාදනය කළ ‘ටෙස්ලා රෝඞ්ස්ටාර්’ මෝටර් රියක්ද ඒ රොකට්ටුවෙන් අභ්‍යවකාශගත කළා. ඒ තමන්ගේ පෞද්ගලික මෝටර් රථය. එසේ අභවකාශගත කළ රෝඞ්ස්ටාර් මෝටර් රිය මේ වෙද්දී වර්ෂයක් තිස්සේ සෞරග‍්‍රහ මණ්ඩලය වටා ගමන් කර තිබෙනවා. එය අඟහරු ලෝකය ආසන්නයට යනු ඇතැයි බලාපොරොත්තු වෙනවා.

අඟහරු මොන වගේද?


අඟහරු පෘථිවියේ ප‍්‍රමාණයෙන් අඩකටත් වඩා අඩු විශාලත්වයකින් යුතු ලෝකයක්. අඟහරු ලෝකයේ මනුෂ්‍යයන්ට පදිංචි විය හැකි භූමි ප‍්‍රමාණය පෘථිවියට යම් සමානකමක් දක්වන්නේ පෘථිවිය වැඩි වශයෙන් ජලයෙන් යටවී තිබෙන නිසායි. අඟහරුවල එවැනි ජල පෘෂ්ඨයක් නැහැ. සීයට අනූහයක් කාබන් ඩයොක්සයිඞ්වලින් පිරුණු අඟහරු ලෝකයේ වායුගෝලය පෘථිවියට වඩා සියගුණයක් ඝනත්වයෙන් වැඩියි.

අඟහරු වායුගෝලය දැවැන්ත සීතලකින් යුතුයි. මනුෂ්‍යයන්ට දරාගත නොහැකියි. එහි එක් දිනයක් පෘථිවියේ දිනයකට මඳක් සමානයි. එහෙත් එහි වර්ෂයක් පෘථිවිය වගේ දෙගුණයක් පමණ දීර්ඝයි. මේ සියලූ කාරණා නිසා අඟහරු ලෝකය පෘථිවියට සමාන නැහැ. එහෙත් අපගේ සෞරග‍්‍රහ මණ්ඩලයේ තිබෙන මිනිසුන්ට ජීවත්විය හැකි අනෙක් එකම ග‍්‍රහලෝකය අඟහරු ලෝකයයි. පෘථිවියේදී මෙන් වායුගෝලයට නිරාවරණය වී නිදහසේ අඟහරුවල ජීවත්වෙන්න බැහැ. එහෙත් අඟහරු ලෝකයේ පරිසරය ආවරණයක් යට ජීවිතයක් ගතකරන්නට තරම් පහසු ලෙස සකසාගත හැකියි.

යන්නේ කවදදාද?


ඔව්, මනුෂ්‍ය වර්ගයා අඟහරු බලා යනවා. එක්කෙනෙක් හෝ දෙදෙනෙක් නොවෙයි. දහස් ගණනක් මිනිසුන් අඟහරු බලා ගොස් අඟහරුවල ජනපදයක් නිර්මාණය කරන්නට සූදානම් වෙනවා. එයට අවශ්‍ය සියලූ තාක්ෂණය මේ වෙද්දී මනුෂ්‍ය වර්ගයා සතුව තිබෙනවා. අවශ්‍ය වී තිබුණු එකම දේ ඒ සඳහා ආයෝජනය කරන්නට කෙනෙක් නොමැති වීමයි. ඊලෝන් මස්ක් නමැති ප‍්‍රකෝටිපතියා වැදගත් වන්නේ එතැනදීයි. ඔහු දැනටමත් ඒ වෙනුවෙන් දැවැන්ත ආයෝජන සිදුකර තිබෙනවා.


නාසා ආයතනය කියා තිබුණේ ඔවුන් 2040 වෙද්දී අඟහරු ලෝකයේ මනුෂ්‍ය ජනාවාසයක් ආරම්භ කරන්නට බලාපොරොත්තු වන බවයි. විද්‍යාඥයන් කීවේ 2050 වෙද්දී ඒ ව්‍යාපෘතිය ආරම්භ කළහොත් එය දැවැන්ත ජයග‍්‍රහණයක් බවයි. එහෙත් අපට 2050 දී අඟහරුවලට මනුෂ්‍යයන් යැවීම ගැන හිතන්න බැරිවේවි. මොකද ඒ වෙද්දීත් අපි අඟහරුවල පදිංචි වී සිටීවි. ඒ ඊලෝන් මස්ක් නම් නුදුරු සිහින දකින්නා නිසායි. තවදුරටත් අභ්‍යවකාශ ව්‍යාපෘති රජයන්ගේ ඒකාධිකාරයට යටත් නැහැ. පෞද්ගලික සමාගම් රජයන්ට වඩා ඉක්මනින් මෙවැනි ව්‍යාපෘතිවලට ආයෝජනය කරනවා. ඒ වෙනුවෙන් පෞද්ගලික සමාගම් අතර තරගයක්ද තිබෙනවා.


2022දී ෆැල්කන් හෙවි රොකට්ටුවෙන් අඟහරු බලා දැවැන්ත භාණ්ඩ තොගයක් රැුගත් යානා දෙකක් අභ්‍යවකාශගත කරන බව මස්ක් කියනවා. එයට සැලසුම් සකස් කරමින් සිටිනවා. 2024 වෙද්දී මුලින්ම මිනිසුන් රැුගත් යානා දෙකක් හා භාණ්ඩ රැුගත් යානා දෙකක් අභ්‍යවකාශගත කරන බව කියනවා. ඉන්පසුව පළමු අඟහරු මිනිස් කොලනිය ආරම්භ කරන බව ඔහු කියනවා. ඇත්ත. ලංකාවට තවම ජාතිය ගොඩනඟාගන්න බැරිවුණත්, මනුෂ්‍ය වර්ගයා 2024දී අඟහරු යන්නට සැලසුම් කරනවා. ඔහුගේ මේ තරම් නුදුරු සිහිනය සැබෑවක් නොවනු ඇතැයි කෙනෙකු පුදුමයෙන් මෙන් කියනු ඇති. එහෙත් ඊලෝන් මස්ක්ගේ ඉතිහාසය නිසාම මේ ගැන බලාපොරොත්තු තැබීමේ ගැටලූවක් නෑ.


2005 පමණ කාලයේදී මෝටර් කර්මාන්ත ලෝකයේ ප‍්‍රවීණයන් කීවේ අපට හොඳ ඉලෙක්ටි‍්‍රක් මෝටර් රියක් නිර්මාණය කරන්නට අවුරුදු 50ක්වත් ගතවේවි කියායි. එහෙත් ඊලෝන් මස්ක්ගේ ටෙස්ලා සමාගම වසර කිහිපයක් තුළ එය සිදුකළා. මේ වෙද්දී ඉලෙක්ටි‍්‍රක් කාර් යනු ලංකාවේ මහපාරවලත් සාමාන්‍ය වාහනයක්. වසර දහයක් තුළ රොකට් සමාගමක් නිර්මාණය කළ ඊලෝන් මස්ක්, 2018 වෙද්දී ලොව බලවත්ම රොකට්ටුව නිර්මාණය කළා. ඉතින්, ඔහුට 2024 වෙද්දී ඒ රොකට්ටුවෙන් මිනිසුන් අඟහරු යැවීම කළ නොහැකිද? ඕනෑ නම්, තව ටික කාලයක් ගතවී 2026 පමණ දක්වා එය ප‍්‍රමාද වේවි. 2030 වෙද්දී නම් ඊලෝන් මස්ක්ගේ මෙම ව්‍යාපෘතිය සාර්ථක වනු ඇති.

වසර දෙකකට වතාවක් ඇයි?


අඟහරු ලෝකය පිහිටා තිබෙන්නේ අපගේ හඳට වඩා දහස් ගුණයක් ඈතින්. හඳ පිහිටා තිබෙන්නේ සැතපුම් 250,000ක් ඈතින්. ඇපලෝ යානාව දින තුනකින් හඳට ළඟා වුණා. අඟහරු තිබෙන්නේ සැතපුම් 250,000,000ක් ඈතින්. අඟහරුවලට ළඟා වෙන්නට මාස ගණනාවක් ගතවෙනවා. දින වශයෙන් කීවොත් 240ක් පමණ. එසේ මාස ගණනාවකින් ළඟාවිය හැක්කේත් එක් නිශ්චිත දිනයක එක් නිශ්චිත වෙලාවකදී යානාව පිටත් කළොත් පමණයි. වසර දෙකකට වතාවක් අඟහරු සහ පෘථිවිය සමීපයෙන් ගමන් කරනවා.


තවත් අතුරු කාරණයක් කිව යුතුයි. මේ ව්‍යාපෘතිය තිතටම ගණන් බලා කළ යුත්තක්. අඟහරු බලා යානා යැවූ ජාතීන් ගණනාවක් සිටිනවා. ඇමෙරිකාව, යුරෝපය, රුසියාව, ජපානය, චීනය හා ඉන්දියාව යැවූ යානා ගණන 44ක්. ඒත් ඒවායින් බහුතරය අසාර්ථක වුණා. සාර්ථක වුණේ ඒ ගමන්වලින් 3න් 1ක් පමණයි. ඒ නිසා මේ ව්‍යාපෘතිය සිතන තරම් පහසු එකක් නොවෙයි. එමෙන්ම අවදානම් ව්‍යාපෘතියක්. එහෙත් අපට වාසි සහගත තැන් ගොඩක් තියෙනවා. මෙතෙක් අගඟහරුවලට ගිය ව්‍යාපෘතිවලින් තුනෙන් එකක් අසාර්ථක වුවද, ඒ හැම අසාර්ථක වීමකින්ම පාඩමක් ඉගෙනගෙන තිබෙනවා. ඒ අසාර්ථකත්වයන්ගෙන් ලබපු විශාල දැනුම් පද්ධතියක් තිබෙනවා. ඒ දැනුම ඉදිරි ගමන් සාර්ථක වීමේ ප‍්‍රතිශතය වැඩිකරනවා.

ඉන්පස්සේ?


පෙර කී ලෙස 2022 හා 2024 වෙද්දී අඟහරු බලා යන යානා හයෙන් මූලික ව්‍යාපෘති කඳවුරු ආරම්භ කරන්නට ඔහු බලාපොරොත්තු වෙනවා. මුලින්ම අඟහරු ලෝකයේ ජනවාස ඇති කිරීම සඳහා දැවැන්ත ඉදිකිරීම් රැුසක් කරන්නට සිද්ධවෙනවා. කාලයක් ගතවෙන තුරුම අඟහරුවලට යනු ඇත්තේ තෝරාගත් තාක්ෂණික ශිල්පීන් පමණයි. ඔවුන්ට අවශ්‍ය සේවා සපයන්නටද පිරිසක් යවනු ඇති. ඔවුන් කුඩා නගරයක් මුලින් ඉදිකරනු ඇති. වසර දෙකකට වතාවක් අඟහරු බලා යානා යැවිය හැකියි. ක‍්‍රමයෙන් අඟහරුවල නගරය විශාල කරන්නට ඔවුන් බලාපොරොත්තු වෙනවා.


නාසා සමාගමට පෙර ඊලෝන් මස්ක් අඟහරුවලට පළවැනි කණ්ඩායම යැවූ බව සැබෑවක්. එහෙත් එයින් නාසා අවතක්සේරු කළ නොහැකියි. මනුෂ්‍ය වර්ගයාට අඟහරුවල ජීවත්වීම සඳහා අවශ්‍ය තාක්ෂණය හා දැනුම ලබාගන්නට නාසා සමාගම නොතිබුණා නම් නොහැකියි. මීට පෙර ව්‍යාපෘති නිසා අඟහරු ගැනත් අප බොහෝ දේ දන්නවා. අඟහරුවල තිබෙන රෝවර් යානාවලින් ලබාගෙන තිබෙන දත්ත අනුව අඟහරු ලෝකයේ පවතින වායුගෝලය, දේශගුණය ආදි බොහෝ කාරණා ගැන දැනුමක් තියෙනවා.


මනුෂ්‍යයන්ට ජීවත්වෙන්නට ආහාර, ජලය, නවතින්නට තැනක්, ඇඳුම් යන හතර අවශ්‍යයි. ඊට අමතරව ඔක්සිජන් අඟහරු ලෝකයට අවශ්‍යයි. මේ සියලූ කාරණා විසඳන්නට අවශ්‍ය තාක්ෂණය දැනටමත් අප සතුව තිබෙනවා. අඟහරුවල ජීවත්වෙන්නේ කෙසේද යන්න ගැන ඉදිරි සතියේ අප කතාකරන්නට බලාපොරොත්තු වෙනවා.

අපි යන්න ඕනෑ ඇයි?


මනුෂ්‍ය වර්ගයා දැවැන්ත ජයග‍්‍රහණ රැුසක් ලබා තිබෙනවා. විශාල දැනුමක් මෙන්ම හැඟීම් ලෝකයක්ද අපට තිබෙනවා. අප ඉතිහාසයක් තිස්සේ නිර්මාණය කළ සංස්කෘතියම කෙතරම් වටිනවාද? මේ සියල්ල එකම එක උල්කාවක් පෘථිවියට කඩා වැටුණොත් විනාශ වේවි. මනුෂ්‍ය වර්ගයා අවසාන වේවි. මනුෂ්‍ය වර්ගයා තව තවත් ග‍්‍රහලෝකවල පදිංචි වන තරමට ඒ විනාශය අවම කරගත හැකියි. අපගේ ග‍්‍රහ මණ්ඩලයේ තවත් ලොවක පදිංචිවීම මනුෂ්‍ය වර්ගයා සෞරග‍්‍රහ මණ්ඩලයේ පිට ග‍්‍රහලෝකවල පදිංචි වීම දක්වා යන ගමනේ පළමු පියවර වේවි.


‘සොයායෑම’ අපගේ ඞීඑන්ඒවලම තිබෙනවා. අවුරුදු මිලියන දෙකකට පෙර අප‍්‍රිකාව ආශ‍්‍රිතව බිහිවූ මනුෂ්‍ය වර්ගයා ක‍්‍රමයෙන් ලොව වටා ජනපද පිහිටුවාගත්තේ අපගේ ඞීඑන්ඒවල සොයායෑම තිබෙන නිසායි. මේ තරම් දියුණු තාක්ෂණයක් අප බිහිකරගත්තේ ඒ කුතුහලය හා සොයායෑම නිසායි.
වසර 50කට පමණ පෙර මනුෂ්‍ය වර්ගයා හඳට ගිය බවට පුවත් වාර්තා වෙද්දී ලංකාවේ ඈත ගම්දනව්වල උදවියට පවා එය ශ්‍රේෂ්ඨ ආකාරයෙන් දැනුණු බව කියනවා. එකල ඉපදී නොසිටි ලියුම්කරු වගේ කෙනෙකුට ඒ ආශ්චර්යවත් හැඟීම ගැන වැඩිහිටියන්ගෙන් අසා දැනගත හැකියි. අප හඳට ගියා නම්, අපට ඕනෑම දෙයක් කළ හැකි බව මනුෂ්‍ය වර්ගයා එදා විශ්වාස කළා. එය දහස් ගණනක් මිනිසුන්ගේ ජීවිත සාර්ථක කරන්නට හේතු වුණා. අප අඟහරු ලෝකයේ පදිංචියට ගියා නම්, මනුෂ්‍ය වර්ගයා ලෙස අපට එය ශ්‍රේෂ්ඨ හැඟීමක් බවට පත්වේවි.


අපට සමීපතම සහෝදර ලෝකයේ පදිංචි වීම මනුෂ්‍ය වර්ගයාගේ ඉතිහාසයෙහි මීළඟ දැවැන්ත පිම්ම බවට පත්වේවි. ලොව ඕනෑම ජීවීන් වර්ගයකට තනි ග‍්‍රහලෝකයක සිට බහු ග‍්‍රහලෝකවාසී ජීවීන් බවට පත්වීම දැවැන්ත පිම්මක්. බෙදී වෙන්ව ගිය මනුෂ්‍ය වර්ගයාට එක් වර්ගයක් ලෙස සිතන්නට අවශ්‍ය උත්තේජනය සපයන්නටත් අඟහරු ලෝකයේ පදිංචි වුණොත් අපට හැකිවේවි. අඟහරු යෑම ප‍්‍රමාද වෙන්නට වෙන්නට මනුෂ්‍ය වර්ගයා එකිනෙකා යුද වැදී පෘථිවිය විනාශ කරගන්නා දවස ළංවේවි. ඒ නිසා අප අඟහරු යා යුතුමයි. ඇතැම් විට මේ ලිපිය කියවන අයෙකුගේ දරුවන් අඟහරුවල පදිංචි වේවි. කවුරු මොනවා දන්නවාද? අප කවුරුන් හෝ ජීවිතයේ සැඳෑසමය අඟහරුවල ගත කරන්නත් ඉඩ තියෙනවා.x

මන්දා..

0

වලාලයට ඉඩදී පලා නොගොස්, වියරුව හද ගස්සන, පද්දන අජිත් තිලකසේනගේ දෙදහස් අටේ මාරියාව. මම වේලාව අවේලාව නොතකා කවි විඳිමි. ඒ කවිවලට අසීමිතව ආසක්තව ජීවිතය ගෙවමි. කවිවලට ආදරය කරමි.
ඉදින් මේ, ඒ මග යද්දී නිතර හිත කම්පනය කර නවතන තැනක මම.

අපේ කසාදය කටුගාලා ගෙවුනු
දෙවසර තුලදී
අපි මුන ගැහුනා කීප විටක්
කඩ මන්ඩියේදි

පාර පනිද්දි ඔබ එක් වරක්
මා දිහා බැලූවා

අපේ දරුවවත් ඇදගෙන ඔබ දුවනව දැකල බස් එකට
මම ඔහුව උස්සලා තිබ්බා
පා පුවරුවෙන් උඩට
ඉක්මනට ගැන්නෙන්න
ඔබේ තුරුලට

වරක් මම
පදිකාව දිගේ එමින් සිට
නිකමට
ඔබ ඉන්නවද බලන්ඩ
තැපැල් පෙට්ටිය ඉදිරිපිට
රේන්ද සලූ පිලි හලට එබුනා

වේගයෙන් ගසාගෙන ගිය බස් එකක
දවසක්
ඔබේ හිනහව
රිදී ඉරක් සේ ඇදී ගියා හරහට

මම ආයෙත් ඔබට පෙම් කරන්ඩ
පටන් අරගෙනද මන්දා

මගේ දෙවන බිරිඳ
ඇගෙන් මට දරුවො නැහැ
ඊයෙ ? කෑම පිහද්දි
මට දැනුනා අතීත සුවඳක්
මතකයට ආවා
කුස්සියේ ඉස්සර හැඩය
හැඳි අලූව කලින් එල්ලූනු තැන
දිය මැස්ස වට්ටි ආන
එදා තිබුනු පිලිවෙල

මම ආයෙත් ඔබට පෙම් කරන්ඩ
පටන් අරගෙනද මන්දා


හඳ එළිය, අඳුරු පරිසර මැද, වැසි හඬ මැද, බොහෝ වන පෙත්වල, දිය අගලිවල, නොගැඹුරු සයුර මත, අප මිමිණූ, බෙදාගත් හැඟුම් සියල්ලම නිහඬව තැන තැන වැතිර හුස්ම ගන්නා හඬ. ඒ හැමම අපි දෙන්නගෙ අතීත කතාව කියන රඟ! ඒ ඇති. ඉතින් අවට සරන අපේ මතක සියල්ලම තවම හුස්ම වැටෙන නිසා ඔයයි මමයි තවම එක අහස යට. ඒ ඇති. පේ‍්‍රමය එකිනෙකා මුණගැසීම මත පමණක් නොරැුකෙයි. පේ‍්‍රමය තමන් සරණ තැන ගැන වග නොකියයි. දැන් ඔයා කියනවා ඔයා මට පෙම් කරන්ඩ පටන් අරගෙන කියල. ඒ කවදාදැයි කියා විතරක් නොදැන, මම නම් හොඳටම දැනන් හිටියා ඔයා ආයෙමත් පෙම් කරන්ඩ පටන් ගන්නා බව; මට, අපේ පෙමට. කවදත් මගේ කැමැත්ත ඔයා එක්ක හිරවෙන්න ජීවිතේ. ඒක කොයි තරම් ලොකු කැමැත්තක්ද කියනව නම් මම ඒ ගැන ඉන්නෙ හරිම උනන්දුවෙන්.


මට දැනගන්න ලැබෙද්දි ඔයා ආයිමත් වෙන ආදරයක හිමිකරුවෙක් කියල, ‘හරියටම හරි‘ කියල මට හිතුන. කසාද බැඳපු ගෑනියෙක් එහෙම හිතනවද කියල කාටවත් හිතා ගන්නවත් බැරි එක ඇත්ත. ඒ උණත් මම එහෙම හිතුවා. ඒක ටිකක් අසාමාන්‍ය උනත් මම එහෙමයි. මොකද මට ඒ තරමට අපේ ආදරේ බර ගැන සැකයක් නැතිව තිබුණෙ. එහෙම බරක් නැත්නම් ඒක මට ආයෙ එපා කියලත් හිතුවා.


මට ඕන උනා ඔයාට, ඔයා කැමති වසඟයට යන්න ඉඩහරින්න. මගේ අතින් නූල මුදන්න. අපි කසාද බැන්දට පස්සෙ හුස්ම හිරවුන ගතියක් ඔයා පෙන්නුව කෙටි කලකින්. තත්ත්වය ඒ ගානට ආවට පස්සෙ තවත් වැඳ වැටී යාමම විහිළුයි කියල මම කියවල තිබුණා. ඉතින් මම ඉක්මනටම රංගන ශිල්පිනියකගෙ චරිතයට ආරූඪ උනා. ඉතින් හොඳම දේ ඉඩක් දෙන එක නිදහසේ හුස්ම ගන්න. එතකොට මම දන්නවා ඔයා ඔය රහසින් පතනා සියල්ලම නිවිහැනහිල්ලෙ නොරහසින් ඔයාට ලැබෙන වග. නොරහසින් කියන්නෙම එතන රස අඩු වග. ඒ ඉවසීම කළේ මං හරිම අසාමාන්‍ය කැමැත්තකින්. ඒක නිදහස් විදිහට පෙනුණත් ඔයා දන්නවද ඉතාම කුඩා කෑලි පවා හොයාගන්න බැරි විදිහට සීසිකඩ උන වග, ගෙවද්දී ඒ දවස්, මගේ හදවත? අපි අපේ කසාදෙ කටුගෑවා තමයි. ඒ දේ කරපු එක, මම අද වෙනකන් ඉවසපු එක, ‘සිදුවුනා‘ කියල සැහැල්ලූවෙන් හිතන්න පුළුවන් තමයි, ඔයාට. ඒත් ඒ දවස් මට හරි බරයි.


ඔයාගෙ අලූත් හිත බැඳුණ තැන ගැන මුලින්ම හංගද්දිත් ටිකෙන් ටික හැමදේම හෙළිවෙද්දිත් මම හිටියෙ මට නෙවෙයි වගේ. ඒ මම හිතන්නෙ මම ඔයාට ආදරේ කරපු එක නවත්තපු නැති නිසා. ඒක මට නවත්තන්නත් මම දන්නෙ නෑ. අන්න ඒ නොදන්නකම තමයි මගේ නිර්වින්දනය. ඒ ‘ඒකම‘ තමයි කියලත් මට වැටහුණේ අපි වෙන්වෙලත් අවුරුද්දකින් විතර පස්සෙ.
ඒ උනත් හිතේ කොනක තිබුණ පුංචිම පුංචි එළිය තමයි, ‘ඔයාට පුළුවන්ද අපි අපිට කරපු ආදරය අමතක කරන්න?’ ඒක බැහැ කියල තමයි මගේ හිත කෙඳුරුවේ.


මම ඉතින් නිතර ඒක කොඳුරලා පුංචි පහන් එළියට නොදැවී ඉන්න දිරි දුන්නා. ඔයාගෙ අලූත් ආදරේට එරෙහි වෙනවට වඩා මම කැමති උනා ඒ දවස්වල මගේම ලෝකයක හිරවෙන්න. එහෙ තිබුණේ අපියි අපේ පුතයි ගත කරපු ඉතාම කෙටි ආදරණීය හැලහැප්පීම් විතරමයි. ඒව හරි ආදරණීය උණුසුම් වදන්, අතෑරිය නොහැකි සිප ගැනුම්, සෙනෙහවන්ත කැපකිරීම්, දශමයක්වත් අපරාදෙ කියල නොහිතෙන අතහැරීම්.


මේ අවුරුදු දෙක ඇතුළත ඔයා මට හමුවන අහඹු දැකීම්වලදි මුලින්ම තිබුණ ආඩම්බරකාර දිස්නය හෙමි හෙමින් දියව ගිහින් ඇස්වල තිබුණ සමාව යදින යම් පශ්චාත්තාපී බැල්ම. හෙමි හෙමින් මගේ ඇස් අල්ලගන්නට තතනන කවදත් මාව මත් කරපු හීන් ඇස්. මාව තිගස්සන අහම්බ හරි හරියට උදා වෙද්දී ආයෙමත් මගේ හිත කොනක අර පහන් එළිය. අර බස් එක යන්න පටන් ගද්දි ඒකට ගොඩඋන දවසෙ, අපේ පුතාව මට තුරුලූ කරලා දීලා ඔයා ගියා තමයි. ඒත් ඔයත් එදා මට තුරුලූ වුණ උණුසුම මම කිව්වෙ මගේ හිත කොනේ තිබුන පහන් එළියට. ඒ මම තවම ජීවත් වෙන අරමුණ.


මගෙන් ගිහින් ආයෙමත් මගේ ළඟටම එන්න වීම, ඔයාට ඉවසන්න පුළුවන් වීමම මට හිනාවක්. ඔයා කවදාක හරි මට ආයෙමත් පෙම් කරන බවට මම දුන් පිළිණ සත්තැයි මතක් කරලා ආයෙමත් අර එළිය වැඩිවෙන්න සුසුමක් පා කළා මම. අවුරුදු දෙකක ඉවසීම ඔයාව ගෙනාවෙ මට, ඔයාට ඔයා වෙන්න ඉඩ හැරපු නිසාද?


මගේ හද බිඳවැටෙද්දිත් ජීවිතය බිඳවැටෙද්දිත් ආයෙමත් ඔයා මට පෙම් කරන තුරු මග බලන් හිටපු මට, ඔය ඇස්වල කතන්දරය නම් කිසිම අහම්බයක් හෝ වැරදීමක් නොවෙයි කියන එකයි ඇත්ත. බොහෝ අත්හැරුම් කියාදීලා ජීවිතය පහසුවෙන් ගත කරපු මේ අවුරුදු දෙකක කාලයක් මට අයිති වීමත් එක්ක ඇත්තටම සතුටින් හිටියෙ ඔයාද මමද? ඔන්න ඕකයි මට තියෙන ගැටලූව. මන්දා මම ඕව හිතන්නෑ දැන්. x

තය බිඳවැටෙද්දිත් ආයෙමත් ඔයා මට පෙම් කරන තුරු මග බලන් හිටපු මට, ඔය ඇස්වල කතන්දරය නම් කිසිම අහම්බයක් හෝ වැරදීමක් නොවෙයි කියන එකයි ඇත්ත. බොහෝ අත්හැරුම් කියාදීලා ජීවිතය පහසුවෙන් ගත කරපු මේ අවුරුදු දෙකක කාලයක් මට අයිති වීමත් එක්ක ඇත්තටම සතුටින් හිටියෙ ඔයාද මමද? ඔන්න ඕකයි මට තියෙන ගැටලූව. මන්දා මම ඕව හිතන්නෑ දැන්. x

x තුෂාරිකා ඇන්තනි

කොළඹයෝ සහ මොරොට්ටෝ

0

නගරයකුත් නොවූ ගමකුත් නොවූ, කොළඹත් නොවූ, කොළඹින් ගොඩාක් දුරත් නොවූ මොරටුවේ අපට, කොළඹ නෑයෝ වූහ. මොරටුවේ ජීවත්වුණු අපට හුරුපුරුදු ජීවන රටාවක් විය. ඉංග‍්‍රීසි භාෂාව හොඳින් කතාකළ හැකි වුවත් සිංහලෙන්ම කතාකරන, ඕනෑම තැනක සිරිත් විරිත් හා යුරෝපීය හැසිරීම් පෙන්වීමට හැකි හා හැසිරිය හැකි වුවත්, ඉතාම සරල හා ග‍්‍රාම්‍ය හැසිරීමකට ආසන්න හැසිරීම් පෙන්වන, මොරටුවේ මිනිසුන්ට කොළඹ ජීවත්වන නෑයෝ වූහ. ඔවුහු කොළඹ නෑයෝ වූහ.


ඔවුන් බලන්නට අප කොළඹ යායුතුවූ අතර ඔවුහුද අප බලන්නට මොරටු ආවෝය. බොහෝ විට මඟුලක් හෝ මරණයකදී, නැතිනම් නත්තලට හෝ ගමනක් යන අතර ගොඩවැදී යාම ඔවුන් අතින් සිදුවුණු අතර ඔවුන් බැලීමට යාම අපට වෙනමම ගමනක් විය.


උත්සවයකට යනවා නම් අපගේම කාරයෙන් හෝ, එසේ නොවුණි නම් හයරින් කාර් නැමති කුලී රථවල හෝ යාම නම්බුව ආරක්ෂා කර ගැනීමකි. එසේ නොවන අවස්ථාවලදී බසයෙන් යාම එකල එතරම් අසීරු කාරණයක්ද නොවීය. මගේ මතකයේ හැටියට එවැනි නෑයන් පවුල් තුනක් හෝ ඊට වැඩි ගණනක් අපට වූහ. ඔවුන් බැලීමට යාම මට එතරම් ප‍්‍රියජනක නොවූයේ, එසේ ගියවිට ඉංග‍්‍රීසි කතා කිරීමට නොහැකියාව උඩ සිදුවන කොන්වීම නිසාය.


එහි ගියවිට පුටු සැටියකට හෝ ස්ටූලයකට බරදී ඔහේ බලාගත් අත බලාගෙන සිටීම හැර කිරීමට කිසිවක් නොවීය. රූපවාහිනිද නැති අපගේ කුඩා කාලයේ කිසිදු සම්බන්ධයක් ඇති කරගත නොහැකිවූ හා නොතේරෙන භාෂාවලින් කරන කතාබහ අතර වෙනසක් වූයේ නම්, ඒ මොරටුවේ නොමැති ආහාර වර්ගවල රස විඳීමට ඇති අවස්ථාවයි. ඉතා රසවත් කේක් වර්ග, පේස්ටි‍්‍ර වර්ග, චීස් මිශ‍්‍ර හෝ සැර අඩු මික්ස්චර් වර්ග හෝ පෆ් වර්ග, පුඩින් හෝ එවැනි ආහාර, වෙනත් යුරෝපීය ආහාර විනා, මොරටුවේ අප කන මිරිස් යහමින් යෙ¥ ආහාර කොළඹ නොවීය.


කොළඹ නෑයෝ බොහෝ දෙනා මොරටුවෙන් කොළඹට යම් කාලයකදී සංක‍්‍රමණයවූ අයයි. ඔවුනට මොරටුවේ මුල් ගැන තිබුණේ අතහැරිය නොහැකිවූ බැඳීමකි. එනිසාම මොරටුවේ නෑයනට ඔවුන්ගේද කැමැත්තක් තිබිණ. එම බැඳීම ඇතිවී ඇත්තේ ඔවුන් කොළඹ ජීවත්වුවත්, කොළඹ සමාජයේ කිඳාබැස සිටියත්, රසවත් මොරටු සංස්කෘතියටම පෙමින් බැඳී සිටීම නිසාය. ඔවුහු කොළඹින් ආවාහ විවාහ කරගත් වෘත්තිකයෝ වූහ. පැහැදිලි වෙනස වූයේ මෙම නෑයන් අතර ව්‍යාපාරිකයන් නොවීමය. ව්‍යාපාරිකයන් යනු වෙනමම පන්තියකි. කොළඹ කීවාට මෙම කුලකයට බොහෝ විට අයත් වුණේ මධ්‍යම පන්තිකයන් ජීවත් වුණු ප‍්‍රදේශ නොව ඉහළ මධ්‍යම පන්තිකයන් ජීවත්වුණු ප‍්‍රදේශයි. කොල්ලූපිටිය, බම්බලපිටිය, වැල්ලවත්ත, කුරුඳුවත්ත, බොරැුල්ලේ කොටසක් ආදියයි.


අපගේ මාපියන්ට හොඳින් ඉංග‍්‍රීසිය හසුරුවන්ට හා ක‍්‍රිකට්, නාට්‍යයක් හෝ චිත‍්‍රපටයක් හෝ ටයිම්ස් හෝ ඬේලි නිව්ස් වැනි පුවත්පතක පළවු පුවතක් හෝ විශ්ලේෂණය කරගැනීමට වූ හැකියාව, නැතහොත් දේශපාලනය කියවීමට හැකියාව තිබිණ. ඒ අතින් මොරටුවේ අපේ මාපියෝ කොළඹයන්ට කිසිවිට දෙවැනි නොවූහ.


උපන්දින සාදයක් හෝ එවැනි උත්සවයක් අවසානයේ පියානෝව වයා සින්දු කීම සමහර කොළඹුන්ට මොරටුවෙන් උරුම වුණු අතහැරිය නොහැකි පුරුද්දක් විය. සමහර තැනක එසේ කරන්නට නොහැකියාව ඔවුන්ට අත්විඳින්නට වූ දුකක් හෝ අප්සෙට් කාරණයකි. එවැනි සමහර තැනක කාඞ් සෙල්ලමක් හෝ ළමයින්ට නම් මොනොපොලි වැනි සෙල්ලමක් කිරීමට අවසර හෝ හැකියාවක් විය.


මුහුණ පෙනෙන සේ පොලිෂ් කෙරුණු පොළව, මොරටුවේ මෙන් භූමිතෙල් හා පොල්කුඩු යොදා කළ එකක් නොවීය. එවැනි බිමක බීම විදුරුවක් හලාගැනීම අම්මාගෙන් නොතිත්් බැනුම් ඇසීමට කදිම ප‍්‍රස්තුතයකි. නින්ද යෑම, මෝඩ හැසිරීම් හා ඒ ගෙදර භාණ්ඩයක් කඩාදැමීම, ඒ ගෙදර අයද අම්මාද නොරුස්සන්නක් විය. ‘මෙයාලා හරිම චණ්ඩියි’ කියා ජාම බේරාගැනීම එවැනි විට සිදුවෙයි.


විවිධ ඉංගිරිසි සින්දු කීමට හපනුන් වුණු මොරටු වැසියන් එවැනි උත්සවයකින් නික්ම යන්නේ අලූතින් තම මිතුරු ලැයිස්තුවට එකතු කිරීම් කරගෙන වුවද, එවැනි මිතුරුකම් දුරදිග යන ඒවා නොවන්නේ කොළඹ හා මොරටුව අතර වූ අදිසි පරතරය නිසාය.


පිළිවෙළට වැවූ මල්, හොඳින් නඩත්තු කළ තණකොල බිස්ස හෝ ලොවි බංකුව, මොරටුවේ නොවීය. කොළඹ විය. මොරටුවේ සමහර වත්කම් ඇති පවුල්වල පමණක් තිබුණු ට්‍රොලිය කොළඹ අනිවාර්ය විය. ගෘහ සේවකයන් ද අනිවාර්යය. එම බොහෝ නිවෙස්වල කාලානුරූපව නවීන වුණු මෝටර් රථයක් වූ අතර, රියැදුරෙක්ද විය. මේවා සියල්ලක් කොළඹ එකල ජීවත්වුණු ඉහළ පැලැන්තියේ හැසිරීම් හා පෙන්නුම් කිරීම් විය. කොළඹ හමුවීම්වලට පෑමිණෙන්නේ අසල්වාසීන් නොවේ. එම උත්සවවලට ඇරියුම් ලබන්නේ තමන්ගේ පැලැන්තියට ඔබින හා ගෙන්විය හැකිව තිබුණ මිතුරන් හෝ නෑදෑයන්ය. හදිසියේ කඩාවැදෙන හෝ නිකන් ආවා කියන්නවුන් ඔවුන් ප‍්‍රියකළේ නැත.


සමහර කොළඹ නෑයෝ වෘත්තිකයෝය. විශේෂයෙන්ම වෛද්‍ය, ඉංජිනේරු හෝ නීතිඥයෝය. ඔවුන්ගේ චේම්බරය හෝ උපදේශන කාමරය හෝ ශල්‍යාගාරය නිවසේම පවත්වාගෙන යාම සිදුවූ අතර, අද මෙන් කුලියට ගත් ස්ථානවල වෘත්තීය සේවා පවත්වාගෙන යාමක් නොවීය. එකල එම කටයුත්තටම සරිලන සේ නිවාස සාදා තිබුණි. වෛද්‍යවරයකු නම් ඔහුගේ ශල්‍යාගාරය නිවසේ පවත්වාගෙන ගියේය. එයට පිවිසීමට වෙනම ගේට්ටුවක්ද විය. සමහර නෑයන් බෙහෙත් ගන්න ආවා නම්, බෙහෙත් ගැනීමට පමණක් ඔවුන්ගේ නිවසට පිවිසීම අපේක්ෂා කළ අතර ඥාති සබඳතා පැවැත්වීමට නම් වෙනමම පැමිණිය යුතු විය. වැඩ දෙකම එකවර කරගත නොහැක. එවැනි බෙහෙත් ගැනීම්වලට ගිය විට ගෙට ඇතුල්වන්න සිදුවන්නේ හොර පාරේ පිටුපසිනි. එම නිවෙස්වල මහලූ අය සිටිත් නම්, තම දරුවන්වූ ඉහත වෘත්තිකයන්ගේ එවැනි හැසිරීම් ඔවුහු අනුමත නොකළහ. මොරටුවේදී මෙන් දොඩමලූ වන්නට කොළඹදී ඉඩ නොලැබෙන නිසා, ඔවුහු නෑයන් හමුවීමට කැමැත්තෙන් සිටියහ.


එනිසා පිටුපසින් ගියද සැලකීම් හොඳින් අත්විඳීමට හැකිවිය. මොරටුවේදී නම් එවැනි වෘත්තිකයකු හමුවීමට වෙනමම යා යුතු නොවුණු අතර වෛi වෘත්තිකයකුවූ මගේ සීයා හමුවට පැමිණෙන අය ඉදිරි දොරෙන් ආවා පමණක් නොව, කෑම කා බෙහෙතුත් ගෙන, අරක්කුත් බී, හවසටම ගෙදර යාම සාමාන්‍ය දෙයක් විය. ඒ මොරටුවේ නෑයන්ගේ හා කොළඹ නෑයන්ගේ වෙනසයි. මොරටුවද අද වෙනස්වී ඇත. අද කොහේ ගියත් කෝල් එකක් දී යාම සිරිතය.


කොළඹ පාටියකට ගොස් කළ හැකි කිසිම දෙයක් නැති විට කුස්සිය පැත්තට ගෑටීම අපගේ සිරිතය. ගෘහ සේවකයන් සමග කතාබහ සිංහලෙන් වීම එක් හේතුවකි. අනෙක තව කුමක් හෝ ආහාරයක් රසවිඳින්නට හැකිවීමයි. සමහර ගෘහ සේවකයන්ද ගෙවල් හිමියාට නොදෙවෙනි වූ අවස්ථා දුලබ නොවීය. ඔවුහු ප‍්‍රවේණි දාසයෝය.


කොළඹ නෑයන්ගේ ගෙවල් අපට හිරගෙවල් වැනිය. ස්වාභාවික හැසිරීම් පෙන්විය නොහැක. කොළඹට ආවේණික විදියට හැසිරීම හෝ නිශ්ශබ්දව සිටීම කළ යුතු විය. කාලයක් ගත වෙත්ම එවැනි ගමන් මට නිරස විය. එවැනි පවුලකින් විවාහයක් කර ගන්නට ගිය මොරටුවේ මගේ නෑයකු කීවේ, නිදහසේ පඩයක්වත් යවන්නට එම කොළඹ ගෙදර නිදහසක් නොවූ බවය. මොරොට්ටෝ සද්දයට පඩ අරිති. කොළඹයෝ පඩ අරින්නේ හොරෙන්ය. දෙකම ගඳය.


අද අපි දිනපතා කොළඹ යමු. කොළඹ පුළුල්වී ඇත. නාවලද මාලබේද කොළඹය. ජේආර් කොළඹ වෙනස් කළේය. මහකොළඹක් නිර්මාණය වී ඇත. බොහෝ ප‍්‍රත්‍යන්ත නගරද අද හඳුන්වන්නේ කොළඹ ලෙසය. එදා කොළඹ රජ කළ පැලැන්තිය අබිබවා නව වෙළෙඳ පන්තියක් කොළඹ ජීවත්වෙති. ඔවුන්ට අවශ්‍ය කාරණාවලට අද කොළඹ සකස් වෙලාය. ඒ කොළඹත් ඒ නෑයනුත් අද නැත. අපේ බොහෝ අය අපාර්ට්මන්ට් එකක් හෝ ගෙන කොළඹ ජීවත්වෙති. අතීතයේ සංස්කෘතියද එහි නැත. නෑයන්ද දැන් කාර්යබහුල නව මානයන් සොයා ගොසිනි. කොළඹයෝද මොරොට්ටන් මෙන් වී ඇත. වසර 40කට පසු ආපසු හැරී බලන මට පෙනෙන්නේ කොළඹ මොරටුවට බොහෝ සමීපවී ඇති බවයි. කොළඹ දියුණු වී නැත. නෑයන්ද දියුණුවී නැත. රටද දියුණුවී නැත.x

x ලක්‍ෂාන් ඩයස්

ඊබේ හරහා මුදල් ගෙවා නැවකින් නිවසක් ගෙන්වා ගනිමු

ගෙදර තරම් අපූරු හැඟීමක් තියෙනවාද. ලෝකයේ මොන අස්සකට ගියත්, රාජකාරියකට වුව කොහේ ගියත් තමන්ට යන්නට නිවෙසක් තියෙනවාය කියන හැඟීම හිත් සැහැල්ලූ කරන හැඟීමක්. තමන්ට කියා ගෙයක් නැතිනම්, එය දැවැන්ත පීඩනයක්. මේ හැඟීමම ගුණදාස අමරසේකරගේ කවියකත් තිබුණා මතකයි. ගෙයක් තනාගැනීමේ අසීමිත ආශාව හා වුවමනාව සිරුර පුරා දුවද්දී, අඩු මිලට හොඳම ගෙයක් තනා ගන්නා හැටි හිතන අය බොහෝයි.
ලංකාවේ මධ්‍යම පන්තිය ගෙයක් හැදීම ගැන හිතන ආකාරය ගෙවුණු වසර 20ක කාලසීමාවේ විප්ලවීය ලෙස වෙනස් වී තියෙනවා. ඒ ගැන නිරීක්ෂණය කොට තිතටම කතාකිරීම ගෘහ නිර්මාණ විශේෂඥයෙකුගේ වගකීමක්.

එහෙත් බැලූ බැල්මටම වෙනසක් පෙනෙනවා. අඩු ඉඩ කළමනාකරණය කොට විවෘත ලෝකයක් නිර්මාණය කරගන්නට අලූත් නිවාස හිමියන් හිතනවා.
පර්චස් 15ක පමණ ඉඩක් පාවිච්චි කොට තැනූ තට්ටු තුනේ නිවසක ඉහළ තට්ටුවේ පිහිනුම් තටාකයක්ද, සූර්ය කෝෂ පද්ධතියක්ද, නිවසට ආලෝකය ලැබෙන විවෘත අවකාශයක්ද විවර කරගෙන තනා ඇති අපූරුව අපට දකින්නට ලැබුණා. මේ වෙද්දී අලූතෙන් ඉඩම් කට්ටි මිලදී ගෙන තනන නිවාස දෙස බලද්දී ලංකාවේ ගෘහනිර්මාණවලට හුරුපුරුදු උල් වහළය හා බිත්ති හතරට කොටුවූ හැඩය පෙනෙන්නට නැහැ. ඒ වෙනුවට විවිධාකාරයෙන් බිත්ති පෙනෙනවා. වහළය වෙනුවට නිවසේ ඉහළ විවෘත අවකාශයක් නිර්මාණය වෙනවා. නිවෙස් තුළට වාතාශ‍්‍රය ගැනීමට උපරිමය කෙරෙනවා.


අනෙක් පැත්තෙන් නාගරික අවකාශවල ඉඩකඩ සීමාවීමත්, සමාජ තත්වය පිළිබඳ නවීන අදහස් ඉහළට පැමිණීමත් නිසා මහල් නිවාස පද්ධති වැඩි වැඩියෙන් නිර්මාණය වෙමින් තියෙනවා. බොහෝ අය මහල් නිවාසද තෝරාගන්නවා. එයද අලූත් නිවාස හැඩයක්. එහෙත් අවුරුදු විස්සක් තුළ මේ අලූත් නිවාස හැඩයද සාමාන්‍යකරණය වෙමින් තියෙනවා.


හැමදේම වෙනස් විදියට කරන්නට හිතන කෙනෙකු, නිවෙසත් සාම්ප‍්‍රදායික නිවාසවලට වඩා වෙනස් විදියට තනාගන්නට කල්පනා කරනවා. එහෙත් වෙනස් විදියට නිර්මාණය කරන්නට යැයි කියා දැවැන්ත මුදලක් යටකරන්නත් බොහෝ දෙනෙකුට බැහැ.


ඒ නිසා අඩු වියදමෙන් වෙනස් හැඩයක් සොයන්නට කන්ටේනර් නිවාසයක් තනාගැනීම අපූරු විසඳුමක්. මේ වෙද්දී අඩි 20ක් දිග අඩි 8.5ක් පළල කන්ටේනර් පෙට්ටියක් රුපියල් ලක්ෂයකට පමණ ලබාගත හැකියි. පෙට්ටි දෙකකින් අපූරු කුඩා ගෙයක් තනාගත හැකියි. එසේ තැතිනම් තනා අවසන් කළ කන්ටේනර් පෙට්ටි නිවාසයක් රුපියල් ලක්ෂ හතරහමාරකට පමණ ලබාදිය හැකි බව මේ ලිපිය ලියන්නට පෙර අප විමසූ විට කන්ටේනර් පෙට්ටිවලින් නිවාස තනන සමාගමක නිලධාරියෙකු කීවා.

පුංචි නිවාස


කන්ටේනර්වලින් තැනුවත්, ගඩොල්වලින් තැනුවත්, බ්ලොක්ගල්වලින් තැනුවත්, ලීවලින් තැනුවත් පුංචි නිවාසයක් තනාගැනීම පුංචි පවුලකට ආස්වාදජනක අත්දැකීමක්. මේ වෙද්දී ලොව බොහෝදෙනෙකු පුංචි නිවෙස්වල ජීවත්වීමට කැමතියි. කාර්යාල කාමරයක් ලෙසත් පාවිච්චි කරන නිදන කාමරයක්, ඒ සමඟම තිබෙන කුස්සියක්. අමුත්තෙකුට කුඩා කාමරයක්. පුංචි උඩ තට්ටුවක් සමඟ නිවෙසක් තනාගැනීම අපූරු ජීවන අත්දැකීමක්. මේ වෙද්දී යූටියුබ් අඩවිය ඇතුළු සමාජ මාධ්‍යවල කුඩා නිවාස ගැන දැවැන්ත සංවාදයක් තියෙනවා. විවාහක හා අවිවාහක තරුණ යුවළක්, දරුවන්ගෙන් මිදුණු විශ‍්‍රාමික යුවළක් ජීවත්වෙන්නට නිවෙසක් හොයනවා නම් අපූරුම තෝරාගැනීම මෙවැනි කුඩා නිවාසයකුයි.


කාමර විශාල වෙද්දී, කාමර එකිනෙක ඈත් වෙද්දී නිවැසියන් ඈත් වෙනවා. නිවෙස කුඩා වෙද්දී නිවැසියන්ද එකිනෙකා සමීප වෙනවා. සැමියා කුස්සියෙහි උයන අතර බිරිඳට ලැප්ටොප් පරිගණකය ඒ අසළම තබාගෙන තමන්ගේ කාර්යාලයේ මඟහැරුණු වැඩක් නිමකරන්නට පුළුවන් වෙන්නේ කුඩා නිවෙසක ජීවත්වෙද්දීයි. සැමියා උයන අතරේ බිරිඳට කෙටි විහිළුවක් කරන්නට වුව අවකාශය හැදෙන්නේ එවැනි පුංචි නිවාස පසුබිමකයි.


කොහොම වෙතත් පුංචි නිවෙසක් කියන්නේ තෝරාගැනීමක්. ඒ සමඟම අවාසි ගණනාවකුත් තියෙනවා. පුංචි නිවෙසකට යද්දී ගෘහභාණ්ඩ අඩු කරගත යුතුයි. දැවැන්ත පිළිවෙළක් අවැසියි. විශාල පිරිසකට ජීවත්වීමත් අසීරුයි.

විවෘත ගෙවතු


නිවෙස පුංචි වෙද්දී නිවෙසට පිටතින් වැඩි විවෘත අවකාශයක් තැබිය හැකියි. පර්චස් 15ක ඉඩමක් නම්, එහි හැකිතරම් කුඩා නිවෙසක් ඉදිකළොත් සාපේක්ෂව ලොකු ගෙවත්තක් නිර්මාණය කරගත හැකියි. ඒ ගෙවත්තද විවෘත අවකාශයකට ඉඩ සලසනවා. තණබිස්සක්, ගෘහාශ‍්‍රිත බෝග හා සුරතල් සතුන් සමඟ විවෘත අවකාශය සම්පූර්ණ වෙනවා. මේ විවෘත අවකාශය ලෝකය පුරා පවතින දේශගුණ විපර්යාස සමඟ ගෝලීය උෂ්ණත්වය වැඩිවීමේ ප‍්‍රශ්නයටත් උත්තරයක්. කොන්ක‍්‍රීට් බිත්ති ඇතුළේ සිටිනවාට වඩා ඉන් පිටත වැඩිපුර කාලයක් ගතකරන්නට ගෙවත්තක් නැතිව බැහැ. තමන්ගේ ලෝකය බිත්ති හතරකින් සීමා කර නොගෙන ඈත දකින්නට කැමති කෙනෙකුට විවෘත ගෙවත්තක් අපූරුයි.

හයිබි‍්‍රඞ් නිවාස


කන්ටේනර් පෙට්ටිවලින් බොහෝවිට තනන්නේ පුංචි නිවාස. මඳක් විශාල නිවෙසක් වුව කන්ටේනර් පෙට්ටියකින් තනාගත හැකියි. මේ වෙද්දී කන්ටේනර් නිවාස පිළිබඳ සංවාදයක් ලංකාවේ මතුවෙමින් තියෙනවා. සාමාන්‍ය බිත්ති හා මෙවැනි තහඩුවලින් කෙරෙන හයිබි‍්‍රඞ් ඉදිකිරීම් බොහොමයක් මෑත කාලයේ ඉදිවුණා. කීල්ස් වැනි ව්‍යාපාරික ජාල පවා කොළඹ ආශ‍්‍රිතව හයිබි‍්‍රඞ් ගොඩනැගිලි ඉදිකර ඇති අන්දම දකින්න ලැබෙනවා. ඒ සමගම හයිබි‍්‍රඞ් නිවාස ඉදිකරන සමාගම් පවා බිහිවී තියෙනවා.


එක් සමාගමකට කතාකළ අපට එහි නිලධාරියෙකු මිල ගණන් කීවා. ඉඩමක් තිබෙනවා නම් ඔවුන් එක් කාමරයක්, මුළුතැන් ගෙයක්, සාලයක් හා නානකාමරයක් තිබෙන කුඩාම කන්ටේනර් නිවෙසක් ලක්ෂ හතරහමාරක් වැනි මුදලකට නිර්මාණය කර දෙනවා. නිවසක විශාලත්වය හා ඉඩම තිබෙන ප‍්‍රදේශය අනුව මේ මිල ගණන් වෙනස් වෙනවා. නිවස තිබෙන ස්ථානය, වාතාශ‍්‍රය, හිරු එළිය, ආරක්ෂිත බව, සුවපහසුව ආදි කාරණා මත ඔවුන් නිවෙස නිර්මාණය කරනවා. එමෙන්ම එවැනි නිවෙසක් අප සැලසුම් කළොත්, ඒ ආකාරයට නිවෙස නිර්මාණය කරන්නටද ඔවුන් සමත්. ඔවුන් කියන අන්දමට මුල් කාලයේදී ඉල්ලූමක් නොතිබුණද, මේ වෙද්දී එවැනි නිවාසවලට ඉල්ලූම වේගයෙන් වැඩිවෙමින් තියෙනවා.


කෙසේ වෙතත් හයිබි‍්‍රඞ් නිවෙසකට යද්දී සැලකිලිමත් විය යුතු කාරණා බොහෝයි. ගොඩනැගිල්ලේ ආකෘතිය, අභ්‍යන්තර අවකාශවල පිහිටීම, ප‍්‍රමාණය, වර්ණ, හැඩතල, නිවසෙහි භාවිතය ගැන පවා වෙනස්ම කෝණයකින් බැලීම ඉතාම වැදගත්. සිමෙන්ති බිත්තිවලට අදාළ භෞතික සාධක කන්ටේනර් බිත්තිවලට අදාළ නැහැ. උෂ්ණත්වය ආදි කාරණා ගැන විශේෂයෙන්ම සැලකිලිමත් විය යුතුයි. ඒ වෙනස හොයාගෙන නිවැරදිව භාවිත කිරීම වැදගත්ම කාරණයයි. නැතිනම් ටික දවසක් ගතවෙද්දී බිත්ති දිරායෑම, අධික උෂ්ණත්වය හෝ වෙනත් බාහිර උවදුරකට මුහුණදෙන්නට පවා කන්ටේනර් නිවෙසක් හේතු විය හැකියි. කෙසේවෙතත් අමතර යමක් කිව යුතුයි. නිසි පරිදි සකසා ගතහොත් හයිබි‍්‍රඞ් නිවෙසක් ඉහළ යන ලෝක උෂ්ණත්වයටත් පිළිතුරක් වේවි. එවැනි නිවෙසක් ‘ෆැරඬේ කුටියක්’ද වන නිසා අකුණු අවදානමකුත් නැහැ.


හයිබි‍්‍රඞ් නිවෙසක් තනාගන්නට තමාගේම හෝ බද්දට ගනු ලැබූ හෝ ඉඩමක් ප‍්‍රමාණවත්. පර්චස් 5කට අඩු භූමි ඉඩකඩවල පවා ඉතා පහසුවෙන් ඉදිකර ගත හැකියි. වැදගත්ම කාරණයක් වන්නේ මෙම නිවාස ඉදිකිරීමට ආයතන ගණනාවක අනුමැතියක් අවශ්‍ය නොවීමයි. ප‍්‍රමිතියෙන් යුතු කන්ටේනර් නිවෙසක් දිනෙකින් දෙකකින් දිරායන්නේ නැහැ. වසර 25කට අධික කාලයක් මේ නිවාස භාවිතයට යොදා ගත හැකියි. උපරිම වශයෙන් තට්ටු 6ක් දක්වා මෙවැනි නිවෙසක් ඉදිකළ හැකියි.


විවිධ වූ ආදායම් හා ජීවන ශෛලීන්ට ගැළපෙන අයුරින් නිර්මාණය කරන ලද මාදිලි ගණනාවකින් හයිබි‍්‍රඞ් නිවාස මේ වන විට වෙළෙඳපොළට ඇවිත් තියෙනවා. වාසිය වෙන්නේ ඊබේ හෝ ඇමසන් වෙතින් ඇණවුම් කොට නැවකින් මෙවැනි නිවෙසක් ගෙන්වාගත හැකිවීමයි. එමෙන්ම ලොව පුරා මෙවැනි නිවාස ගැන නිර්මාණය වූ දැනුම් පද්ධතියක්ද ඇති නිසා දින දෙකතුනකින් මෙවැනි නිවාස ගැන විශේෂඥ දැනුමක් ලබාගැනීමත් අසීරු නැහැ.


කුමන හෝ බිත්ති හතරකින් සමන්විත නිවෙසක් අපූරුයි. එහෙත් තමන්ගේ නිවෙස අනෙක් ඕනෑ තැනකට වඩා වෙනස් වීමෙන් දැනෙන හැඟීම ඊටත් වඩා සුන්දරයි. එවැනි සිහින දකින අයෙකුට හයිබි‍්‍රඞ් නිවෙසක් තෝරාගැනීම පොකැට්ටුවටත් ආස්වාදජනකයි. x

අදෘශ්‍යමාන රංගය Invisible Theatre

0

අදෘශ්‍යමාන රංගය කියන්නේ බ‍්‍රසීලියානු ජාතික ඔගස්ටෝ බොවාල් සහ පැනගියොටිස් අසිමැකපෝලස් විසින් නවසිය හැට ගණන්වලදී මුලින්ම හඳුන්වාදුන් රංග ශෛලියක්. මේ රංග ශෛලියේ විශේෂත්වය තමයි රංග ශීල්පීන් මහජනතාව ඉන්න, සාමාන්‍යයෙන් නාට්‍ය පෙන්වන් නැති තැනකට ගිහිල්ලා ඔවුන්ද ජනතාව වගේ ඉඳමින් කිසියම් ක‍්‍රියාකාරකමක් (රංගයක්* කරනවා රංගයක් විදිහට නොතේරෙන්න. ඉතින් ඒක රංගයක් කියලා දන්නැති ජනතාව රැුවටිලා විවිධ විදිහට ඊට ප‍්‍රතිචාර දක්වමින් සම්බන්ධ වෙනවා.

උදාහරණයකට, එක් රංග ශිල්පියෙක් කලන්තේ දාලා ඇදගෙන වැටෙනවා, එතකොට ජනතාව ඊට සම්බන්ධ වෙනවා ඇත්ත සිද්ධියක් කියලා හිතාගෙන. ඔන්න ඔය ආකාරයට බොවාල් එදා මූලික වශයෙන් මේක ගෙනාවේ සම්මත රංග ශාලාව අතික‍්‍රමණය කරලා ජනතාව අතරට ගිහිල්ලා පීඩිත ජනතාවගේ ප‍්‍රශ්න සාකච්ඡුා කරන්න එක්තරා විදියකට ‘විප්ලවීය‘ රංග ක‍්‍රියාකාරකමක් විදිහට. නමුත් පස්සේ මේ රංගය විවිධාකාර රංග ශිල්පීන් නොයෙක් ආකාරයෙන් වෙනස් කරමින් පාවිච්චි කළා. (මමත් අදෘශ්‍යමාන රංගයක් අත්හදා බැලූවා ‘මැරයෙක් ඇවිත්’ කියලා 2000 දී ලයනල් වෙන්ඞ්ට් එකේ දී, දැකපු අයට මත ඇති* කොහොම හරි මේ රංගය යුරෝපය පුරා පැතිර ගිහිල්ලා දැන් බොහෝ අවස්ථාවල සාමාන්‍ය නාට්‍යවල පවා සුළු සුළු අවස්ථාවන් වශයෙන් තියන අතර වීදි නාට්‍යවල බහුලව යොදා ගන්නවා.
සාමාන්‍යයෙන් අදෘශ්‍යමාන රංග නිර්මාණයක් දෙයාකාරයකින් අවසන් වෙන්න පුළුවන්. එකක් නම් කිසියම් අවස්ථාවකදී ඒ ජවනිකාවේ රංග ශිල්පීන් විසින් ඊට සම්බන්ධ වෙච්ච ජනතාවට අපි මේ කරමින් ආවේ රංගයක් කියලා එළිදරව් කරමින් අවසන් කරනවා. තවත් සමහර අවස්ථාවලදී එහෙම එළිදරව් නොකරම අවසන් වෙන්න පුළුවන්, ඒ කියන්නේ එතකොට ජනතාව දන්නේ නෑ ඔවුන් සම්බන්ධ වුණේ රංගනයකට ද කියලා, එතනදී ඔවුන් ගෙදර යන්නේ ඇත්තක් කියලා හිතාගෙන. නමුත් ඔය දෙකින් කෝකින් ගියත් අවසන් වෙන්නේ රංග ශිල්පීන් තමන්ට අවශ්‍ය යථාර්ථය අත්පත් කරගෙන. ඔවුන් ඊට අවශ්‍ය ක‍්‍රමානුකූල සැලැස්මක් හදලයි තියෙන්නේ. සාමාන්‍ය ජනතාව දන්නේ නැත්තේ අන්න ඒ සැලැස්මයි.


එතකොට කෙනෙක් අහන්න පුළුවන් එහෙම පේ‍්‍රක්ෂකයන් නොදැනගෙන ගියොත් නාට්‍ය නැරඹීමේ ආස්වාදයක් ඔවුන්ට ලැබෙනවාද කියලා. තරමක් දීර්ඝව විස්තර කළ යුතු පිළිතුර කෙටියෙන් කියනවා නම්, රංගය මෙතනට එනකොට සම්මත අර්ථයෙන් නළුවා, පේ‍්‍රක්ෂකයා, නාට්‍ය ආස්වාදය, සම්මත රංග මායාව මේ කියන සියල්ලම විවාදයට ලක් වෙනවා. මේක මුළුමනින්ම වෙනත් ප‍්‍රවේශයක්. ඒ අනුව නළුවන් නමින් විශේෂ කොටසක් අවශ්‍යත් නෑ. ගැඹුරු යථාර්ථයේදී නළුවා සහ පේ‍්‍රක්ෂකයා කියන්නෙත් විවාදාත්මක වෙන්කිරීමක්.


ග්‍රොටව්ස්කි වැන්නන් පවා උත්සහ කළා රංගය නාට්‍ය කියන විශ්වයෙන්ම ඉවත් කරන්න. ඒ අනූව පේ‍්‍රක්ෂකයන් යන්නේ නාට්‍යයක් නරඹන්න නෙමේ වෛද්‍යවරයෙක් වැනි කෙනෙක් හමුවී යම්කිසි කටයුත්තක් ‘සීරියස්ව‘ කරගන්න. ඒ තත්ත්වය ගොඩක් දුරට සමාන වෙනවා අපේ පැරැුණි සාම්ප‍්‍රදායික යාතු කර්මවලට. උදාහරණයකට, දහ අට සන්නිය බලන්න එදා මිනිස්සු ගියේ නාට්‍ය බලන්ඩ අද අපි යනවා වගේ නෙමේ. ඒවා සිදුවුණේ ප‍්‍රතිකාරමය හෝ ආගමික උවමනාවක් සපුරන්නයි. නමුත් ඒ්වායේ භාෂාව ගොඩක් දුරට රංගය බවට පත්වෙලා තිබුණා. ඒ අනුව එවැනි ක‍්‍රියාකාරකම් ඔවුන්ට ප‍්‍රතිඵලයක් ලබා දුන්නා. ඔවුන් එයින් ආස්වාදයක් ලැබුවා. සම්බන්ධ වුණේ ඔවුන්ට අනුව නිර්මාණයකට නෙමේ යම් ඇත්තකට. ලෙඩෙයි බේතයි වෙදයි ඔක්කම එකම කට්ටියකගේ නිර්මාණයක්. බොහෝ විට තොවිලයෙන් ඒ අය සුවවුණේ ඒ් නිසායි.


හොඳින් වටපිට බලන්න, සමහර විට ඔබ පවා මේ මොහොතේ ඉන්නේ කාගේ හෝ ‘අදෘශ්‍යමාන රංගයක‘ වෙන්න පුළුවන්! x

x ධනංජය කරුණාරත්න