No menu items!
31.2 C
Sri Lanka
13 September,2025
Home Blog Page 218

පිච්චීම සහ වැළලීම අතර ඇත්තේ මිනියේ ප්‍රශ්නයක් නොව, මොළයේ ප්‍රශ්නයකි.

මගේ අම්මාට කෝවිඞ් හැදීගෙන එන බවට සැකයක් ඇති විය. මට බිරිඳක් සහ දරුවන් තිදෙනෙකු සිටී. මටත් මගේ බිරිඳටත් දරුවන්ටත් අම්මාගෙන් කෝවිඞ් බෝ වීමට ඇති ඉඩකඩ බොහෝ ය. මේ ගැන මම දස අතේ කල්පනා කෙළෙමි. අවසානයේ මගේ මිතුරෙකුට කතා කෙළෙමි. මගේ ප්‍රශ්නය ඔහුට පැහැදිලි කෙළෙමි. අප දීර්ඝකාලීන මිතුරන් වන නිසා සති දෙක තුනක් මගේ අම්මා ඔහුගේ නිවසේ නතර කරගත හැකිදැයි මම ඔහුගෙන් විමසුවෙමි. ඔහු විවාහකයි. මගේ දරුවන්ටත් වඩා වයසින් බාල දරුවන් දෙදෙනෙකු ඔහුටත් සිටී. ඔහු මගේ ප්‍රශ්නයට උත්තරයක් නොදී ටෙලිෆෝනය තිබ්බේය. ඉන්පසු අද වන තෙක් ඔහු මට කතා කෙළේ නැත.

“ගෙදර බුදුන් අම්මා” කියා මගේ ත්‍රීවිලරය පිටපැත්තේ ලියා ඇති බව ඔහු දැක ඇතිවාට සැක නැත.

මගේ තව මිතුරෙක් සිටී. මා මෙන් නොව, ඔහු පොහොසත් ය. ඔහුගේ වත්තේ කුණු කසල එකතු වෙමින් තිබුණි. නගර සභාවෙන් ඒවා එකතු කරගෙන යාමට නොඑන නිසා දිනෙන් දින ඔහුගේ වත්තේ මැසිමදුරු ආදී වසංගත බෝ වී ඩෙංගු රෝගයේ අවදානමක් ඇතිවෙමින් තිබුණි. දවසින් දවස ඔහුගේ දරුවන් ලෙඩ වූහ. දවසක් ඔහු මට කතා කෙළේය. මේ ප්‍රශ්නය විස්තර කොට, තමාට උපකාරයක් වශයෙන් ඔහුගේ කුණු මගේ වත්තේ ගොඩ කළ හැකිදැයි විමසා සිටියේය. ඒ සඳහා මාසයකට සෑහෙන මුදලක් ගෙවීමට ඔහු පොරොන්දු විය. මම ‘හා’ කීවෙමි. දරු තිදෙනා සමග එදා වේල ගැටගසා ගන්නා මට මාසිකව ඔහුගේ කුණු සඳහා ලැබෙන දීමනාවට ඇත්තෙන්ම විශාල වටිනාකමක් තිබුණි.

සංචාරක ව්‍යාපාරිකයෙකු වන ඔහුගේ පෞද්ගලික බස් රථය පිටිපස්සේ “සිරිලක දේ සිරිසැප දේ” කියා ගසා නැත.

මීට වසර කිහිපයකට පෙර දියුණු ලෝකයේ අපද්‍රව්‍ය කන්ටේනර් වගයක් ලංකාවේ ගොඩගැසීමට ගෙනා පුවත ඔබට මතක ඇති. ලංකාවේ මහා ව්‍යාපාරිකයෙකු ලාභ අපේක්ෂාවෙන් අරඹා තිබූ මේ ව්‍යාපෘතියට එරෙහිව එදා සමාජයේ විවිධ තරාතිරමේ විරෝධතා මතු විය. ඊට පසු මේ මෑතකදී, එසේ අප එදා ගෙන්වා ගත් අපද්‍රව්‍ය ආපසු එම රටවලටම පටවා යැවීමට තීරණය කළ බව මාධ්‍ය වාර්තා කෙළේය.

මේ සියල්ල මගේ කල්පනාවට ආවේ, ලංකාවේ කෝවිඞ් වැලඳුණු මුස්ලිම් ජාතිකයන්ගේ මෘතදේහ පුච්චනවා මිස වැළලිය නොහැකි බවට ආණ්ඩුව තීරණයක් ගෙන තිබීම ගැන සිතන්නට යාමේදී ය. දවස් 20 ක් වයසැති මුස්ලිම් ජාතික කෝවිඞ් රෝගී බිළිඳෙකුගේ මෘතදේහයක් පවා බලධාරීන් විසින් පසුගිය දා ආදාහනය කොට තිබූ අතර දිනෙන් දින ඊට එරෙහි විරෝධතා රට ඇතුළෙන් මෙන්ම පිටතින්ද එන්නට පටන්ගෙන තිබේ. ඒ තත්වය තුළ, ආණ්ඩුව තමන්ට උපකාරයක් වශයෙන් මේ මුස්ලිම් මළසිරුරු භාරගත හැකිදැයි මුස්ලිම් රාජ්‍යයක් වන මාලදිවයිනෙන් පසුගිය දා විමසා සිටියේය. ඒ ගැන සලකා බැලීමට සතියක පමණ කාලයක් ගත් මාලදිවයින, තමන්ට ඒ උපකාරය කළ නොහැකි බව මේ සතියේ අපේ ආණ්ඩුවට දන්වා එවා ඇති බව වාර්තා විය. එය මගේ අම්මා සම්බන්ධයෙන් මගේ පළමු මිතුරාගේ ප්‍රතිචාරයට සමාන ය.

වළලනවාද පුච්චනවාද යන්න මළගිය පරාණකාරයාට ප්‍රශ්නයක් නොවේ. ‘මං මළාට පස්සෙ තොපි මාව මරාගෙන කෑවත් කමක් නැතැ’ යි සමහරුන් කියන කතාවේ එක අරුතක් එයයි. සෑම ප්‍රශ්නයක්ම තිබෙන්නේ ජීවිතය සමගයි. ජීවිතය නැති තැන ප්‍රශ්නයක් නැත. ඒ නිසා, වැළලීම හෝ පිච්චීම මිනියට අදාළ නැත. එහෙත් එය, ජීවත්ව සිටින මනුෂ්‍යයාට කෙළින්ම අදාළ ය. මුලින්ම, මියගිය තැනැත්තාගේ පවුලට සහ නෑ-හිතවතුන්ට එය අදාළ ය. ඊළඟට, පොදුවේ සමාජයට එය අදාළ ය.

අද ඒ කාරණය අරභයා කඳවුරු දෙකක් බෙදී පවතී. කෝවිඞ් මිනියක් වළලෑම මගින් ජීවතුන් අතර සිටින නිරෝගී මිනිසුන්ගේ ජීවිතවලට තර්ජනයක් වන බව එක පාර්ශ්වයක් කියයි. මේ පාර්ශ්වය නියෝජනය කරන්නේ, පස සහ පොළොවත්, ඊට අදාළ භෞතික පද්ධතියත් පිළිබඳ දැනුම ඇති භූ-විද්‍යා විශේෂඥයන් ය. කෝවිඞ් රෝගියෙකුගේ මිනියක් වළලෑමෙන් පස හරහා සහ පසට යටින් ඇති ජල පද්ධති හරහා එම වයිරසය සමාජයට පැතිරෙන බව එක් භූ-විද්‍යා මහාචාර්යවරියක් ප්‍රකාශ කොට සිටීමත් සමග, කෝවිඞ් මිනී කිසිසේත් වැළලිය යුතු නැතැයි යන මතය සමාජගත විය. මෙය සැබෑවක් නම්, කෝවිඞ් රෝගීන්ගේ මලමූත්‍ර ආදියත් භූ-ගත ජලයට එක්වන නිසා ළිං ආදියත් අනාරක්ෂිත විය යුතුය. බීමට සහ නෑමට වතුර ගන්නා සියලු ළිං වසා දැමීමටත් අපට සිදුවනු ඇත. කෙසේ වෙතත්, බලධාරීන් ‘ආදාහන පමණයි’ යන දැඩි තීන්දුවට පැමිණියේ එවැනි මතවාදයක් මත පිහිටා ය.

අනිත් කඳවුර වන්නේ, වසංගත රෝග විශේෂඥයන් සහ වයිරස පිළිබඳ විශේෂඥයන් ය. කෝවිඞ් යනු වයිරසයකි. වසංගත ඇති කරන වාහකයකි. වයිරසයක් පැවතිය හැක්කේ කුමන තත්වයන් යටතේද, එය සංසරණය වන්නේ කෙසේද සහ එය මැඩලිය හැක්කේ කෙසේද ආදී කාරණා පිළිබඳ විශේෂඥවරුන් වන්නේ වයිරසවේදීන් ය. සබන් යොදා සේදීමෙන් සම මතුපිටදී වයිරසය ඉවත් කළ හැකි බව අපට පෙන්වා දුන්නේ ඔවුන් ය. එක ශරීරයකින් තවත් ශරීරයකට වයිරසය ගමන් කළ හැකි දින පරාසය අපට කියා දුන්නේ ඔවුන් ය. කට නාසය ආදී තැන් ආවරණය කරගෙන, එකිනෙකා අතර මීටරයක දුරක් පවත්වා ගැනීමෙන් රෝගය වළක්වාගත හැකි බව අපට කියා දුන්නේ ඔවුන් ය. ඒ සියල්ල, ජීවතුන් අතර සිටින මනුෂ්‍යයන්ට අදාළ අධ්‍යාපනික කාරණා ය.

එහෙත් දැන් අප ඉදිරියේ ඇත්තේ මිනියක් පිළිබඳ ප්‍රශ්නයකි.

මළගෙවල්වල ‘කිලි’ ඇති බව ඉස්සර අපේ අම්මලා කීවේ, මිනියේ විෂබීජ පිළිබඳව විය යුතුය. එය විද්‍යාත්මක ය. මිනී කුණුවීම හේතුකොටගෙනම වසංගත පැතිරෙන හැටි, ඉතිහාසයෙනුත් ලෝක සාහිත්‍යයෙනුත් පෙන්නුම් කෙරේ. එහෙත් අප දැන් මේ කතා කරන්නේ, පෙට්ටියක දාගෙන ගෙදර කුණු කරන මිනියක් හෝ බල්ලන්ට කන්නට මහපාරේ මාස ගණන් තියෙන මළ සිරුරු ගැන හෝ නොවේ. පැය විසිහතරක් ඇතුළත, පෙට්ටියක දමා, අවශ්‍ය නම් තවත් ආවරණයකින් ඔතා, අඩි හයක් පමණ යටට පොළොවේ වළලන මිනියක් ගැන ය. කෙසේ වෙතත්, කෝවිඞ් වයිරසයට දැන් මුළු ලෝකයම යට වී සිටින නිසා, මිනියක් සම්බන්ධයෙන් පවා විශේෂ ආරක්ෂණ ක්‍රමවේද අනුගමනය කිරීමට සෑම රටකටම සිදුවෙයි. එසේ තිබියදීත්, මේ වන විට ලෝකයේ රටවල් 198 ක් මිනී වළලෑම තුළ අවදානමක් නැතැයි පිළිගෙන, ආදාහනය සහ භූමදානය යන ක්‍රම දෙකෙන් ඕනෑම එකක් තෝරාගැනීමට අවසර දී තිබේ. ලංකාව සහ චීනය පමණක් වළලෑම තහනම් කොට තිබේ.

සාකච්ඡාව ඉදිරියට ගෙන යාමට කලින්, අප මේ කතා කරන මරණ සංඛ්‍යාවේ දිග පළල ගැන වැටහීමක් ඇති කරගැනීමත් ප්‍රයෝජනවත් ය. ඊයේ (23) වන විට කෝවිඞ් ආසාදනයෙන් ලෝකය පුරා සිදුව තිබූ මුළු මරණ සංඛ්‍යාව 1,738,000 (දහහත් ලක්ෂ තිස්අට දහස) ඉක්මවීය. ඒ අතරින් වැඩිම මරණ ප්‍රමාණයක් සිදු වී ඇති ප්‍රධාන රටවල් කිහිපය පමණක් සැලකිල්ලට ගතහොත්, ඇමරිකාවේ මරණ 327,000 කි. බ්‍රසීලයේ 187,000 කි. ඉන්දියාවේ 146,000 කි. මෙක්සිකෝවේ 118,000 කි. ඉතාලිය, එක්සත් රාජධානිය, ප්‍රංශය, ඉරානය සහ රුසියාව මරණ 50,000 ඉක්මවා ගොසිනි. දැන්, සැසඳීමක් වශයෙන් ගතහොත්, ලංකාවේ මේ රෝගයෙන් මියගොස් ඇත්තේ 184 දෙනෙකි. එයින් 150 ක් පමණ මුස්ලිම් ජාතිකයන් බව සැළයි. ඉහතින් කී, මරණ ලක්ෂය ඉක්මවූ රටවල් හතරෙන් කිසිවකට හෝ මරණ පනස් දහස ඉක්මවූ රටවල් හතරෙන් එකකට හෝ තමන්ගේ රටේ මළසිරුරු භූමදානය කිරීම ප්‍රශ්නයක් වී නැතත්, මුස්ලිම් මළසිරුරු 150 ක් අපේ රfටේ භූමදානය කිරීම අපට ප්‍රශ්නයක් වී තිබේ.

2020 මාර්තු මාසය වන තෙක් ලංකාවේ කෝවිඞ් ආසාදිත මළසිරුරු ආදාහනය කිරීමට සේම භූමදානය කිරීමටත් ඉඩ ලබා දී තිබුණි. මේ ක්‍රමය අප්‍රේල් මාසයේදී වෙනස් කෙරුණි. එය වෙනස් කෙරුණේ පළමු මුස්ලිම් ජාතිකයාගේ මරණයත් සමග යැයි කියැවේ. එහි සත්‍යාසත්‍යතාව මම නොදනිමි. කෙසේ වෙතත්, ඉහතින් කී භූ-විද්‍යා මහාචාර්යවරිය ඇතුළු පිරිසකගේ අදහස් ඊට බලපාන්නට ඇත. ඉතිං, මේ කාරණය ගැන සොයා බැලීමට ආණ්ඩුව කමිටුවක් පත්කෙළේය. එහෙත් ඒ පත්කළ කමිටුවේ කිසි වයිරසවේදියෙකු නැති බව, වයිරසවේදය පිළිබඳ මහාචාර්යවරයෙකු වන තිස්ස විතාරණ දැන් පෙන්වා දී තිබේ.

(පුංචි පැහැදිලි කිරීමක්: මෙවැනි පරණ වාමාංශිකයන් කියන දේවල් එක කනකින් අසා අනිත් කනෙන් පිට කිරීම මගේ දැන් සිරිතයි. මොහු, මේ ආණ්ඩුවේ කැබිනට් ඇමති පදවියක අද සිටියේ නම්, මීට ඉඳුරා වෙනස් කතාවක් කියන බවට මට කිසි සැකයක් නොමැත. අනිත් අතට, ආණ්ඩුවේ කැබිනට් ඇමතිවරයෙකු වන මුස්ලිම් ජාතික අලි සබ්රි භූමදානය වෙනුවෙන් මේ දිනවල තදින් පෙනී සිටී. භූමදානයට/ආදාහනයට අදාළව අලි සබි්‍ර ඉදිරිපත් කරන කරුණු ඉතා තාර්කිකයි. සාධාරණයි. විද්‍යාත්මකයි. එහෙත්, ඔහුගේ ඒ තාර්කිකත්වය, සාධාරණත්වය සහ විද්‍යාත්මකත්වය, මුස්ලිම් ආගමට පිටස්තර වෙනත් කාරණාවලදී, උදාහරණයක් වශයෙන්, 20 වැනි සංශෝධනය හරහා ජනාධිපතිවරයා විසින් අධිකරණයේ ස්වාධීනත්වය දුර්වල කරනු ලබන්නේ කෙසේද යන කාරණය ගැන කතා කිරීමේදී ඔහුගෙන් දැකගැනීමට නැත. විද්‍යාත්මක චින්තනය යනු, මුස්ලිම් භූමදානයේ වාසියට පමණක් පාවිච්චියට ගත යුතු දෙයක් නොවේ. තුන්වැනි මහලේ සිටියදී ගුරුත්වාකර්ෂණය පිළිගන්නා තැනැත්තාට, සිව්වැනි මහලේදී ගුරුත්වාකර්ෂණය නොපෙනීමට හේතුවක් නැත. මෙවැනි පුද්ගලයන් ප්‍රශ්න දෙස බලන්නේ, යම් නිශ්චිත මොහොතක ‘තමන්ට’ එය බලපාන ආකාරය මත පිහිටා මිස, රටට බලපාන ආකාරය මත පිහිටා නොවේ. මොවුන් දෙන්නාගේම අද ස්ථාවරය මා දකින්නේ එලෙස ය).

කෝවිඞ් මළසිරුරු භූමදානය කිරීමේ කිසි අවදානමක් නැති බව ලෝක සෞඛ්‍ය සංවිධානය මේ වසරේ අප්‍රේල් මාසයේ සිට ප්‍රකාශයට පත්කොට තිබේ. ලෝකයාගේ සෞඛ්‍ය පිළිබඳ ඉහළම බලාධිකාරිය එයයි. යුරෝපා සංගමයත් ඒ මතයම ප්‍රකාශ කොට තිබේ. මේ සියල්ල, ‘බටහිර’, ‘අධිරාජ්‍යවාදී’ සහ ‘විදේශික’ යැයි ලංකාවේ ‘දේශප්‍රේමියෙකු’ ප්‍රතික්ෂේප කිරීමට ඉඩ තිබේ. ඒ නිසා අපි ලංකාවෙන් ගමු. ලංකාවේ විශිෂ්ටතම වසංගත රෝග පිළිබඳ විශේෂඥවරියක් වන පබා පලිහවඩන, මළසිරුරු භූමදානය කිරීමෙන් වයිරසය පැතිරෙන්නේ නැති බව මේ වන විට පැහැදිලිව පෙන්වා දී ඇත. ඒ අංශයෙන් දැනට ලංකාවේ සිටින විශිෂ්ඨතම විද්‍යාඥවරිය ඇය බව කියති. රජයේ හිටපු ප්‍රධාන වයිරසවේදී වෛද්‍ය නිහාල් අබේසිංහත් ඒ මතයම පවසා තිබේ. මේ කාරණය තවදුරටත් පැහැදිලි කරන, හොංකොං විශ්ව විද්‍යාලයේ වෛද්‍ය පීඨයේ ක්ෂුද්‍ර ජීවවිද්‍යාව පිළිබඳ වර්තමාන මහාචාර්ය මලික් පීරිස්, මළ සෛලවල කෝවිඞ් වයිරසයට පැවතිය නොහැකි බව අවධාරණයෙන් පෙන්වා දී ඇත. මළකඳක් යනු සෛල මැරුණු ස්කන්ධයකි.

ඉහතින් කී භූ-විද්‍යා මහාචාර්යවරිය කියා ඇත්තේ යම් මාර්ගයක් (භූ-ගත ජලය) ගැන ය. ඒ මාර්ගයේ යමක් ප්‍රවාහණය විය හැකි ආකාරයක් ගැන ය. එහෙත්, ඒ මාර්ගයෙන් ප්‍රවාහණය කෙරෙනවා යැයි කියන, අප මේ දැන් කතා කරන දෙය (වයිරසය) පිළිබඳ විශේෂඥතාව ඇත්තේ වෛද්‍ය පබා පලිහවඩන, වෛද්‍ය නිහාල් අබේසිංහ සහ මහාචාර්ය මලික් පිරීස් වැනි විශේෂඥවරුන්ට ය. මේ කාරණයේදී රටට අවශ්‍ය කරන්නේ ඔවුන්ගේ දැනුම මිස, පස හෝ ජල පද්ධති පිළිබඳ ඥානයක් නොවේ.

තව එක පුංචි කාරණයක් වෙත ඔබගේ අවධානය යොමු කරවීමට කැමැත්තෙමි: 150 ක් මළකඳන්වල ඇති මළගිය කෝවිඞ් වයිරසයක්, පොළොව යට තිබෙන ජල පද්ධතියක් හරහා සමාජයට බෝ වීමට ඉඩ ඇතැයි අද කියන බලධාරීන්, මීට මාස කිහිපයකට කලින්, දහස් ගණන් සජීවී මිනිසුන්, කිසි සෞඛ්‍ය ආරක්ෂණයක් නොපිළිපදිමින්, තොන්ඩමන්ගේ මිනිය අරගෙන දින ගණනක් සජීවීව පෙරහර පාද්දී කිසිවක් නොකී බව සිහිපත් කරගන්න. මළගිය වයිරසයක් සහිත එක් අයෙකු හෝ ඒ පෙරහරේ සිටියේ නම් ඒ තොන්ඩමන් පමණි. අනිත් සියල්ලන් සජීවී වාහක විය හැකිව තිබුණි.

අපේ මුස්ලිම් ජනතාවගේ මළසිරුරු මාලදිවයිනේ භූමදානය කිරීමට ඉඩ දෙන්නැයි ලංකාවේ ආණ්ඩුව මාලදිවයිනෙන් ඉල්ලා සිටීම ඔබ තේරුම්ගන්නේ කෙසේද? එක ආකාරයක්, මේ ලිපියේ මගේ අම්මා උදාහරණයට ගනිමින් දක්වා තිබේ. එය ඉතා ආත්මාර්ථකාමී, මාතෘත්වය හෑල්ලුවට ලක්කරන, විළිලැජ්ජා නැති පුතෙකුගේ ඉල්ලීමකි. දෙවැනි කාරණය වන්නේ, මාලදිවයින මුස්ලිම් රටක් නිසා, ලංකාවේ මුස්ලිම් ජනතාවගේ මළමිනී එම රටේ භූමදානය කිරීමේ සමාජ ප්‍රශ්නයක් එරටේ ඇති වීමට ඉඩක් නැති බවට අපේ රටේ නායකයන් තුළ තිබූ විශ්වාසයයි. එම විශ්වාසයේම (කාසියේම) අනිත් පැත්ත වන්නේ කුමක්ද? ලංකාව සිංහල-බෞද්ධ රටක් වශයෙන් හිසින් ගැනීම නිසා මේ ප්‍රශ්නය ඇති වී තිබෙන බව නොවේද? ඒ නිසාම මිස, වෙනත් විද්‍යාත්මක කිසි හේතුවක් මේ තීරණයට පදනම්ව නැති බව පිළිගැනීමක් නොවේද එය? සරලව කිවහොත්, “අපේ මිනිස්සු මේකට විරුද්ධයි” යන අදහසයි.

මෙය, මිනිය පිළිබඳව නොව, මොළය පිළිබඳ ප්‍රශ්නයකැයි මා කීවේ එබැවිනි.■

(ප.ලි.) මගේ මිතුරන් සහ අම්මා පිළිබඳ කතාව, කාරණය පැහැදිලි කිරීම සඳහා යොදාගත් කල්පිතයක් පමණි.

ඩුප්ලිකේෂන් පාර මැද්දේ ෆීල්ඞ් කළාම බැටින් චාන්ස් ලැබුණා – ඉරාන් වික්‍රමරත්න

තරුණ ඉරාන් මොන වගේ කෙනෙක්ද?
මම දේශපාලනයට එන්න සැලසුම් කළේ නෑ. පුංචි කාලයේ මම හැදුණේ කොල්ලුපිටියේ වාලුකාරාම පාරේ. පොඩි කාලෙ වැඩිහිටියන් මැතිවරණ ප්‍රතිඵලයක් එනකොට රේඩියෝවෙන් ප්‍රතිඵල අහනවානේ. මාත් පුංචි ළමයෙක් විදියට ඒවාට ඇහුම්කන් දුන්නා. මට අද වගේ මතකයි හැත්තෑවේ ඡන්ද ප්‍රතිඵල අහන ගමන් පත්තරේ අරගෙන ප්‍රතිඵල ලීව හැටි. මාත් අයියාත් පවුලේ හිටියා. අම්මා ටිකක් ඉංග්‍රීසි පසුබිමක් තිබුණ කෙනෙක්. තාත්තා ගමේ ඉස්කෝලේ ගිය කෙනෙක්. මම එතැන හිටපු නිසා, මට මගේ ඉස්කෝලෙට යන්න ලැබුණා. මම විශේෂ කෙනෙක් නෙවෙයි. මට අවස්ථා ලැබුණ එක තමයි විශේෂත්වය. මම නිතර හිතනවා, ලංකාවේ තව කී දෙනෙක් නිසි වෙලාවට අවස්ථා නොලබා ඉන්නවාද කියලා. මම ලෝකයේ නොයෙකුත් තැන්වලට ගිහින් අධ්‍යාපනය ලැබූ කෙනෙක්. ඒත් මම ගොඩක් දේ ඉගෙනගත්තෙ ඉස්කෝලෙ ක්‍රීඩා කිරීමෙන් සහ ශිෂ්‍ය නායකයෙක් වීමෙන්. නායකත්වය, කණ්ඩායම්වල වැඩ කරන හැටි වගේ ගොඩක් දේවල් ඉස්කෝලෙදී ඉගෙනගත්තා.

ක්‍රිකට් සෙල්ලම් කරන්න පටන්ගත්තේ කොහොමද?
මම ජීවත්වුණේ වාලුකාරාමයේනේ. ඩුප්ලිකේෂන් රෝඞ් එක අසල. දැන් මහානාම ඉස්කෝලය තියෙන ඉඩම ඒ කාලයේ හිස්. පාරට මුහුණදාලා තිබුණ ඉඩමට තාප්පයක් තිබුණේ නෑ. ඔය හැත්තෑ ගණන්වල පාරෙ වාහන ගියේත් බොහොම අඩුවෙන්. ඒ නිසා අපි අර හිස් ඉඩමේ විකට් හිටෝලා, පාරට මුහුණදාලා තමයි සෙල්ලම් කළේ. ලොකු අය සෙල්ලම් කරද්දී මට කතා කරන්නේ බෝල ඇහිඳින්න. ඩුප්ලිකේෂන් පාර මැද්දේ ඉඳන් ෆීල්ඞ් කළාම, අන්තිමේ බැටින් චාන්ස් එකක් ලැබුණා. ඊට පස්සේ අවුරුදු දහයේදී විතර දොළහෙන් පහළ නිවාසාන්තර ක්‍රීඩාවලට ගියා. අතිරේක ක්‍රීඩකයෙක් විදියටයි මං හිටියේ. ඒත්, කවුරු හරි ආවේ නැති නිසා මට ආරම්භක පිතිකරු විදියට බැට් කරන්න ලැබුණා. පළවැනි මැච් එකේම තිස්හතක් වගේ ගැහුවා. එදා ඉඳන් හැමදාම මම ආරම්භක පිතිකරු විදියට ඉස්කෝලෙ සෙල්ලම් කළා.

මොකක්ද ඉස්කෝලේ නම…..
(සිනාසෙයි) ඒක නම් මම කියන්නේ නෑ. මම වැඩිපුර ඉස්කෝලේ නම කියන්න කැමති නැහැ, අපේ ඉස්කෝලෙන් එන දේශපාලනඥයන් ගැන සමහර අය නොයකුත් කතා කියනවා. මෙහෙම කියන්නම්. නොකඩවා වාර්ෂිකව තිබුණ ලෝකෙ පරණම ක්‍රිකට් මැච් එක ඕස්ටේ්‍රලියාවේ පාසල් දෙකක් අතර. නොකඩවා පැවැත්වූ දෙවැනි පැරණිම පාසල් ක්‍රිකට් තරගය ලංකාවේ ඉස්කෝල දෙකක් අතර 1879 ඉඳලා තිබුණා. ඒ බිග් මැච් එකේ මම ගැහුවා.
මම පාසල් කණ්ඩායමේ ඕපනින් බැට්ස්මන්. ශ්‍රී ලංකා ස්කූල්ස් ටීම් එකේත් ඕපනින් බැට්ස්මන් හිටියා. රන්ජන් මඩුගල්ල, රොහාන් ජයසේකර මා එක්ක ඒ කණ්ඩායමේ හිටියා. මම ඕපනින්, රන්ජන් වන් ඩවුන්. දැන් ආයෝජන මණ්ඩලයේ ඉන්න සුසන්ත රත්නායක ඒ කාලයේ පා දඟපන්දු යවන්නා. 1975දී පවත්වපු පළවැනි පාසල් අතර පළවැනිම එක්දින තරගයේ මම සෙල්ලම් කළා. ඕවා මතක් කරනකොට හිනාත් යනවා.

ක්‍රිකට් විතරද ගැහුවේ?
ඔන්න මම දවසක් 15න් පහළද කොහෙදෝ රග්බි පුහුණුවීම්වලට ගියා. මම ග්‍රවුන්ඞ් එකේ ඉන්නකොට පිටිපස්සෙන් දඩාං ගාලා පාරක් වැදුණා. හැරිලා බලනකොට ක්‍රිකට් භාර ගුරුවරයා. මම ඇයි කියලා ඇහුවා. ඔහු මූණ රළු කරලා, තදින් කතාකළා. ‘රගර් ප්‍රැක්ටිස්වලට ගියා කියලා මට ආරංචි වුණා. ඕකේ ගිහින් කකුලක් හරි කැඩුණොත් ක්‍රිකට් ගහන්න බෑ. රගර් පිටිය ළඟටවත් යන්න එපා’ කිව්වා.
දවසක ක්‍රිකට් ප්‍රැක්ටිස් ඉවරවෙලා බස් හෝල්ට් එකක රස්තියාදු වෙන අතරේ තවත් ක්‍රිකට් ක්‍රීඩකයෙක් හොකී පිත්තක් අරන් එනවා දැක්කා. මම ඒ ගැන ඇහුවාම කිව්වා, ක්‍රිකට්වල ඕෆ් සීසන් නිසා ෆිට්නස් වෙනුවෙන් හොකී ගහනවා කියලා. මාස අටක් විතර ක්‍රිකට් තියෙනවා. අනෙක් කාලේ හොකී ගැහුවාම හොඳයි කියලා. මම හොකී පිත්ත අරන් එහේ මෙහේ වැනුවාට පස්සේ මටත් ප්‍රැක්ටිස් එන්න කිව්වා. ඊට පස්සේ මම හොකී පුහුණුවීම් පටන්ගත්තා. දහනවයෙන් පහළ කණ්ඩායමට යනකොට මම කණ්ඩායමේ කැප්ටන් වුණා.

හොකීවලින් දුර ගියාද?
ඉස්කෝලෙ හොකී ටීම් එකේ නායකයා වුණා. මා එක්ක හොකී ටීම් එකේ හිටපු අය ලියපු ආටිකල් තියෙනවා මගේ ක්‍රීඩා විලාසය ගැන. එක ආටිකල් එකක ලියලා තිබුණා අපේ කණ්ඩායම ලංකාවේ පාසල් හොකී ශූරතාව දිනාගත් විදිය ගැන. ඔය කාලයේ ලංකාවේ හොඳම හොකී කණ්ඩායම් හිටියේ මාතලේ. ඊට අමතරව කොළඹ ශාන්ත බෙනඩික්ට්, ශාන්ත තෝමස් වගේ කණ්ඩායම් හිටියා. ඒත් අපේ කණ්ඩායම හැම තරගයටම සැලසුම් හදලා සෙල්ලම් කරලා ජාතික ශූරතාව දිනාගත්තා. මා කිව්ව ලිපියේ තිබුණේ අවුරුදු ගාණකට පස්සේ ඉස්කෝලෙට ශූරතාව ගේන්න මම සැලසුම් හැදුවෙ කොහොමද කියලා. දවසක් එක්කෙනෙක් පරක්කු වෙලා ආවාම පිටිය වටේ හත් වතාවක් දුවන්න වුණ කතාවකුත් එයා ලියලා තිබුණා.

මොකක්ද ශූරතාව දින්න සැලසුම?
මම හොකී පිත්තක් අතට ගත්තේ අවුරුදු පහළොවක් විතර වයසේදී. මාතලේ අය හොකී පිත්ත අතට ගත්තේ අවුරුදු පහේදී. ඒ අයට පිත්තෙන් බෝලය හසුරුවන්න ලේසියි. එයාලා වැඬේට දක්ෂයි. ඉස්සර ලෝකෙ ඉන්දියා, පාකිස්ථාන් තමයි හොකීවලට දක්ෂ. එයාලාගේත් ඇඟේ බෝලය ඩි්‍රබල් කිරීමේ හැකියාව තියෙනවා. පසුකාලීනව යුරෝපීය කණ්ඩායම් හොකී උපක්‍රම වෙනස් කළා. ඉන්දියාව, පාකිස්ථානය තරම් ලේවල හොකී තියෙන අය ඒ රටවල අඩුයි. ඒත්, එයාලා මේ සෙල්ලම පවර් ගේම් එකකට හැරෙව්වා. දුර, බලසම්පන්න බෝලය පාස් කිරීම්වලට මාරුවුණා. එයාලා බෝලය අරගෙන දුවගෙන ගෝල් එක දිහාට ගියේ නෑ. ඒ වෙද්දී ලෝකයේ හොකී සෙල්ලම් කරන උපක්‍රම මාරුවෙමින් තිබුණා.
අපිත් පාවිච්චි කළේ ඒ උපක්‍රමය. පිටියේ සෙල්ලම් වගේම නිතර පංති කාමරයේ සැලසුම් හැදුවා. අපි ශක්තිමත් සහ රළු කණ්ඩායම් වුණා. අපි සැලසුම්කරණයයි, වෙහෙසීමයි නිසයි දින්නේ. ඇඟ ඇතුළේ තියෙන හැකියාවෙන්ම නෙවෙයි. ඇත්තටම මම ගොඩක් හොඳ හොකී ක්‍රීඩකයෙක් නෙවෙයි. මාතලේ අය මට වඩා දක්ෂයි. ඒත් හැම තනි තරගයටම සැලසුම් හදපු නිසා අපි දින්නා.

ඔබ ඉස්කෝලෙ ප්‍රධාන ශිෂ්‍ය නායකයාත් වුණා නේද?
මාර සිද්ධියක් වුණා. 1977 ජුලි මාසයේ මැතිවරණය තිබුණා. ඊට පස්සේ අගෝස්තු මාසයේ වගේ ඉස්කෝලේ උත්සවයක් තිබුණා. ඒ පාර්ලිමේන්තුවේ විස්සට වඩා ඉස්කෝලෙන් පත්වෙලා හිටියා. අගමැතිතුමායි, අනෙක් අයයි ඔක්කෝම පාසලට ගෙන්වලා උත්සවයක් පැවැත්වුවා. ඒ පාර්ලිමේන්තුවේ විපක්ෂයේ මන්ත්‍රීලා අට දෙනෙක් විතරයි. අනුර විතරයි අපේ ඉස්කෝලේ. ඔන්න උත්සවයේදී එවකට අගමැති ජේ.ආර්. ජයවර්ධන කතා කළා. බණ්ඩාරණායක මැතිනි ගැනත් කතා කළා. සෙල්ලම් කරද්දී බි්‍රජට් එකට බෝලෙ ගියාම ගන්න ගියාලු. එතකොට සිරිමා කොට ගවුමක් ඇඳගෙන ඉන්නවා දැක්කාලු. ඕවා කියලා එදා විහිළු කරපු ජේ.ආර්. ටික දවසකින් සිරිමා මැතිනිගේ ප්‍රජා අයිතියත් අහෝසි කිරීම වෙනම කතාවක්. ඒත් එදා අපට ඕවා තේරෙන්නේ නෑනේ. එදා අධ්‍යාපන ඇමති නිශ්ශංක විජේරත්න කතා කළා. විදුහල්පති පිළිගැනීමේ කතාව කරන්න ඇති. ප්‍රධාන ශිෂ්‍ය නායකයා විදියට මම ස්තූති කතාව කළා.
මම ඉස්කෝලෙ ළමයින්ගෙ තරහට ලක්වුණ ප්‍රධාන ශිෂ්‍ය නායකයෙක්. මොකද මම විනය පැත්තෙදී ටිකක් තදයි. ක්‍රීඩාවෙනුත් ඉගෙනගත්තේ කෙටි මාර්ග නැති බව. ඒත් එදා උත්සවයෙදී මම කළ කතාවෙන් මං ඉස්කෝලෙ ළමයින්ගෙ ආදරේ දිනාගත්තා.
ඒ කතාවේදී මම කිව්වා, මේක ඉස්කෝලෙට ඓතිහාසික දවසක්. ඒ නිසා ඔබතුමන්ලා ඉස්කෝලෙට නිවාඩුවක් දෙන්න ඕනෑ කියලා. මට පේනවා ස්ටේජ් එකේ ඉඳන් ජේ.ආර්. කියනවා, නිශ්ශංක විජේරත්නට යමක්. ඇමති නිශ්ශංක මයික්‍රෆෝන් එක ළඟට ඇවිල්ලා නිවාඩු දවසක් දෙනවා කිව්වා. කොල්ලොට ටික සද්දෙට චියර් කරන්න පටන්ගත්තා. ඊට පස්සේ ජේආර් කළේ මොකක්ද දන්නවාද?

මොකද වුණේ?
නිශ්ශංක විජේරත්න වාඩිවුණාම ජේ.ආර්. නැගිට්ටා. මයික්‍රෆෝනය ළඟට ආවා. මම කතාවක් කළාම එච්චර චියර් එකක් දුන්නේ නෑ. ඒත් අධ්‍යාපන ඇමතිතුමා නිවාඩුවක් දෙනවා කිව්වාම ඔයාලා චියර් එකක් දෙනවා. මේක සාධාරණ නෑ. ඒ නිසා මම දැන් තීන්දු කළා ඔයාලාට දෙවැනි දවසකුත් නිවාඩුවක් දෙන්න. හිතල බලන්නකොට මනුස්සයාගෙ මොළේ. අහසටත් ඇහෙන්න දෙවැනි චියර් එක ගියා. ඔය වගේ වැඩ හින්ද වෙන්න ඇති ජේ.ආර්. ශූර දේශපාලනඥයෙක් වුණේ.

ඉස්කෝලෙන් පස්සේ..
මම එංගලන්තයට ගියා. ලන්ඩන්වල කෙන්ට් ලීග් කියන තරගාවලියේ පිතිකරුවෙක් විදියට ක්‍රිකට් ගැහුවා. ඔය කාලයේ ශ්‍රී ලංකාවට ටෙස්ට් තත්වය ලැබිලාත් නෑ. අවුරුදු දෙකක් විතර ඒ කණ්ඩායමේ සෙල්ලම් කරන්න ඇති. ඔය අතරතුරේ ලන්ඩන් විශ්වවිද්‍යාලයට ගියා. ස්කූල් ඔෆ් ඔරියන්ටල් ඇන්ඞ් ඇෆ්‍රිකන් ස්ටඩීස්. අපි යන කාලයේ විදේශීය ශිෂ්‍යයන් ගෙවිය යුතු මුදල හරි අඩුයි. ඒ රටේ ශිෂ්‍යයන් ගෙවන ගාණ තමයි. ඒත්, මම ඉන්නකොට මාග්‍රට් තැචර් ආණ්ඩුව ආවානේ. ගාණ ඉහළ දැම්මා. තුන්සීයේ තිබුණ ගාණ තුන්දාහට විතර ඉහළ ගියා. ඒකට විරුද්ධව අපි ලන්ඩන්ලවල උද්ඝෝෂණත් කළා.
ඔය කාලයේ අප්‍රිකානු සහ මැද පෙරදිග රටවල දේශපාලන අරගල. සිම්බාබ්වේ රොගට් මුගාබේ බලය ගත්තා. උගන්ඩාවේ ඉඩි අමීන් බලයට ආවා. ඉරාකයේ සදාම් හුසේන් බලයට ආවා. ඒ සමහර නායකයන් සාකච්ඡා සඳහා ලන්ඩන් ආවා. අපි ඒ සාකච්ඡා බලන්න ගියා.

තරුණ කාලයේ ක්‍රීඩා කරලා ලබපු දේවල් මොනවාද?
බොහෝ දේවල් ලැබුණා. එදා අපි කණ්ඩායමට ක්‍රීඩකයන් තෝරනකොට කාගේවත් ජාතිය බැලුවේ නෑ. ඒ ඒ අයගේ දක්ෂතාව බැලුවේ. සිංහල, මුස්ලිම්, දෙමළ ක්‍රීඩකයන් එකට කණ්ඩායමේ හිටියා. කාටවත් ඒක ප්‍රශ්නයක් වුණේ නැහැ. අසීමිත විනය සහ කැපකිරීම්වල වටිනාකම ඉගෙනගත්තා. මම හිතන්නේ හැම තරුණ ළමයෙක්ම එක්කෝ කණ්ඩායම් ක්‍රීඩාවක්, නැත්නම් වෙන කණ්ඩායම් ක්‍රියාකාරකමක් කරලා තියෙන්න ඕනෑ. හැමදේම ලැබෙන්නේ විෂය නිර්දේශයෙන් නෙවෙයි.■

කිරුළ බර වැඩියි දේවි – පාඨලීචම්පිකරණවක

0

■ නිත්‍යා සෙව්වන්දි

මෑත කාලයේ අහපු දැනුණ ගීතයක් තමයි අමරසිරි පීරිස්ගේ ‘මේ කිරුළ බර වැඩියි දේවි’ ගීතය.
මේ කිරුළ බර වැඩියි දේවි
ගිනි ගැනේ ළය රිදුම් දේවි
ඔබම පැළඳූ සිරස
ප්‍රේමයේ මිණි කිරුළ
තවම මා හිස රඳයි දේවි
එයම මට බර වැඩියි දේවි
බිරිඳ මියගියාට පස්සේ ඇතිවෙන හැඟීම ගැන කියවෙන ගීතයක්. මෑතකදී මගේ ලේකම්තුමාගේ, ඔහු නමින් දයානන්ද පෙරේරා, බිරිඳ මියගියා.
ඔහු මගේ ළඟ සේවය කරන්නේ අවුරුදු 20ක තිස්සේ. මේ පවුල අපිට හරි සමීපයි. ඔහු තමාගේ බිරිඳ නැතිවුණාට පස්සේ කවියක් ලිව්වා.
ඒ කාලෙම වගේ තමයි මේ ගීතය මම ඇහුවේ. ඉතින් අර කවියත් ඒ තිබුණ පසුබිමත් එක්ක මේ ගීතය ගොඩාක් තදින් මට දැනුණා. මේ ගීතය හොඳ පද රචනයක්. කාලෙකට පස්සේ අහපු හොඳ තනුවක්. වැඩිහිටි පිරිසගේ මානසිකත්වය පිළිබඳ මෑත කාලයේ කළ ඉහළම ගණයේ ගීතයක්. අද මේ රටේ ගොඩක් මධ්‍යම පන්තික වැඩිහිටියන්ට දකින්න තියෙන ප්‍රශ්නයක් මෙහි කතාවෙනවා. දරුවන් පිටරට යනවා. බිරිඳයි පුරුෂයායි ගෙදර තනිවෙනවා. ඊට පස්සේ කවුරු හරි දෙන්නාගෙන් එක්කෙනෙක් නැතිවෙනවා. ඔය වගේ වාතාවරණයකදී ඇතිවෙන හැඟීම මේ ගීතය තුළ හොඳට තියෙනවා.■

 

ආශාලා ගම්වල ඇත්තටම ඉන්නවා

0

■ පවිත්‍රා රූපසිංහ

ප්‍රශ්නය තමන්ගේ නොවන තාක් පිළිතුර දාර්ශනික බව ජනප්‍රිය කියමනකි. තමන්ගේ සිරුරේ අයිතිය තමන්ට නැතිව, දරු මුණුපුරන් බිහිකරන අම්මලාට යක්ෂණියන් මිස ගැහැනුන් වන්නට බැරිය. මෙහි අප කතා කරන්නේ, බාලගිරි යක්ෂයාගේ නැගණිය වන ගිරිදේවී යක්ෂණිය ගැනය.
ගිරිදේවී වන් ගැහැනියක ගැන ශාන්ති දිසානායක ගෙතූ නවකතාව යථාර්ථයට බෙහෙවින් සමීප සමාජ හරස්කඩක විනිවිද දැකීමකි. එය රූපවාහිනී මාධ්‍යයට ගැනෙන්නේ ඉන්දික ධර්මතිලක අතිනුයි.

ගිරිදේවී නවකතාව රූපමය මාධ්‍යයට ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීමේදී ඔබට කතාවස්තුව සුවිශේෂ වන්නට ඇති?
‘නවකතාවෙන් තිරපිටපත ලිව්වේ සමන්ත කුමාර ගමගේ. මාත්, සමන්තත් ජීවත් වන්නේ ශාන්ති දිසානායක ජීවත්වන අනුරාධපුරේ එප්පාවල ගමේමයි. මට ගමේ අපේ අම්මලාගේ නංගිලාගේ සහ ආච්චිඅම්මලාගේ කතාව හොඳින් දැනෙනවා. ශාන්ති දිසානායකගේ බොහෝ පොත් අතර ගිරිදේවි මට දැනෙන ප්‍රමාණය වැඩියි. මෙහි ගැහැනිය ගැන ලියැවිලා තියෙන්නේ වෙනස් ආරකට. ආශලා, සීතම්මලා, චාන්දනීලා සහ මන්ත්‍රීතුමාලා ගැන ශාන්ති අක්කාට වගේම මටත් දැනෙන අත්දැකීම් තියෙනවා. ටෙලිය යද්දී ගිරිදේවී නවකතාව නොකියවූ බොහෝ අයත් කියවන්න පටන්ගත් බව අපට කිව්වා. ටෙලි මාධ්‍යයට කතාව හසුරුවා ගැනීමේදී ශාන්ති අක්කාගෙන් අවසර ගෙන විටින් විට වෙනස්කම් කළා. ශාන්ති අක්කාගේ නවකතාවේ අවසානය ශෝකාන්තයක්. ඒත් මා එය සුඛාන්තයක් බවට පත්කළා. එය ප්‍රේක්ෂකයන්ගේ ඉල්ලා සිටීමයි.’ ගිරිදේවී ටෙලි නිර්මාණය පිළිබඳ ඉන්දික දරන්නේ එවන් අදහසකි.
‘බලාපල්ලා ගස්සන ගැස්සිල්ල… ගිරිදේවි වගේ නෙමේ විසාකා සිටුදේවි වගේ ඇවිදින්ඩ පුරුදුවෙයං…’
ගිරිදේවී ගැන කතුවරිය, ශාන්ති දිසානායක:
‘දවසක් ප්‍රවෘත්තියක මා දකිනවා සමාජ ශාලාවකට කොටුවී හඬමින් සිටි තරුණියක් එහි සේවකයෙකුගේ උපකාරයෙන් පැනලා යන සිද්ධියක්. මෙතැනදී මට ඇතිවුණු කම්පනයකින් තමයි මේ කතාව ලියන්න පටන් ගත්තේ. ගබ්සාව නීතිගත කළ යුතුයි කියලා මා තරයේ විශ්වාස කරනවා. පසුගිය කාලේ නීතිගත කරන්න ගියත් බෞද්ධ සහ ක්‍රිස්තියානි ආගමිකයන් බලවත් විරෝධයක් ඇතිකළා මතකයි. ගබ්සා විරෝධී සමාජයට පණිවුඩයක් දෙමිනුයි මා ගිරිදේවී ලියන්නේ.’

සමාජයේ දැවෙන ප්‍රශ්නයක් නවකතාවක් ලෙස එළිදැක්වීමෙන් පසු කතුවරිය ඒ ප්‍රස්තූතයෙන් නිදහස් වුණාද?
‘නැහැ. ගෝත්‍රික ලක්ෂණ තිබෙන පසුගාමී රටකයි අප ජීවත් වෙන්නේ. පොත් දහයක් ලිව්වත් මේ ඇත්ත ප්‍රශ්න ඉවර වෙන්නේ නැහැ. කතාවට පදනම් වන සමාජ අර්බුදය පිළිබඳ ශෝකයේ මං දිගටම ඉන්නවා. යථාර්ථය දන්නා නිසා මට ලිවීමෙන් සැනසීමක් ලබාගන්න බැහැ. කොච්චර ලිව්වත් ප්‍රශ්නය එළියේ එහෙමම තිබෙනවා. ගිරිදේවී ලියලා, එය ටෙලිනාට්‍යයක් ලෙසත් විකාශනය වුණා. මට සමහරුන් කතාකරනවා, ගම්පළාතේ ආශාලා වගේ දරුවන් සිටිනවා නම් එයාලාට ඉගෙනගන්න උදව් කරන්න කැමතියි කියලා. ඒ අවස්ථාවලදී මට මහත් සංතෝෂයක් ඇති වනවා. කෘතියක් හරහා එවන් සමාජ සත්කාරයක් කළ හැකියි යන්න මට බොහෝ අවස්ථාවලදී දැනිලා තියෙනවා. සමහරු අනුරාධපුරේ තියෙන වැවයි, කෙතයි දාගැබයි ඇතුළු ගමේ සොබා සුන්දරත්වය අත්වින්දත්, ගම ඇතුළේ මිනිසුන් විඳින දුක්කන්දරාව ගැන දන්නේ නැහැ.

ගිරිදේවී වේදනාකාරී කම්පනයක් කියවන්නන් තුළ ඇතිකරනවා. සාහිත්‍ය නිර්මාණයකින් ඔබ්බට ගොස් සමාජ නැගිටීමක් මේ කඳුළු කතා වටා ඇති නොවන්නේ ඇයි?
අපි දශක ගණනාවක් තිස්සේ ලේ වගු‍රුවමින් සිටින රටක්. ඒත් ලැබුණු ජයග්‍රහණයක් නැහැ. ඒ තුළ අද අපි නිර්වින්දනය වුණු සමාජයක් බවට පත්වෙලා තියෙනවා. ගම සුන්දරයි කියන්නේ මිථ්‍යාවක් පමණයි. හැම තැනම පීඩනය තිබෙනවා. එදිනෙදා ජීවන සංග්‍රාමයේ යෙදෙනවා මිසක් පොදු සමාජ සුබසිද්ධිය වෙනුවෙන් දැන් මිනිස්සු පෙළගැසෙන්නේ නැහැ. කුටුම්බය රැකගැනීම විතරයි. මේ තත්ත්වය තුළ අපි යමක් කළ යුතුයි කියලා මං හිතනවා.

නවකතාවේ අවසානය ශෝකාන්තයක් වීම පිළිබඳ ඔබ රසිකයන්ගෙන් චෝදනා ලබනවා වන්නට ඇති. ඒත් ගිරිදේවී ටෙලිනාට්‍යය සුඛාන්තයක්. ඔබ ශෝකාන්තයන්ට ඇලුම් කරනවාද?
දේශපාලනය වගේම ආගමත් අපේ රටේ මිනිසුන්ගේ ජීවිතවලට තදින්ම බලපානවා. අප බටහිරින් එන සියලු‍ම දේ ගිජු ලෙස ඩැහැගන්නවා. ඒත් බටහිරින් එන මිනිස් අයිතිවාසිකම් අපට විසයි. මේක දෙබිඩි තත්වයක්. අපේ සංස්කෘතිය සහ ආගම රටේ පසුගාමී අන්තයට ලොකු බලපෑමක් කරනවා. ග්‍රාමීය පසුබිමක මේ රැහැන් ඉතාමත් තදයි. අද බුද්ධාගමත් ආභරණයක් පමණයි. උගත් නාගරික සමාජය යම් පමණකින් නිදහස් වුවත්, ග්‍රාමීය මට්ටමේදී මේ විලංගු තදින් වැටී තිබෙනවා. අපි පුංචි කාලෙ ඉඳලාම බය කරලායි හදන්නේ. පුංචි කාලෙ ගෝනිබිල්ලෙක් ගැන කියලා ළමයි බය කරනවා. බත් කවද්දිත් බය කරනවා. සමාජයක් විදියට අපි කාලයක් දෙමළ මිනිස්සුන්ට බයවෙලා හිටියා. දැන් ඒ බය මුස්ලිම් අයට ආදේශ කරගෙන සිටිනවා.
ආගම උගන්වන්නේ අහිංසාවයි. ආගමේ තිබෙන මූලික හරය අපේ භාවිතය තුළ නැහැ. පෙරහැරේ ගමන් කරන අලියාට ආගමේ නාමයෙන් විලංගු දානවා. පෙරහැරේ ආලෝකය, ශබ්දය නිසා අලියා බොහෝ වදවේදනාවට පත්වෙනවා වෙන්න පුළුවන්. තාක්ෂණය සහ නවීන විද්‍යාව තුළ සිටියත් අපි තාමත් සිටින්නේ ගුහාගත වෙලා. දෙවියන් මිනිසාගේ හුදු නිර්මාණයක් බව අපි අද පිළිගත යුතුයි. මිනිසාගේ ආත්ම ශක්තිය තමයි බලවත්. හයේ පන්තියේ පටන් විද්‍යාව ඉගෙනගත්තත් නැවත ග්‍රහ වන්දනා කරනවා. අන්ධකාරය වෙතටම ගමන් කරනවා. අපේ ජනතාව සිටින්නේ බරපතළ අවිද්‍යාවකයි. මේ තත්ත්වය රටේ දේශපාලනඥයන්ට වාසියි.
අවුරුදු දහස් ගණනක් තිස්සේ පැවතුණත් ආගමට බැරිවෙලා තියෙනවා සමාජය සුවපත් කරන්න. ආගම් එය දැන් ඔප්පු කරලා තියෙනවා. මේ තත්වය තුළදී කලාවට සහ නීතියට සමාජය සුඛිත මුදිත කරන්න යමක් කළ හැකියි කියලා මා විශ්වාස කරනවා. මා ඛේදවාචකයම ලියන්නේ ඒ නිසායි. අප අත්විඳිමින් තිබෙන පවත්නා දුක, සතුට බවට හරවන්න මට බැහැ. ඒ නිසා මං ශෝකාන්තය නිතරම ගෙනෙනවා.

ගිරිදේවී නවකතාව, රූපවාහිනී මාධ්‍යය තුළ දිගහැරෙද්දී ඔබ සිටියේ කවර සිතිවිල්ලකද?
නවකතාවක් ලියලා මං ඒ මත්තේ එල්ලිලා ඉන්නේ නැහැ. එය සමාජයට මුදාහැරලා මම වෙනත් නිර්මාණයකට ගොඩවෙනවා. බිත්ති හතරකට කොටුවෙලා ඉන්න මට නොලියා ඉන්න බැහැ. මම ගැලවීම ලබාගන්නේ ලිවීමෙන්. මගේ කෘතිය සිනමා හෝ රූපවාහිනී වශයෙන් වෙනත් මාධ්‍යයකට යන්න තිබෙන අයිතියට සහ නිදහසට මා ගරු කරනවා. මට පෑනෙන් අසීමිතව කළ හැකි දේ, කැමරාවෙන් කළ නොහැකි වෙන්නත් පුළුවන්. එනිසා ගිරිදේවී නවකතාව, ටෙලිනාට්‍යය හා මා කිසිවිටෙකත් සසඳන්නේ නෑ.

නවකතාවේ ප්‍රධාන චරිතය ‘ආශා’ට ඒ නම එන්නේ කොහොමද?
ආශා තම අනන්‍යතාව රැකගැනීමේ දුෂ්කරතාවක ඉන්නේ. ග්‍රාමීය වශයෙන් හැම ගැහැනියක්මත් එහෙමයි. මුලින්ම තාත්තාට, සැමියාට, පසුව පුතාට ඇය යටත් වෙනවා. තමන්ට කැමති විදියට හිතන්නවත් වැඩ කරන්නවත් ඇයට බැහැ. කතාව ඇතුළේ ආශා, කුමාර ඉදිරියේ කුමාරි වෙන්නේත්, සඳුන් ඉදිරියේ සඳුනි වෙන්නේත් ඒකයි. ආශා කියන නම දැම්මේ හිතලාමතලායි. ආශා ලස්සනයි. ස්වාභාවික රූමත්කමක් ඇයට තිබෙනවා. අව්වේ හිටියත් අව්වට පිළිස්සෙන්නේ නැති සමක් තිබෙන ගැහැනු ළමයි ගමේ ඉන්නවා. ආශාගේ තාත්තා දේශපාලනඥයෙක්. ඇයට ජාන ශක්තියත්, ගමේ තිබෙන අල, බතල, දඩමස් වැනි ස්වාභාවික ආහාර ගැනීමෙන් ඇතිවුණු යහපෝෂණයත් තියෙනවා. ආශා වගේ ලස්සන ගෑනු ළමයි ගමේ ඉන්නවා. එයාගේ ලස්සනට ආශා කරන අයත් බොහෝයි. ඒ ආශාව සමහර විට අහිංසක වෙන්න පුළුවන්. අනෙක් පැත්තෙන් ජාගර ආශාවත් තියෙනවා. ආශා මේ දෙයාකාර ආශාවන්ට මුහුණ දෙන්නියක්. පොදුවේ ගැහැනියට අත්විඳින්නට වන ඉරණම නිසා තමයි මං ආශා කියන නම යොදාගත්තේ.

ගිරිදේවී කතා අවසානයේ මත්ද්‍රව්‍ය භාවිතය ගැන කිසියම් ඇඟවීමක් තිබෙනවා. ඒ තුළින් ඔබ මතුකරන්න උත්සාහ කළේ කුමක්ද?
නවකතාව අවසන් වන්නේ ශෝකාන්තයකින්. අවසානයේ කසුන් ගංජා පාවිච්චි කරලා වැරදිකරු වෙනවා. ඔහු අතේ තියෙන්නේ තමන්ගේ පාවිච්චියට ගත් ගංජා ස්වල්පයක් විතරයි. ගමේ ඒ කාලයේ රා තිබුණා. පසුව රා නැතිවෙලා කසිප්පුවලට ගියා. අද ගමේ ශ්‍රම බලකායෙන් වැඩි පිරිසක් කසිප්පු නිසා රෝගිවෙලා ඉන්නවා. ඇත්තටම මත්ද්‍රව්‍ය මිනිසාගෙන් වෙන් කරන්න බැහැ. අතීතයේ මිනිස්සු පලතුරු පැසවලා මත්වතුර හදාගත්තා. ගංජා තහනමටත් මම විරුද්ධයි. මිනිසුන්ට ගව්ගාණක් ඈතින් තිබෙන මේ නීති වෙනස් වෙන්න ඕනෑ. ගිරිදේවී නවකතාවේ කසුන් ගංජා ස්වල්පයක් අත තබාගැනීමෙන් අත්අඩංගුවට පත්වීම මම යොදන්නේ හිතාමතාමයි. ඔහු අත්අඩංගුවට පත්වීමෙන් පසු ආශා හිතන්නේ කසුන් තමාව අතරමං කළ බවයි. අපේ රටේ නීතියේ ඇති දුබලතාව නිසා අවසානයේදී ආශා නැත්නම් පීඩිතයා නැවතත් පීඩාවට පත්වෙනවා. ඇය නැවත අතරමං වෙනවා. ආශාගේ ඉරණම නැවත නැවත මේ සමාජයේ සිදුවන බව කියාපාන්නට මං කතා අවසානයේ සංකේත යොදනවා. ශෝකාන්තයන් ගොඩනඟන බවට මට චෝදනා ආවත් යථාර්ථයට පිටුපාලා නිර්මාණ කරන්න බැහැ.

ආශා, ගිරිදේවී ඇතුළේ ඉතාම ශක්තිමත් තරුණියක්. සැබෑ සමාජයේ ආශා කියන්නේ අහම්බයක්ද?
ඩයිනසෝර්ලා පෘථිවියේ සිටි සාඩම්බර සත්තු. පරිසරයට අනුගත නොවීම නිසා ඔවුන් වඳවුණා. අරගල නොකළොත් තමන් විනාශ වෙනවා. ප්‍රසිද්ධියේ කතා නොකළත්, බොහෝ කුඩා දැරියන් අපයෝජනයට ලක්වෙනවා. ඒ ගැහැනු දරුවාම ලොකුවෙලා මැදපෙරදිග ගිහින් නැත්නම් ඇඟලුම් කර්මාන්තශාලාවල දහඩිය වගු‍රලා, තවත් අය තේවතුවල අඩු පඩියට වැඩ කරමින් රට රකින මෙහෙවර කරනවා. ආශාලා ගම්වල ඇත්තටම ඉන්නවා. සීතම්මලාත් ඉන්නවා.

ගිරිදේවී තුළ තද විරෝධාකල්ප ස්වරූපයක් තිබෙනවා. ශාන්ති දිසානායක කියන්නේ ස්ත්‍රීවාදිනියක්ද?
මම ස්ත්‍රීවාදිනියක් නෙමෙයි. අපේ රටේ ගැහැනිය වගේම පිරිමිනුත් අසරණයි කියලායි මට හිතෙන්නේ. මම කොළඹින් පිටත අනුරාධපුරේ ජීවත් වන මහපොළොවේ පයගහලා ඉන්න කෙනෙක්. මම ජාති, ආගම් කුලමල කාරණා ඉවත් කරලා මනුෂ්‍යයාට ආදරය කරනවා. එතනදී ගැහැනු, පිරිමි භේදයක් මට නැහැ. මගේ බොහෝ නිර්මාණවලට වගේම ගිරිදේවීටත් පසුබිම වන්නේ මනුෂ්‍යයාට මා තුළ ඇති අසීමිත ආදරයයි.■

මාස්ටර් සර්, මට හිමි තැන දෙන්න – මණික් සන්ද්‍රසාගර

0
  • හඳුනාගත්තේ මාක්ස්වාදියෙක් විදියට
    රංගනවේදී ජී.ආර්. පෙරේරා
  • ගැඹුරු දර්ශනයක් කලාවට ගෙනාවා
    රංගනවේදිනී ඉන්දිරා ජොන්ක්ලස්
  • කොළඹ ඉපදුණු යාපනේ දරුවෙක්
    සිනමාවේදී සහ මාධ්‍යවේදී ඩී.බී. වර්ණසිරි

■ පවිත්‍රා රූපසිංහ

හැත්තෑව දශකයේ සමාජ සාධාරණත්වය වෙනුවෙන් සිය නිර්මාණ කෞශල්‍යය යෙදවූ මණික් සන්ද්‍රසාගර පැසසුමටත් ගැරහුමටත් එක්වර මුහුණ දුන්නෙක්. තරුණ විප්ලවයේ කඩතොලු, නිර්මාණ තුළින් එළිදරව් කළ සමාජ ශෝධකයකු ලෙස සන්ද්‍රසාගර මෙරට සිනමාවේ වර්ණවත් ලක්ෂ්‍යයක් සනිටුහන් කළා. ඒ මතකය අවදි කරන්නේ, කලාව වූකලි සමාජ සුභසිද්ධිය වෙනුවෙන්ය යන්න සිහිකැඳවමිනුයි.

ඩී.බී. වර්ණසිරි:
නිරවුල් මනසකින් තම එල්ලයට නිර්භයව ගමන් කරන නිර්මාණ ශිල්පියකු ලෙසයි මා මණික් සන්ද්‍රසාගර දකින්නේ. මණික් සිය නිර්මාණ සඳහා තෝරාගත් කතා සන්දර්භයන් තුළම එය දැකිය හැකියි. ඔහුට එංගලන්තයෙන්, ඇමෙරිකාවෙන් පෆෝමින් ආට්ස් සම්බන්ධයෙන් ලබාගත් පෘථුල දැනුමක් තිබුණා. මණික් යාපනේ දරුවෙක් වුණත් ඉපදුණේ කොළඹයි. ශාන්ත බි්‍රජට් කන්‍යාරාමය, කොළඹ ශාන්ත ජෝසප් සහ මාතර මාතර රාහුල විද්‍යාලයන්ගෙන් මූලික අධ්‍යාපනය ලැබූ ඔහු සිංහල, දමිළ බර්ගර් සහ මුස්ලිම් සෑම ජාතියකම යාළුවන්ට අපූරු මිත්‍රයෙක්.
මණික්ගේ මුල්ම චිත්‍රපටය වන ‘කළුදිය දහර’ට නම යෙදුවේ සංකේතාත්මකවයි. චිත්‍රපටයට පසුබිම වුණේ 1971 තරුණ කැරැල්ල. කැරැල්ල කොහොමද උඩරට තේ වතුවලට බලපෑවේ යන්න ඔහු මතුකළා. වතුර සුදු පාට වුණත් අපේ සාහිත්‍යය තුළ වතුර හඳුන්වන්නේ ‘නිල්දිය’ කියලයි. මණික්ගේ චිත්‍රපටය ‘විකෘති වූ දියදහරක්’ ගැන කතාකළා. ඒ තමයි විප්ලවය. චිත්‍රපටයේ කතාකළේ හැත්තෑඑකේ කැරැල්ල විනාශකාරී විප්ලවයක් ලෙසයි. ඔහුගේ අරමුණ එය වුවත්, ප්‍රේක්ෂකයාට කැමති විදියට තමන්ගේ රුචිකත්වය අනුව චිත්‍රපටය විග්‍රහ කරගන්න අවස්ථාවත් තිබුණා. සාමාන්‍යයෙන් හොඳ චිත්‍රපටයක එය ලක්ෂණයක්. කළුදිය දහරේ කතාව කැටිකරලා ගන්න නිමල් මෙන්ඩිස්ගේ සංගීතයෙන් නෙවිල් ප්‍රනාන්දු ගයන එහි චිත්‍රපට ගීතයම ප්‍රමාණවත් කියලා හිතනවා.
පනම් අටෙන් මට වැඩිකර දුන්න
හැකි වුණත් බත් ටිකක් දරුවට කවන්න
මාස්ට සර් මට හිමි තැන මට දෙන්න
අනේ සර් කරුණාවෙන් සලකන්න
කළුදිය දහර කතා සංකල්පය පිළිබඳව හැත්තෑව දශකයේ බොහෝ අයට තිබුණේ දැඩි විරුද්ධත්වයක් සහ ඒ ගැන කතාකිරීමට බියක්. එනිසා චිත්‍රපටය සාකච්ඡාවට බඳුන් වුණේ නැහැ. ගීයේ මීළඟ පද ගැයෙන්නේ මෙහෙමයි.
අප අතරේ කඹ ඇඳිල්ලේ තරගෙ මේ
නිමවෙන්නට කල් ගතවෙයි දෝ
අනේ සර් අපි මිතුරන් වේදෝ එදා දවස උදාවේවිදෝ
චිත්‍රපටයේ සමස්ත තේරුම ගැබ්වුණු මේ ගීය දශක ගණනාවක් පුරා ඉතාමත් ජනප්‍රියයි.
කොළඹ සන්නිය චිත්‍රපටයට මණික් කිව්ව තවත් නමක් තමයි ‘කමින් ස්වීට්’. ගමෙන් ආ මිනිසෙකුට කොළඹ හතේ වගේ ඉංග්‍රීසියෙන් කතාකරලා ඒ පැළැන්තිය වැළඳගන්න අවශ්‍ය වූ විටෙකදී හටගත්තාවූ ගැටුම චිත්‍රපටයේ දිවෙනවා. මෙය සම්පූර්ණයෙන්ම උපහාසාත්මක චිත්‍රපටයක්. මණික් චිත්‍රපටය තුළින් දැවැන්ත සමාජ විග්‍රහයක් කළා. රත්නපුරේ එකම ගෙදරක එකම පවුලක් වගේ ජීවත්වන පවුල් දෙකක එඩී ජයමාන්න අවිවාහකයි. විවාහකයා තමයි ජෝ අබේවික්‍රම. ජෝ අබේවික්‍රමට වනලැහැබකදී මැණිකක් ලැබෙනවා. ඔහු එඩී ජයමාන්නත් සමඟ කොළඹට ගෙනැවිත් විකුණනවා. පසුව කොළඹ හතෙන් ගෙයක් මිලදීගෙන තමුන්ගේ අසල්වැසියන් සමඟ සමාන්තරව ජීවත්වීමට උත්සාහ කරනවා. චිත්‍රපටය පුරාම දිවෙන්නේ මෙම ගැටුමයි.
මණික්ට ඓතිහාසික කතාවක් කරන්න අවශ්‍ය වුණත් එය අසාර්ථක වුණා. ඔහු ලියනවා ‘නියඟලා මල්’ සිනමා තිරපිටපත. 1971 විප්ලවය තවත් කෝණයකින් විග්‍රහ කෙරුණ චිත්‍රපටයක් වුණ ‘නියඟලා මල්’ අතරමඟ ඇණහිටිනවා.
ඉන්පසුව මණික් ‘සීතාදේවී’ පටන් ගත්තා. නිමල් මෙන්ඩින්ගේ සංගීතයට අමරදේව ගයන ‘නිම්හිම් සෙව්වා’ ගීතය අයිති සීතාදේවී චිත්‍රපටයටයි. එය සිංහලෙන් කරලා ඉංග්‍රීසියෙනුත් හඬකැව්වා. ලංකාවේ ධනවතෙක්ව ඉපදෙන රාවණා, සීතා ගැන සිහින මවනවා. රාවණා ගාමිණී ෆොන්සේකායි. ඉන්දියාවේ සිට මෝටර් බෝට්ටු ශූරයකු සිය බිරිඳ සමඟ ලංකාවට එනවා. බිරිඳ සිතාදේවිය ලෙස වටහා ගන්නා ගාමිණී මානසික ගැටුමකට යනවා. බෝට්ටු රේස් එක් පැත්තකිනුත්, රාවණාගේ මානසික ගැටුම තවත් පැත්තකිනුත් දිවෙන චිත්‍රපටය අතීතාවර්ජනයක ස්වරූපයෙන් ගලායනවා. මෙහි සීතාදේවියගේ අවතාරයක් ලෙස පෙනීසිටින්නේ ගීතා කුමාරසිංහයි. 1983 ජාතිවාදී කෝලාහලයේදී කේ. ගුණරත්නම් චිත්‍රපට අධ්‍යක්ෂවරයාට අයිතිව තිබූ විජය චිත්‍රාගාරය ගිනිබත් කළා. ගුණරත්නම්ගේ බොහෝ නිෂ්පාදන සිංහල චිත්‍රපට වුණත් චිත්‍රාගාරය දමිළ අයෙකුට අයිති නිසා සිංහල ජාතිවාදීන් ජාත්‍යාලයෙන් එයට ගිනිතිබ්බා. පිච්චුණේ සිංහල චිත්‍රපට සහ නෙගටිව්. ඒ අතර මණික්ගේ සීතාදේවිත් ගිනිගත්තා.
පසුව මණික් කළේ ‘රැම්පේජ්’ ඉංග්‍රීසි චිත්‍රපටයයි. අලියාට ඈතට දිවයන මතකයක් තිබෙන බව ලංකාවේ පොදු අදහසක්. රැම්පේජ් කියන්නේ ‘හස්ති වියරුව’යි. ප්‍රධාන නළුවා ගාමිණී ෆොන්සේකා එහි රඟපෑවේ පොහොසතකුගේ චරිතයකටයි. ඔහුගේ විනෝදාංශය අලින්ට වෙඩි තියන එක. සුද්දො එදා අලින්ට වෙඩිතබා උන් සමග ගත් පින්තූරවලින් ගෙදර බිත්ති සරසනවා. මණික් උත්සාහ කළේ සිංහලයෝ සුද්දෝ වගේ හැසිරෙන බව පෙන්වීමටයි. දඩයමේදී ඇතින්නක් මැරුණායින් පසුව, ඇගේ පැටියා ගෙදර ගේනවා. පැටියා ලොකුවෙලා ඇත්ගොව්වා මරලා ආයෙත් කැළේ පනිනවා. ඒ අලියා කැළේට එන දඩයක්කාරයන් මරන්න පටන් ගන්නවා. මිනිස්සු ඉල්ලා සිටිනවා මේ අලියා විනාශ කරන ලෙස. ගාමිණී ෆොන්සේකා තුවක්කුවත් අරගෙන යනවා අලියා මරන්න. මණික් මෙහිදී, හැදූ අලියා හා ප්‍රධාන චරිතය අතර ඇති ගැටුම මතුකරනවා.
පසුකාලෙදි අප ජීවත්වන පරිසරයේ උරුමයන් පිළිබඳ ඔහු ආශා කළා. ලංකාවට වෙබ්සයිට් එන්නත් කලින් වෙබ්සයිට් හදාගෙන අපේ උරුමයන් පිළිබඳ ලෝකයේම ප්‍රසිද්ධ කළා. ටුවරිස්ම්වලින් සල්ලි හම්බ කරන්න නෙමෙයි, රටේ තියෙන උරුමයන්හි වටිනාකම පෙන්වන්න ඔහුට ඕනෑ වුණා. නමුත් එයින් ප්‍රයෝජනය අපේ මිනිස්සු ගත්තේ නැහැ.
පසුව මණික් ‘ලිවින් හෙරිටේජ්’ යන සංකල්පය ඔස්සේ එවැනි වනාන්තර ආශ්‍රිතව හෝටල් ගොඩනඟා අපේ උරුමයන් විදේශිකයන්ට පෙන්වූවා. දේශීයත්වයට පමණක් ඉඩ තිබුණු මේවායේ ලංකාවේ ආහාරපාන ගැන සුද්දන්ට ඉගැන්නුවා. බෙහෙතක් වශයෙන් කංසා ගැන විවෘතව කතාකළා. දේශීය ඖෂධයක් ලෙස කංසා පානයට යොමුවීමත් සමාජයේ එදා බොහෝ දෝෂයට ලක්වුණා. ඔහුට අවශ්‍ය වුණේ ලංකා සිතියම ලෝකෙට ගෙනියන්නයි. වේට්ටිය අඳින ඔහු යාපනේ ගැමියෙක් විදියට තමයි ජීවත් වුණේ. තුවායක් ඔළුවේ ගැට ගහගන්නවා. මණික්ට යාළුවෝ විහිළුවට කියන්නේ ‘ලාෆින් බුද්ධා’ කියලායි. දෙමළ මිනිසා එක්ක දෙමළෙනුත්, සිංහල අය සමඟ සිංහලෙනුත් ඔහු ගනුදෙනු කළා. පසුකාලයේදී කතරගම පළාතේ ලිවින් හෙරිටේජ්හි ජීවත්වුණත් මිනිස්සු කතාවක් හැදුවා මණික් මහණ වෙලා භාවනානුයෝගී වුණා කියලා. ඇත්තටම මණික් ජීවත් වුණේ ඉතාමත් සරල විදියටයි. කවදාවත් මහණවෙලා හිටියේ නැහැ.

ඉන්දිරා ජොන්ක්ලස්:
මං මණික්ව බාලවියේ පටන්ම දන්නවා. කළුදිය දහරේ රඟපෑමෙන් පසුව අපි සමීප මිතුරන් වුණා. එහි මා රඟපෑවේ මනෝ බ්‍රෙකන්ජි සමඟයි. මණික් ඉතාමත් සරල, නිතරම සිනාවෙන් විහිළුවෙන් ජීවත් වුණු සුන්දර අයෙක්. ඔහුගේ විහිළුවලට සෙට් එකේ හැමෝම රිලැක්ස් වුණා. මණික් නිතරම සිනාවෙන් සිටි බව කවුරුත් දන්නා ඔහුටම අනන්‍ය දෙයක්. ඒ සැහැල්ලුව තුළ මණික් ගැඹුරු තේමාවන් කලාත්මකව සාකච්ඡාවට මතුකළා.
බැරෑරැම් දර්ශනයක් තිබුණු කළුදිය දහරට මා ඉතාමත් කැමතියි. සමාජයේ ඇති නැති පන්ති පරතරය සහ ඉඩම් බෙදීයාමේ විසමතාව ගැන විවෘතව කතාකළ ඉතා හොඳ ෆිල්ම් එකක්. ෆිල්ම් එක රිලීස් කරන විට සිරිමාවෝ බණ්ඩාරනායක ඉඩම් ප්‍රතිසංස්කරණ පනත ගෙනැවිත් ඉඩම් අයිතිය අක්කර පනහකට අඩුකළා. ෆිල්ම්එක රිලීස් කළේ ඉන්පසු වීම මණික්ට අවාසියක් වුණා.
මණික් සිනමා අධ්‍යක්ෂවරයෙක් පමණක් නොවෙයි, නාට්‍යවේදියකුත් වුණා. 1978 දී ‘සන්ධ්වනි’ නම් ඉංග්‍රීසි වේදිකා නාට්‍යයේ කටයුතු කළා. ඒ නාට්‍යයේ මම මරියාට රඟපෑවේ ගාමිණී ෆොන්සේකාත් සමඟයි. මණික් නිර්මාණ ශිල්පියෙක් විදියට ඉතාමත් බුද්ධිමතෙක්. අසූතුනේ කෝලාහලය අපේ ජීවිතවලට තදින්ම බලපෑවා. ඒ කම්පනයත් සමග මා රට හැර ගියා. අසූතුනෙන් පසු ඔහු නිර්මාණ නොකරන්නට ඇති.

ජී.ආර්. පෙරේරා:
හැත්තෑව දශකයේ මුල් භාගයේදීයි මට මණික් හමුවන්නේ. පක්ෂ දේශපාලනට කිසිම සම්බන්ධයක් නැතත් මා මණික්ව හඳුනාගත්තේ මාක්ස්වාදියෙක් විදියටයි. මාක්ස්ගේ දර්ශනයට පටහැණිව ලංකාවේ වාමාංශික පක්ෂ කටයුතු කරන බව ඔහුගේ මතය වුණා. කළුදිය දහර නිර්මාණය වුණේ මාක්ස්වාදී චින්තනය මතයි. 1971 තරුණ කැරැල්ලේ විකෘතිය ඔහු එහි කතාකළා. මාක්ස් කවදාවත් ධනපතියන් මරන්න ඕනෑ කියන තැන නොසිටි බවත්, මිනිස්සු මරලා සමාජවාදය කරා යන්න බැරි බවත් ඔහු තදින් විශ්වාස කළා. මණික් කියනවා සම්පූර්ණයෙන් මිනිහෙක් ඝාතනය කරනවාට වඩා භයානකයි මිනිහෙක් අනෙක් අයව සූරාගෙන කෑම කියලා. ඒ වගේම ඔහු කිව්වේ, ආගම් කිසිවක් ‘කෙනෙක් නැති කරලා, තව කෙනෙක් හදන්න පුළුවන්’ කියලා නොපවසන බවයි. කළුදිය දහර තුළ ඔහු කතාකරන්නේ එයයි. මණික් කිසිදු අන්තයක් නියෝජනය කරමින් නිර්මාණ කළේ නැහැ.
හරිම සුන්දර මිනිසෙක්. එදා සිංහලයන්, දමිළයන් අතර සමඟිය ඔප්පු කරන්න තිබෙන හොඳම සාක්ෂිය තමයි මණික්. මාක්ස්වාදයේ උගන්වන සහෝදරත්වය ඔහුගේ ජීවිතයේ පදනමයි. ජාතිවාදී ඔටුන්න කවදාවත් මණික් දාගත්තේ නැහැ. ඔහු දෙමළ චිත්‍රපට කළේ නැහැ. එයා හිතුවේ මම ජීවත් වුණේ, හැදුණේ වැඩුණේ සිංහල මිනිස්සු එක්ක, මගේ නිර්මාණ දෙන්නෙත් සිංහල මිනිසුන්ට කියලායි. පසුකාලීනව සිංහල මිනිස්සු එය භාරගත්තේ නැහැ.
ඒ කාලෙ සිංහලකමේ ඔටුන්න දාගත්තෝ ඇසුවා මොකටද අපි දෙමළ අයට කියලා සිංහල නිර්මාණ කරගන්නේ කියලා. මණික් සිනමා දිවියට අතරමඟදී සමුදුන්නා. සිනමාව බටහිර ඇතිවුණත් ලංකාවට පැමිණියේ ඉන්දියාව හරහායි. මේ නිසා පණහ, හැටේ දශකයේදී සිංහල චිත්‍රපට බොහෝ නිර්මාණ කළේ දෙමළ අධ්‍යක්ෂවරු විසිනුයි. ඒවාට වියදම් කළේත් දෙමළ නිෂ්පාදකයනුයි. මණික්ට ඕනෑ තරම් අවස්ථාව තිබුණා ඉන්දියාවට සම්බන්ධවී දෙමළ චිත්‍රපට කරන්න. නමුත් ඔහුට එය අවැසි වුණේ නැහැ.
මණික්ගේ කොළඹ සන්නියටත්, රැම්පේජ්වලටත් මම සම්බන්ධ වුණා. කොළඹ සන්නිය ෆිල්ම් එකෙනුත් දේශපාලන දර්ශනයක් මතුකරන්නයි මණික් කල්පනා කළේ. එහි කළේ, වැරදි විදියට සමාජගත වී තිබුණු විප්ලවය, උපහාසයට ලක්කිරීමයි. කොළඹ සන්නියට එදා මිනිස්සු දොස් කිව්වා. මම මණික්ගෙන් ඇසුවා ෆිල්ම් එකට බනිනවා නේද කියලා. එයා කිව්වා මම ඕක බලාපොරොත්තු වුණා කියලා. ඔහුගේ චිත්‍රපට සංරක්ෂණය වෙලා නැහැ. මේවා සංරක්ෂණය කරන්න ඒ කාලෙත්, අදත් නිසි වැඩපිළිවෙළකුත් නැහැ. ■

 

නෙරුදාට ගෙයක්

0

■ ප්‍රියන්ජිත් ආලෝබණ්ඩාර

ගෙවල් හැදීම ඉදිකිරීම් කර්මාන්තයට අයත් කාර්යයකි. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය යනු ගොඩනැගිලි ඉදිකිරීම වෙනුවෙන් තිබෙන කලාවය.
එසේ තිබියදී කලාව වෙනුවෙන් ඉදිකළ ගොඩනැගිල්ලක් පසුගියදා අපට දැකගන්නට ලැබුණි. මේ ගොඩනැගිල්ල ඉදිකළේ නෝනාගම, වැලිපටන්විල, ඔච්චම වෙරළ තීරයේය. එලෙස ප්‍රතිනිර්මාණය කෙරුණේ සුප්‍රකට කිවි පැබ්ලෝ නෙරුදා ජීවත් වූ වැල්ලවත්තේ නිවෙසය. නිර්මාණකරුවා, සැලසුම්කරණ ශිල්පියා බිමල් දුෂ්මන්තය. ප්‍රති-නිර්මාණයට හේතුවූයේ අශෝක හඳගමගේ නවතම සිනමා නිර්මාණය වන ‘ඇල්බොරාදා’ ය.
මිනිහෙක් ජීවත්වුණ නිවසක් යළි නිර්මාණය කිරීම කෙලෙස කරනවා විය හැකිද? අපේ කුතුහලය ඇවිස්සුණේ ඒ කාරණාවය.
“ලයනල් වෙන්ඞ්ට්ගේ ගෙදරට නෙරුදා දාපු නම තමයි ‘ඇල්බොරාදා’. අල්බොරාදා කියන වචනය අපි ගන්නේ එතැනින්. ඒක ස්පාඤ්ඤ වචනයක්. ඇල්බොරාදා කියන්නේ අරුණට. නෙරුදා ලංකාවට ඇවිල්ලා ගත කළ මුල් දවස් ටික තමයි ඇල්බොරාදා චිත්‍රපටියට අපි පාදක කරගන්නේ.” එසේ කීවේ ඇල්බොරාදා චිත්‍රපටයේ අධ්‍යක්ෂ අශෝක හඳගමය.
පැබ්ලෝ නෙරුදා අපේ මතකයට නැගෙන්නේ අපමණ ප්‍රේමණීය හැඟීම් අපූරු ලෙස කවි කළ කවියෙකු ලෙසය. 1928 කොන්සොලේෂන් නිලධාරියෙකු ලෙස චිලියේ සිට බුරුමයට පැමිණි නෙරුදා, ලංකාවේ කොන්සලේෂන් නිලධාරියා ලෙස පැමිණෙන්නේ 1929 වසරේදීය. ඇඳුම් බෑගයක්වත් නැතිව අත්පොතක් පමණක් ගෙන රාජ්‍යතාන්ත්‍රිකයෙකු ලෙස ලංකාවට පැමිණි නෙරුදා පදිංචි වුණේ කොළඹ, වැල්ලවත්තේ, 42 වැනි වීදියේ, අංක 56 නිවසේ ය.
ඔහු වාසය කළ ගොඩනැගිල්ලේ අද වන විට ශේෂව ඇත්තේ කොටස් කිහිපයක් පමණි. අද වැල්ලවත්ත කියන්නේ එදා නෙරුදා සිටි වැල්ලවත්ත නොවේ. එය කොළඹ නගරය ආසන්නයේ පිහිටි බොහෝ ජනාකීර්ණ නගරයකි. මග දෙපස ඉදිවුණු තට්ටු ගොඩනැගිලිය. මහ මග එක පෙළට ඇදෙන යානවාහනය.
“වැල්ලවත්තේ අවසානය දක්වා කොළඹ නගර සභාවෙන් ගෑස් ලයින් එකක් දීලා තිබුණා. ඒ ගෑස් ලයින් එක දිගට ලාම්පු කණු තිබිලා තියෙනවා. ඒ හෝඩුවාව ඔස්සේ නෙරුදා පදිංචිවෙලා හිටිය ගේ හොයාගන්න අපට පුළුවන් වුණා. අංක 56 ලාම්පු කණුව ඉස්සරහ ගෙදර තමයි නෙරුදා ඉඳලා තියෙන්නේ කියලා අසල්වාසීන් අපට කිව්වා. 1929 විතර හැදූ ඒ ගෙදර කෑල්ලක් තවම ඒ ඉඩමේ තියෙනවා. කබොක් ගල්, කටුමැටි බිත්ති මත වැලි, මැටි ගාලා තිබුණු බවක් පේනවා. හැබැයි වෙනම ගෘහ නිර්මාණ සැලසුමක් අනුව ඒක හදලා තියෙන්නේ. ඉතාම හොඳ උළුවහු ජනෙල් දාලා තිබිලා තියෙනවා. බොර වීදුරු කියන වීදුරු විශේෂය තමයි ජනෙල්වලට යොදලා තියෙන්නේ. ඒවායේ ශේෂයන් තවමත් එතැන දකින්න පුළුවන්.
ඔහුගේ අතේ යහමින් මුදල් තිබිලා නෑ. ඒ නිසා ඒ වෙලාවේ හැටියට ඔහු කොළඹ නගරයෙන් පරිබාහිර වැල්ලවත්ත වගේ තැනක පදිංචියට ඇවිත් තියෙනවා. ලංකාවෙන් අපනයනය කරන දේකින් තමයි ඔහුට මුදල් ලැබෙන්නේ.” අල්බොරාදා චිත්‍රපටයේ නිෂ්පාදන සැලසුම්කරණ ශිල්පී බිමල් දුෂ්මන්ත තමාගේ කාර්යය ගැන විස්තරය පටන්ගත්තේ එසේ කියමින්ය.
චිත්‍රපටයේ තිර පිටපතට අනුව 1929 වගේ කාලයක වැල්ලවත්ත ප්‍රදේශය තිබුණේ කෙසේදැයි නිෂ්පාදන සැලසුම්කරණ ශිල්පියා සොයාගන්න ඕනෑය. එය ප්‍රතිනිර්මාණය කරන්න ඕනෑය. සෙල්ලමක් නොවේ.
රාජ්‍යතාන්ත්‍රිකයෙකු වුණත් නෙරුදා වැනි කවියෙකු ජීවත්වූයේ කෙසේද යන්න සොයාබැලීම ලේසි පහසු නැත. නෙරුදා මෙන්ම ඔහු අවට සිටි මිනිසුන් කෑවේ බීවේ, ඇන්දේ පැළැන්දේ කොහොමද කියා සොයාගත යුතුය.
“නිෂ්පාදන සැලසුම්කරණ ශිල්පියෙකු ලෙස සාමාන්‍යයෙන් මම මාස දෙකකවත් පර්යේෂණයක් කරනවා. රික්ෂෝවත්ත කියන්නේ දැන් රොක්සි සිනමා ශාලාව තියෙන තැන සිට පහළට තියෙන කොටස. ඒ වත්තේ කාන්තාවෝ කසලශෝධක වැඬේ කරන අතර පිරිමි කළේ රික්ෂෝවලින් පුද්ගලයන් ප්‍රවාහනය කිරීම. රික්ෂෝ ගාල් කළ තැන තමයි දැන් ඔය සැවෝයි ප්‍රිමියම් හෙවත් පරණ රොක්සි සිනමා ශාලාව තියෙන්නේ. එතැනින් ඇතුළේ තමයි කුඩා පැල්පත්වල මේ මිනිස්සු ඉඳලා තියෙන්නේ. අධ්‍යක්ෂවරයාගේ හිතේ මැවුණු චිත්ත රූපය ජීවමාන කිරීම තමයි නිෂ්පාදන සැලසුම්කරණ ශිල්පියා හැටියට මගේ වැඬේ වුණේ. විදේශීය අධ්‍යක්ෂවරයෙක් ලංකාවේ රූගත කිරීමක් කරනවා නම් නිෂ්පාදන සැලසුම්කරණ ශිල්පියෙකුගෙන් ඔහු බලාපොරොත්තු වෙන මට්ටමේ ගුණාත්මක මැදිහත්වීමක් අපි මේ චිත්‍රපටියෙදි කළා.”
චිත්‍රපටියේ රූපවලට සම්බන්ධ දර්ශන තලය සැබෑවට මුණගැහෙන්නේ නැත්නම්, පර්යේෂණයකින් පසු අවශ්‍ය දර්ශන තලය නිර්මාණය කිරීම සිනමා කර්මාන්තයේ සිරිතයි. අතීත කතා පුවත් පිළිබඳ චිත්‍රපටවලදී බොහෝ විට එවැනි දර්ශන තල ඉදිකිරීමට සිදුවේ.
“අපට නෙරුදාගේ වගේ නිවසක් ලැබුණු නැති නිසා මුලින් අපි හිතුවේ මේ දර්ශන තැන් දෙකක රූගත කරන්න. තිබුණ ගෙවල්වල දෙපැත්තේ අලුත් ගොඩනැගිලි හදලා. එතකොට මේ චිත්‍රපටයේ අදාළ කාල සීමාවට ගැළපෙන්නේ නෑ. ඒ නිසා නිවස සම්පූර්ණයෙන්ම හදන්න ඕනෑ කියලා මම යෝජනා කළා.
මේකට විශාල පිරිවැයක් යන නිසා නිවසේ භාගයක් හදමු කියලා ඒ වෙලාවේ යෝජනාවක් ආවා. මම ඉගෙනගත්ත විදියට චිත්‍රපටියක දර්ශන තලයක් හදනවා නම් ඒ දර්ශන තලයේ රූගත කරන්න තියෙන දර්ශන ප්‍රමාණය ගන්න ඕනෑ. ඊට පස්සේ චාට් එකක් හදනවා. ඒ චාට් එකෙන් ෆ්ලෝ ප්ලෑන් එකක් හදන්න පුළුවන්. ඒ ෆ්ලෝ ප්ලෑන් එකෙන් ඩමියක් හදන්න පුළුවන්. ඒ ඩමිය එක්ක තමයි අපි අධ්‍යක්ෂවරයා එක්ක සාකච්ඡා කළේ.
මේ වගේ දර්ශන තලයක එක පැත්තක් අයින් කළා කියලා වියදමේ අඩුවක් වෙන්නේ නෑ. අමුද්‍රව්‍යවලට යන වියදම විතරයි අඩුවෙන්නේ. කම්කරුවන්ගේ වියදම්, කෑම වියදම්, නවාතැන් වියදම් වගේ දේවල් සමානයි. නිවසේ ඇතුළත, පිටත, වරන්ඩා එක, කුස්සිය මේ හැම එකම හරියටම අපි හැදුවා.
ඒ ගෙදර කොහොමද පරිමාණගත කරගන්නේ කියන ප්‍රශ්නය තිබුණා. වර්තමානයේ තියෙන ලොකු ගෙවල්වල ගෘහනිර්මාණමය පරිමාණය අපි දන්නේ නෑ. ඒ නිසා 1929 කාලයට අයත් මේ වගේ ගෙයක් අපි හෙව්වා. මම ‘විජයබා කොල්ලය’ චිත්‍රපටියේ වැඩ කරනකොට ඩබ්ලිව්. ඒ. සිල්වාගේ ගේ ගැන දැනගෙන හිටියා. 1929 වෙනකොට ඩබ්ලිව්. ඒ. සිල්වාගේ තාත්තා ඒ ගේ හදලා ඉවරයි. වැල්ලවත්තේ තියෙන ඒ ගෙදර පරිමාණය මම ගත්තා. ආලෝකකරණයට අවශ්‍ය විදිහට ඉඩකඩ තියලා, උස තියලා, කාමර හා සාලය ලොකු කරලා ගේ හැදුවා.
රූගත කිරීමේදි චරිත සඳහා සහ තාක්ෂණික ක්‍රියාකාරකම් සඳහා ඉඩකඩ ප්‍රමාණවත් වෙන්න ඕනෑ. රූප රාමුවේදී ඒක විශාල අවකාශයක් කියලා නොදැනෙන්නත් ඕනෑ. ඒ නිසා මේක කරන්න ඕනෑ කැමරා අධ්‍යක්ෂවරයා එක්ක සාකච්ඡා කරලා. මට ලොකූ ප්‍රශ්නයක් වුණේ වැඬේ පටන් ගන්නකොට කැමරා අධ්‍යක්ෂ චන්න දේශප්‍රිය කොරෝනා නිසා ප්‍රංශයේ හිරවෙලා සිටීම. සූම් තාක්ෂණයෙන්, වට්ස් ඇප්වලින් සාකච්ඡා කර කර තමයි වැඩ කළේ. ඔහු ලංකාවට එන්න සති දෙකකට කලින් මම නෙරුදා හිටිය ගෙදර ඉදිකිරීම් ඉවර කළා.’
අපට තවත් ප්‍රශ්නයක් ඇති විය. ඒ, මේ නිවස සාමාන්‍යයෙන් අප ජීවත්වන නිවසක් වාගේමද යන්නය.
‘සිනමාවේදි අපි හිතන්න ඕනෑ මතුපිට ගැන. ශක්තිමත්භාවය, කල් පැවැත්ම අදාළම නෑ. රූගත කරන වෙලාවේ ශිල්පීන්ගේ ඔළුවට කඩා නොවැටෙන්න ශක්තිමත් වුණාම ඇති. ඒ නිසා ශක්තිමත්භාවයට නෙමෙයි, මතුපිට පෙනුමටයි මුදල් වියම් කරන්න ඕනෑ.
ගෙයක් නම් ඒක කොච්චර කල් භාවිත කළ නිවසක්ද කියන කාරණයත් පෙන්නන්න ඕනෑ. ඒක ලංකාවේ චිත්‍රපට බොහොමයක නොසලකා හරින දෙයක්. නැදුන්, බුරුත, තේක්ක වගේ ලීවලින් හදපු ගෙයක් වගේ පෙන්වන්න මම ගත්තේ ඒ ලීවල වර්ණ විතරයි. මනුස්සයෙක් ජනේලයක් ගාව හිටගත්තොත්, කැට පැලැල්ලේ පරිමාව වැරදුනොත් වෙනත් අදහසක් එන්නේ. ඒ නිසා ඒ පරිමාණ ගැන හරියටම බැලුවා. මුළු ගේම තුනී මුහුදු වැල්ලෙන් කපරාරු කළා. බිමට රතු සිමෙන්ති දාලා සුද මැද්දා. ජනෙල් සියල්ල ඇත්තම ලී. රූප රාමුවට අවශ්‍ය ප්‍රමාණයට ඒ ලීවල ආලේප කිරීම් කළා.’
අල්බොරාදා චිත්‍රපටයේ මූලික කතාව ගොඩනැගෙන්නේ ඔහු ජීවත්වූ වැල්ලවත්තේ නිවස හා වැල්ලවත්ත මුහුදු වෙරළ ආශ්‍රිත ක්‍රිියාකාරම් සමගය.
මේ නිවස පැබ්ලෝ නෙරුදාගේ මෙරට ගතකළ අපූරු කාලසීමාව පිළිබඳ අල්බොරාදා චිත්‍රපටය නිමවන්නට විශාල දායකත්වයක් දක්වන්නට ඇත. එක් පැත්තකින් එය ලාංකීය සිනමාවේ නිෂ්පාදන සැලසුම්කරණ අංශය ජාත්‍යන්තර තලයට ඔසවා තැබීමකි.
‘පැබ්ලෝ නෙරුදා හිටිය තැන දැන් සම්පූර්ණයෙන් වෙනස්. ඒ නිසා එදා වැල්ලවත්තේ පරිසරය අපට ප්‍රතිනිර්මාණය කරන්න සිදුවුණා. මම මෙතෙක් කළ සිනමා කෘති රූගත කළේ පවතින දර්ශන තලවල. මේ චිත්‍රපටය සඳහා පැබ්ලෝ නෙරුදා ජීවත්වූ නිවස අපි නිර්මාණය කළා. ඒ මහන්සිය කොච්චර ඵල දරලා තියෙනවාද කියල කියන්න ඕනෑ ප්‍රේක්ෂකයෝ. මේ වැඩෙන් ජාත්‍යන්තර තලයේ වැඩ කරන්න පුළුවන් දක්ෂයෝ අපිට ඉන්න බව පෙනුණා.’ හඳගම අන්තිමේ කීය.■

පළාත් සභා ඡන්දය පරණ ක්‍රමයටම යයි

පළාත් සභා මැතිවරණය පැරණි ක්‍රමයට පැවැත්විය යුතු බවට ආණ්ඩුවේ නායකයන් එකඟ වී ඇති බවත්, දෙසැම්බර් 14 වැනිදා කැබිනට් මණ්ඩලයට ඉදිරිපත් කරන ලද කැබිනට් පත්‍රිකාවේ තිබුණේ එම ක්‍රමයට මැතිවරණය පැවැත්වීමේ යෝජනාවක් බවත් වාර්තා වේ.

අමාත්‍ය ජනක බණ්ඩාර තෙන්නකෝන් එම කැබිනට් පත්‍රිකාව ඉදිරිපත් කළ අවස්ථාවේ පළාත් සභා මැතිවරණය මේ අවස්ථාවේ පැවැත්වීම නුසුදුසු බවට අදහස් ඉදිරිපත් වී ඇත. පළාත් සභා ක්‍රමයට විරුද්ධ මතයක් දරණ කිහිපදෙනෙකු එයට එරෙහිව අදහස් දක්වා ඇත. පසුව එම කැබිනට් පත්‍රිකාව පක්ෂ නායක රැස්වීමට ඉදිරිපත් කිරීමට එකඟ වී ඇත.

එම කැබිනට් පත්‍රිකාව ඉදිරියේදී නැවතත් කැබිනට් මණ්ඩලයට ඉදිරිපත් කොට සම්මත කරගැනීමට සැලසුම් කර ඇතැයි ආණ්ඩුවේ ආරංචිමාර්ග පැවසීය. එම ආරංචිමාර්ග වැඩිදුරටත් ප්‍රකාශ කළේ, ඉදිරිපත් කළ කැබිනට් පත්‍රිකාව 2018 ඔක්තෝබර් මාසයේදී නීතිවිරෝධී ආණ්ඩුවේ කැබිනට් මණ්ඩලයට ඉදිරිපත්   කළ පත්‍රිකාවට බොහෝදුරට සමාන බවය.

පැරණි ක්‍රමයට පළාත් සභා මැතිවරණය පැවැත්වීමේ යෝජනාව සඳහා දිනේෂ් ගුණවර්ධන සහ විමල් වීරවංශ යන අමාත්‍යවරුන් කැමැත්තක් නොදක්වන බව අනිද්දා සමඟ අදහස් දැක් වූ කැබිනට් අමාත්‍යවරයෙකු පැවසීය.

සමානුපාතික පැරණි ක්‍රමයට පළාත් සභා මැතිවරණය පැවැත්වීම සඳහා පළාත් සභා ඡන්ද විමසීම් පනතට තාවකාලික සංශෝධනයක් පාර්ලිමේන්තුවට ඉදිරිපත් කර සම්මත කරගත යුතුය.

වසර දෙකක කාලයක් තිස්සේ පළාත් සභා මැතිවරණය ප්‍රමාද වී තිබෙන අතර, ඒ සඳහා හේතු වී ඇත්තේ කොට්ඨාශ හා සමානුපාතික ක්‍රමය යටතේ පළාත් සභා මැතිවරණය පැවැත්වීම සඳහා ඊට අදාල නීතිය වෙනස් කිරීමෙන් පසු ඒ අනුව සිදු කළ සීමා නිර්ණ වාර්තාව පාර්ලිමේන්තුව ප්‍රතික්ෂේප කිරීම හේතුවෙනි.■

අම්මලා අහන්නේ මගේ පුතා ජීවත්වෙනවාද මියගිහින්ද කියලා විතරයි – ආචාර්ය නිමල්කා ප්‍රනාන්දු

0

අතුරුදහන් වූ තැනැත්තන් පිළිබඳ (ඕඑම්පී) කාර්යාලයට මේ දක්වා ලැබී ඇති පැමිණිලි මත පදනම්ව අතුරුදහන්වූවන්ගේ ලැයිස්තුවක් 2020 නොවැම්බර් 26 වන දින ප්‍රසිද්ධියට පත්කළා. මේ ලැයිස්තුව මුල් කරගෙන අතුරුදහන්වූවන්ගේ කාර්යාලය කරන කාර්යභාරය පිළිබඳව ආචාර්ය නිමල්කා ප්‍රනාන්දු සමඟ 2020 නොවැම්බර් 27 වන දින පැවැත්වූ සාකච්ඡාවකි මේ.

  • අම්මලා අඬ අඬා අහනවා මගේ දරුවා ජීවත් වෙනවාද, නැද්ද කියලා මට හොයලා කියන්න කියලා. එයාලා කවදාවත් අහන්නේ නැහැ මගේ පුතා මැරුවෙ කව්ද කියලා. මගෙ පුතා මැරුවෙ ඇයි කියලා අහන්නේත් නෑ. එයාලා අහන්නේ මගේ දරුවා ඉන්නවාද, මැරිලාද කියලා විතරයි.

 

■ පවිත්‍රා රූපසිංහ

දැනට ප්‍රසිද්ධ කර තිබෙන අතුරුදහන්වූවන්ගේ ලයිස්තුවේ ස්වභාවය සහ පදනම කුමක්ද?

අතුරුදහන්වූවන්ගේ කාර්යාලයට පැමිණිලි ලැබෙන ආකාර කිහිපයක් තිබෙනවා. ඍජුවම පැමිණිලි ලැබෙන අවස්ථා තිබෙනවා. තවත් දිස්ත්‍රික් ලේකම් කාර්යාල හරහා ජාතික ඒකාබද්ධතා සහ ප්‍රතිසන්ධාන අමාත්‍යාංශය රැස්කරලා, පසුව අතුරුදහන් වූ කාර්යාලයට යොමුකළ පැමිණිලි තිබෙනවා. අතුරුදහන්වූ තැනැත්තත් පිළිබඳ කාර්යාලයේ ඉල්ලීම් ප්‍රකාරව ක්‍රියාන්විතයේ නියැළී සිටියදී අතුරුදහන්වූ සිය සාමාජිකයන් පිළිබඳ ත්‍රිවිධ හමුදාව විසින් සපයන ලද තොරතුරු ඇතුළත් පැමිණිලි තිබෙනවා. මේ සියලු පැමිණිලි අතරින් විමර්ශන අවසන් කර ඇති තැනැත්තන්ගේ තොරතුරු මෙම එළිදැක්වූ ලැයිස්තුවේ අඩංගුයි.

එම තැනැත්තන්ගේ විස්තරය ගතහොත්, ක්‍රියාන්විතයේදී අතුරුදහන්වූ අයගේ නම, යොමු අංකය, අතුරුදහන්වූ දිනය, එම තැනැත්තාට ත්‍රිවිධ හමුදාව හෝ පොලීසිය විසින් ලබාදී ඇති සේවා අංකය, අතුරුදහන්වූ එම තැනැත්තාගේ නිලය, අතුරුදහන්වුණු ස්ථානය සහ රෙජිමේන්තුව සඳහන් වෙනවා. සමාජයේ අතුරුදහන්වූවන්ගේ යොමු අංකය, නම, එම තැනැත්තා අතුරුදහන් වුණු දිනය සහ අවසන් වරට පදිංචිව සිටි දිස්ත්‍රික්කය මේ ලැයිස්තුවේ සඳහන් කර තිබෙනවා. තවත් යමක් මෙහිදී මා මතක් කරනවා. අතුරුදහන්වූවන් පිළිබඳ කාර්යාලයට අදාළ නොවන අතුරුදහන්වීම් සම්බන්ධ පැමිණිලි සහ තොරතුරු මේ ලැයිස්තුවට ඇතුළත් වන්නේ නැහැ.

 

ඒ ආකාරයට අතුරුදහන්වූවන් පිළිබඳ කාර්යාලය, අතුරුදහන්වූවන් ලෙස සලකන්නේ කවුරුන්ද?

අප අතුරුදහන්වූවන් කියන්නේ, පැහැරගෙන යාම්, සන්නද්ධ ගැටුම්, දේශපාලන නොසන්සුන්තා සහ සිවිල් කැරලි කෝලාහලවලදී අතුරුදහන්වූවන් පමණයි. එහිදී ජාති, ආගම්, කුල හෝ දේශපාලන භේද, ස්ත්‍රී පුරුෂ භේද ආයතනය සලකා බලන්නේ නැහැ. යුද්ධයෙන් අතුරුදහන්වූවන් කෙරෙහි පමණක් සලකා බලනවා කියලා දෙයකුත් ඕඑම්පීයට නැහැ. 1971, 88/89 තත්වයන් තුළදීත් සිදුවුණු අතුරුදහන්වීම් ගැන ආයතනය අවධානය යොමුකර තිබෙනවා. මාතර දිස්ත්‍රික්කයේ අතුරුදහන්වූවන් 548 දෙනෙකුගේ තොරතුරු ලැයිස්තුවේ අඩංගු වෙනවා. ඊට අමතරව ක්‍රියාන්විතයේදී විරුවන් 5100 ක් පමණ අතුරුදහන් වෙලා තිබනවා. ඔවුන් ගැනත් විමර්ශන අප කරනවා. මඩකලපුව දිස්ත්‍රික්කයේ තමයි වැඩිම පැමිණිලි ප්‍රමාණයක් වාර්තා වෙන්නේ. එය පන්දහසකට වැඩියි. මඩකලපුව දිස්ත්‍රික්කයේ විමර්ශන තාමත් සිදුවෙමිනුයි තියෙන්නේ. මහනුවර දිස්ත්‍රික්කයේ අතුරුදහන්වූවන් 549කගේ විස්තර ඇතුළත් වෙනවා. කුරුණෑගල 382ක් වාර්තා වෙනවා.

 

මෙම ලැයිස්තුව එළිදැක්වීමෙන් පසු අතුරුදහන්වූවන්ගේ ආදරණීයයන් සමඟ ආයතනයට ඇති වගකීම අවසන් වෙනවාද?

නැහැ. මේ ලැයිස්තුව ප්‍රකාශයට පත්වීමෙන් පසු අතුරුදහන්වූවන්ගේ ඥාතීන්ට එහි පැවතිය හැකි ඕනෑම ගැටලුවක් පිළිබඳව සාකච්ඡා කිරීමට ආයතනය ආරාධනා කරනවා. ඒ වගේම මෙම ලැයිස්තුවේ සඳහන් වන තැනැත්තෙක් පිළිබඳව පොදු සමාජයේ කිසිවකු වැඩිමනත් යමක් දන්නේ නම් එය ආයතනයට ලබාදීමට අවස්ථාව ලැබෙනවා. ඇත්තටම ආයතනය එසේ තොරතුරු දන්නේ නම් ලබාදෙන ලෙස ඉල්ලා සිටිනවා කිව්වොත් හරි. ඒ වාගේම මේ ලැයිස්තුවේ කිසියම් අතුරුදහන්වූවකු පිළිබඳ තොරතුරු ඇතුළත් නැත්නම්, ඒ තැනැත්තා පිළිබඳව තවමත් විමර්ශන සිදුවෙමින් තිබෙන බව ඒ තැනැත්තාගේ ආදරණීයයන්ට කිව යුතුයි.

 

අතුරුදහන්වූ තැනැත්තන් පිළිබඳ විමර්ශන කොමිෂන් සභා ගණනාවක් ලංකාවේ තිබුණා. නමුත් මෙසේ තොරතුරු ඒකාබද්ධ කර ප්‍රසිද්ධියට පත්කරන ලද නිල වාර්තාවක් දකින්නේ පළමු වරටයි. මොකක්ද මේ ආයතනයේ විශේෂත්වය? 

ලංකාවේ ජීවත්වන සෑම ජන කොටසකගේම අම්මාවරුන්, දියණියන් සහ බිරින්දෑවරුන් පිරිසක් අතුරුදහන් වුණු පුතා, ස්වාමි පුරුෂයා, සහෝදරයා වෙනුවෙන් වේදනා විඳිනවා. ඒ පීඩාවන්ට විසඳුමක් ඕනෑ. ඔවුන්ට කතාකරන්න තැනක් අවශ්‍යයි. අතුරුදහන්වූවන්ගේ ලෝක ශ්‍රේණිගත කිරීම්වල ලංකාව ඉන්නේ ඉහළම තැනක. ලංකාවේ ඉදිරි අනාගතයේදී මෙවන් අතුරුදහන්වීමට ඉඩක් නොලැබෙන බවක් මෙම ආයතනය සාක්ෂියක් වෙනවා. මේ ආයතනය ජනතාවට වගකියන ආයතනයක් විදියට හඳුන්වන්න මං කැමතියි.

අනෙක් කාරණය තමයි අතුරුදහන්වූවන්ගේ කාර්යාලය ස්ථාවර කාර්යාලයක්. ප්‍රාදේශීය වශයෙනුත් කාර්යාල පිහිටුවා තිබෙනවා. පෙර තිබුණු කොමිෂන් සභා තාවකාලික කාල රාමුවක් තුළයි ක්‍රියාත්මක වුණේ. එල්.එල්.ආර්.සී., උදලාගම කොමිසම, මැක්ස්වෙල් පරණගම කොමිසම සහ හිටපු ජනාධිපති චන්ද්‍රිකා බණ්ඩාරනායක කුමාරතුංග පත් කළ කලාපීය කොමිසම් යනාදිය කලින් තිබුණා. ඒ වගේම, 90 දශකයේ සිටම බොහෝ දේශපාලන නායකයන් සහ විවිධ ආණ්ඩු අතුරුදහන්වූවන් ගැන විශාල උනන්දුවක් දැක්වුවා. ඒ අනුව මෙම ආයතනය පිහිටුවීමේ ආසන්නම හේතුව වුණේ 2015දී අතුරුදහන්වූවන්ගේ පවුල් 20,000ක ජනතාව වෙනුවෙන් මෙම පනත ජිනීවායෝජනාවලියේදී ලංකාවේ සම අනුග්‍රාහකත්වය යටතේ පිහිටුවීම සඳහා යෝජනා වීමයි.

 

ඕඑම්පී කාර්යභාරය ගැන කෙටියෙන් විග්‍රහ කරන්නේ කොහොමද?

අතුරුදහන්වූවන් පිළිබඳ සෙවීමේ කටයුත්ත මෙම ආයතනය කරනවා. ඒ පුද්ගලයාට අපරාධ වරදක් සිදුවුණු බවට සාක්ෂි අපට ලැබී තිබෙන්නේ නම් නීතිමය කටයුතු සඳහා අදාළ බලධාරීන්ට එය යොමු කිරීමත් අප කරනවා. දෙමාපියන්ට සත්‍යය කුමක්දැයි පැවසීම තමයි මූලිකවම අප කරන්නේ. නිශ්චිත කාල රාමුවක් එක් විමර්ශනයක් සඳහා කියලා වෙන්කර නැහැ. සමහර ඒවා විමර්ශන සඳහා දීර්ඝ කාලයක් ගන්නා අවස්ථා තිබෙනවා. මේ ආයතනයට අධිකරණ බලතල නැහැ. විමර්ශන සඳහා පුළුල් බලතල ඕඑම්පීයට ලැබෙනවා. ඒත් සැක සහිත මිනීවළක් හාරන්න, මෘතදේහයක් ගොඩගන්න අවශ්‍ය වුණොත්, ඒ ප්‍රදේශයේ අධිකරණයෙන් ඉල්ලා සිටීමක් අප කළ යුතුයි. මන්නාරම සමූහ මිනීවල සම්බන්ධයෙන් අප විමර්ශන සිදු කළා. ඒ විතරක් නෙමෙයි ඇටකටු පිළිබඳ විද්‍යාත්මක සාක්ෂි ලබා ගැනීමට විදෙස් රසායානාගාරයකට යවද්දී එහි විශ්වසනීයත්වය වෙනුවෙන් අපත් ඊට සම්බන්ධ වුණා. ඒ තුළින් අසරණ වියපත් දෙමාපියන්ට දේශීය යාන්ත්‍රණය තුළ තම අතුරුදහන් වූ ආදරණීයයන් වෙනුවෙන් යුක්තිය ඉටුවේයැයි යන විශ්වාසය ඇතිවුණා.

වැදගත්ම දේ තමයි අප ආයතනය කරන පරීක්ෂණවලින් අනතුරුව ප්‍රමාණවත් සාක්ෂි තිබෙන අවස්ථාවකදී ‘දක්නට නොමැති බවට වූ සහතිකය’ හෝ ‘මරණ සහතිකය’ නිකුත් කිරීමට අදාළ වන වාර්තාවක් අප රෙජිස්ට්‍රාර් ජනරාල්වරයාට නිකුත් කිරීම.  88/89 භීෂණ සමයෙන් පසුව එවකට රජය විසින් අතුරුදහන්වූවන්ගේ ඥාතීන්ට මරණ සහතික නිකුත් කළා. භූමදානයක් නැතිව අතුරුදහන්වීමක් මියගියා සේ සලකා නෛතික ලියවිල්ලක් තිබුණත් අද එය බලාත්මක නැහැ. පසුව 2018දී අංක 16 දරන පනතින් දක්නට නොමැති සහතිකයක් ලබාදීමට කටයුතු කළා. අතුරුදහන්වූවන්ගේ කාර්යාලයට එම විමර්ශනයක් කිරීමෙන් අනතුරුව සහතිකයක් ලබාදීමට වගකීම ලැබුණා. එම වාර්තාව රෙජිස්ට්‍රාර් ජෙනරාල් කාර්යාලය පිළිගන්නවා.

 

ඕඑම්පී ආයතනය පිහිටුවා අතුරුදහන්වූවන්ගේ ඥාතීන් තුළ විශ්වාසය ගොඩනඟා ගත්තේ කෙසේද?

දැනට අවුරුදු 03ක් වන ඕඑම්පීයට මුලින්ම අතුරුදහන්වූවන්ගේ පැමිණිලි 14,000ක් තිබුණා. සංහිඳියා යාන්ත්‍රණය තුළ අපට දළ සැලැස්මක් තිබුණා. ඊට අනුව මුදල් වෙන්කරුණා. ඒ පිඹුරුපත තුළින් එම වඩාත්ම විය යුතු සංවිධිත රාමුවක් හැදුවා. අපට හැකි වුණා එය වඩා ක්‍රියාකාරී සැලැස්මක් බවට පත්කිරීමට. උදාහරණ ලෙස, ශාඛා, ගවේශක, සමීක්ෂණ, දත්ත, පවුල්, නීති වශයෙන් ඒකක හැදුවා. එම ඒකක හරහා විමර්ශනය ඉදිරියට යාම තුළ කාර්යක්ෂමතාව රැකුණා. ආයතනයට තිබුණු ප්‍රධානම බාධාවක් තමයි පත්වීම් මහා භාණ්ඩාගාරය හරහා සිදුවීම. ඒ නිසා ආයතනයට කාර්ය මණ්ඩලය බඳවාගැනීමේදී සිදුවුණු ප්‍රමාදය සමහර විට කාර්යක්ෂමතාව අඩුවෙන්න හේතුවුණා.

 

ඉන්පසු වැඩකළේ කොහොමද?

අප ආයතනය පිහිටුවා මුලින්ම අතුරුදහන්වූවන්ගේ දෙමාපියන් හමුවුණා. දිස්ත්‍රික්ක ගණනාවක දෙමාපියන් සමඟ සාකච්ඡා පැවැත්වීමෙන් ඔවුන්ට අතුරුදහන්වූවන් වෙනුවෙන් වන කාර්යාලය පිළිබඳ විශ්වාසය තහවුරු වුනා. පසුව මාසික සහනයක් වශයෙන් රුපියල් 6000ක මුදලක් ඒ පවුල්වලට හානිපූර්ණ වශයෙන් ලබාදීමට කටයුතු කළා. ඒ අනුව 88/89 කාලයේ මෙරට අතුරුදහන්වූ මරණ සහතික ඇති සහ දක්නට නැති වාර්තාව තිබුණු අයට මෙම හානිපූර්ණය ලබාදුන්නා. එහිදී දකුණු පළාතේ පවුල් බොහෝමයක් එම මුදල් ලබාගත්තා. අසූව දශකයේ මුල සිට මේ දක්වා දක්නට නොමැති සහතික ඇත්තෝ 800ක් පමණ සහ අතුරුදහන්වූ සහතික ඇත්තෝ 10,000ක් මා දැක තිබෙන පැමිණිලි ලැයිස්තු අතර තිබෙනවා. මාතර කාර්යාලයේ පමණක් 500කට වැඩි පැමිණිලි තිබුණා. ඇත්ත වශයෙන්ම ඒ වියපත් අම්මාවරුන්ට මේ ලබාදුන් හානිපූර්ණය තාවකාලිකව ලොකු සහනයක් වුණා.

 

ඕඑම්පීය ස්වාධීන විය යුතුයි. භාවිතයේදී විවිධ ඇඟිලිගැසීම් සිදුවන්නට ඇති?

රජයෙන් මුදල් වෙන්වුණත්, මේ ආයතනයට දේශපාලන මැදිහත්වීමක් කිසිම අවස්ථාවක සිදුවුණේ නැහැ. ආයතනයට ජාතික හෝ ජාත්‍යන්තර වශයෙන් කිසිදු බලපෑමක් සිදුවුණේ නැහැ. මෙය සංහිඳියා යාන්ත්‍රණයක්. දකුණු අප්‍රිකාවේ ‘සත්‍ය කොමිසම’ වගේයි. නෛතික රාමුවක් තුළ තිබුණත් දේශපාලන සන්දර්භයක් තුළ තමයි ක්‍රියාත්මක වුණේ. ඇඟිලිගැසීම් සිදුවුණේ නැහැ. ඉතාමත් ස්වාධීනව පැවතුණා.

 

අතුරුදහන්වූවන් පිළිබඳ කාර්යාලය අහෝසි වුණොත්?

මේ වගේ කාර්යාලයක් නැති වුණත්, අතුරුදහන්වූවන් සහ ඔවුන්ගේ ඥාතීන් ගැන වගකීමෙන් රටකට ගැළවෙන්න බැහැ. ලංකාවට අතුරුදහන්වූවන් වෙනුවෙන් තිබෙන වගකීම එහෙමම ඉතිරි වෙනවා. ඒ වගකීමෙන් ගැලවෙන්න කිසිවකුට බැහැ.

 

කොවිඞ් ආසාදිතයන් මරණයට පත්වීමේදී පිළිස්සීම අනිවාර්යයක් වෙලා. සමහර අයිතිකරුවන් නැති සිරුරු රජය විසින් පුළුස්සනවා. මේ සිරුරු සහ අතුරුදහන්වීම් අතර සම්බන්ධයක් පෙනෙනවා?

ඔව්. කොවිඞ් ව්‍යාප්තියත් සමඟ කොවිඞ් මරණ භූමදානය නොකළ යුතුයි සහ නෛතිකව කළ යුත්තේ ආදාහනය පමණයි යන්න අද කවුරුත් දන්නා දෙයක්. මේ තත්ත්වය තුළ අද කොවිඞ් මළසිරුරු පුළුස්සන්න නීතිපති අවසර දී තිබෙනවා. ආදාහනයට විරුද්ධ කොටස් සමහර අවස්ථාවලදී ඒ තමන්ගේ ඥාතීන්ගේ දේහයන් භාර නොගත් අවස්ථා අප දුටුවා. ඒ මළසිරුරු ඥාතීන් විසින් හඳුනාගන්නේ හෝ දකින්නේ නැහැ. සමහර අවස්ථාවල මරණයේ අළු භාරගන්නේත් නැහැ. අයිතිකරුවන් භාර නොගන්නා සිරුරු රජය පිළිස්සීමේදී ඒ තැනැත්තත් පිළිබඳ විස්තර නියමිත ආකාරයකට ලයිස්තුගත විය යුතුයි. එහෙම නොවුණොත් ඉදිරියේදී ඔවුන් අතුරුදහන්වූවන් ලෙස පසුකාලෙකදී ඥාතීන් සොයන්න පුළුවන්. ඒ පිළිබඳ අප නිර්දේශ ඉදිරියේදී යෝජනා කරනවා.

 

අතුරුදහන්වූවන් ගැන සමාජය කිසියම් තැතිගැන්මක සිටිනවා. අතුරුදහන්වූවන්ගේ ආදරණීයයන් ආයතනයෙන් ඉල්ලන්නේ මොනවාද?

සමාජය අතුරුදහන්වූවන් පිළිබඳ කරන විමර්ශන කෙරෙහි බයක් දක්වනවා. විශේෂයෙන්ම දේශපාලනඥයින් මේ තොරතුරු විමර්ශනයට බයයි. ඒත් අතුරුදහන්වූවන්ගේ අම්මාවරුන් අපෙන් අහන්නේ, මගේ පුතා, මගේ මහත්තයා කෝ කියලා විතරයි. එයාලා මුදල්වලට දරුවන් හොයන එක අතහරින්න සූදානම් නැහැ. දරිද්‍රතාවයෙන් පීඩිතව ඉන්න ඒ වියපත් අම්මලා අඬ අඬා අහනවා මගේ දරුවා ජීවත් වෙනවාද, නැද්ද කියලා මට හොයලා කියන්න කියලා. එයාලා කවදාවත් අහන්නේ නැහැ මගේ පුතා මැරුවෙ කව්ද කියලා. මගෙ පුතා මැරුවෙ ඇයි කියලා අහන්නේත් නෑ. එයාලා අහන්නේ මගේ දරුවා ඉන්නවාද, මැරිලාද කියලා විතරයි. ඒ මොකකටවත් නෙමෙයි. සමහරවිට ඒ ආගමික වතාවත් කරන්න, පාංශුකූලෙ දෙන්න. නැත්නම් ඒ අහන්නේ නළලේ තිබෙන රතු මොට්ටුව අයින් කරන්න. මේ දෙමාපියන් ඉතාමත් අසරණයි. සමහර දෙමාපියන් තමන්ගේ අතුරුදහන් වුණු පුතා වෙනුවෙන් බලාගෙන ඉඳළා ඒ සොවින්ම මැරුණු අවස්ථා එමටයි. එයාලාගේ සොහොන් කොත්වලට කතා කරන්න පුළුවන්නම් කියයි ඒ වියපත් දුප්පත් අම්මලාගේ හදවත කොයිතරම් ශෝකයක ගිලිලා තිබුනාද කියලා. විශාකා ධර්මදාස මහත්මියගේ පුතා ගුවන් හමුදාවේදී ප්ලේන්එක මුහුදට කඩා වැටී අතුරුදහන් වුණු බව ප්‍රසිද්ධ කතාවක්. ඒත් විශාකා ධර්මදාස කියනවා ඇය තවමත් තම පුතා වගේ කෙනෙක් දුටුවොත් දුවගෙන ගිහින් බලනවා කියලා. ඒ වගේම ඈත ගම්වල සමහර ගෙවල්වල බිරින්දෑවරුන් තාමත් ස්වාමිපුරුෂයාට රෑට බත් පිඟාන බෙදනවා. අතුරුදහන් වූ කාර්යාලය රාජකාරී කරන්නේ මේ ජීවමාන වේදනාවන් සමඟ මිස වෛරයක් සමඟ නෙමෙයි. අම්මාට තම දරුවා පිළිබඳ ඇති වී තිබෙන හිස් තැන ඉදිරියේ අප ආයතනය කටයුතු කරන්නේ ඉතාමත් සංවේදී ආකාරයටයි. මේ වියපත් අම්මලාට කිසිවකු ගැන වෛරයක් නැහැ. එයාලා තමන්ට නැතිවුණූ ආදරේ විතරයි හොයන්නේ. දේශපාලනඥයන් එය වටහාගත යුතුයි.■

මහජන ආරක්‍ෂක ඇමතිවරයා ආණ්ඩුක්‍රම ව්‍යවස්ථාව උල්ලංඝනය කරයි

  • මාධ්‍යවලට සැකකරුවන්ගේ ඡායාරූප මුදාහැරීමට පෙර, ළමා අපයෝජනයක් හෝ, ස්ත්‍රී දූෂණයක් හෝ කළ බවටත්, අදාළ සැකකරු අපරාධකරුවකු බවටත් නිගමනය කරන්නේ කවුද? පොලිස් ස්ථානාධිපතිද? පොලිස්පතිද? පොලිසිය බාර ඇමති සරත් වීරසේකරද?

හජන ආරක්‍ෂක අමාත්‍යාංශය අලුතෙන් බාරගත් සරත් වීරසේකර ඇමතිවරයා, පටන්ගත් ගමන්ම ආණ්ඩුක්‍රම ව්‍යවස්ථා විරෝධී, නීති විරෝධී හා සදාචාර විරෝධී නියෝගයක් තමා යටතේ තිබෙන පොලිසියට දුන්නේය. තමන්ගේ ඇමතිවරයා දෙන ඕනෑම නීති විරෝධී නියෝගයක් පිළිපදින්නට ඔහු යටතේ පවතින ආයතන හෝ නිලධාරීන් බැඳී නැති නමුත්, පොලිසිය එකහෙළාම ඇමතිවරයාගේ නීති විරෝධී නියමය පිළිපදින්නට පටන් ගත්තේය. ඒ විතරක් නොවේ. සමහර මාධ්‍යද ඒ අනුව යමින් ඇමතිවරයාගේ වැරදි නියෝගය අනුව වැඩ කරන්නට පටන් ගත්තේය.

ඔහුගේ නියෝගය, ළමා අපචාර, ස්ත්‍රී දූෂණ, මංකොල්ලකෑම් සහ මහාමාර්ගයේ සිදුකරන අමානුෂික පහරදීම් ආදි වැරදි සම්බන්ධයෙන් පොලිසිය අත්අඩංගුවට ගන්නා ‘සැකකරුවන්ගේ’ ඡායාරූප මාධ්‍ය මගින් ප්‍රකාශ කිරීමටය. ඇමතිවරයා බලාපොරොත්තු වන්නේ, ඒ මගින් ඉහත කී අපරාධ කරන ‘අපරාධකරුවන්’ ‘නේම් ඇන්ඞ් ෂේම්’ කිරීමය. හෙවත්, ‘නම් කර ලජ්ජාවට පත්කිරීම’ය.

අපරාධකරුවන් නේම් ඇන්ඞ් ෂේම් කිරීම එකකි. එහෙත්, ඇමතිවරයාගේ නියෝගය දී ඇත්තේ, අපරාදකරුවන් නේම් ඇන්ඞ් ෂේම් කිරීමට නොවේ. පොලිස් අත්අඩංගුවට පත්වන ‘සැකකාරයන්’ නේම් ඇන්ඞ් ෂේම් කිරීමටය. අපරාදකරුවකු හා සැකකරුවකු අතර වෙනස, ඇමති සරත් වීරසේකර නොදන්නවා නම්, අඩු ගණනේ පොලිස් මාධ්‍ය ප්‍රකාශක අජිත් රෝහණ නීතිඥතුමාවත් ඒ ගැන ඔහුට පැහැදිලි කළ යුතුව තිබිණි.

ඇමතිවරයාගේ නියෝගය වැරදිය. භයානකය. කාරණා කිහිපයක් නිසාය.

පොලිස් අත්අඩංගුවේ  සිටින සැකකරුවකු යනු අපරාධකරුවෙක් නොවේ.

කිසියම් පුද්ගලයකු අපරාධකරුවකුද යන්න තීරණය කරන්නේ නිසි බලය ඇති අධිකරණයක් මිස පොලිසියවත් ඇමතිවරයාවත් නොවේ. ඒ නිසා සැකකරුවකු අපරාධකරුවකු හැටියට ගෙන ඔවුන්ගේ ඡායාරූප ප්‍රසිද්ධ කිරීම, සම්පූර්ණයෙන්ම වැරදිය.

අපේ ආණ්ඩුක්‍රම ව්‍යවස්ථාව කියන්නේ, පුද්ගලයකු නිසි බලය ඇති අධිකරණයක් විසින් සාධාරණ නඩු විභාගයකින් පසු වැරදිකරු කරන තෙක් නිර්දා්ෂී පුද්ගලයකු හැටියට සැලකිය යුතු බවය. ඒ නිසා අධිකරණය ඉදිරියේ චෝදනා ලබන පුද්ගලයකු පවා, එම අධිකරණයේ තීන්දුව එන තෙක් සැලකෙන්නේ නිර්දෝෂී පුද්ගලයකු හැටියටය. ඒ අනුව, පොලිස් අත්අඩංගුවේ ඉන්නා පුද්ගලයාද, නිර්දෝෂී අයකු ලෙස අපේ ආණ්ඩුක්‍රම ව්‍යවස්ථාවම පිළිගන්නා බව පැහැදිලිය. එවැනි පුද්ගලයකු, අපරාධකරුවකු හැටියට නම් කර ලජ්ජාවට පත්කිරීමට ඇමතිවරයාට බලයක් ඇතිවන්නේ කෙසේද?

පොලිසිය සැකකරුවන් හැටියට අත්අඩංගුවට ගන්නා පුද්ගලයන් ඇත්ත වශයෙන්ම එම වරදවලට වරදකරුවන් වන්නේද යන්න ගැන අතීත සිදුවීම් බොහොමයක් ආශ්‍රිතව අපි හොඳින්ම දනිමු. විවිධාකාර වරදවලට අහිංසකයන් අත්අඩංගුවට ගැනීම, ඒ අහිංසකයන් ‘නියම වැරදිකරුවන්’ බවට පොලිසිය විසින්ම ප්‍රසිද්ධ කිරීම, ‘සැකකරු වරද ගැන පාපෝච්චාරණයක් කර වරදකරු බව පිළිගැනීම’ ආදි විවිධාකාර පොලිස් කඩයිම් පසුකර ගියත්, අවසානයේ සැකකරු අහිංසකයකු බවට නිසැකව ඔප්පු වූ අවස්ථා අපේ පොලිස් ඉතිහාසයේ අතිශය සුලබය. ඒවා ගැන උදාහරණ දක්වන්නට යෑම, ගහ දන්නා මහජනතාවට කොළ කඩාපෑමක් වනවා ඇත.

සරත් වීරසේකර ඇමතිවරයා ලැයිස්තුගත කර ඇති අපරාධවලින් එකක් වන, ළමා අපයෝජන සම්බන්ධයෙන් වුවද ලංකාවේ පොලිසියේ කැරැට්ටුව ගැන කුප්‍රකට උදාහරණ දිය හැකිය. වැඩි ඈතකට නොගොස් මෑත නිදසුනක් පමණක් හැටියට, කොටදෙනියාවේ සේයා සදෙව්මි නම් ළදැරියගේ ඝාතනය සම්බන්ධයෙන් පොලිසිය කටයුතු කළ ආකාරය දැක්විය හැකිය. අපයෝජනය කිරීමන් පසු මරාදමනු ලැබූ ඒ දැරිය සම්බන්ධ සිදුවීම මතක ඇති කාටත්, අපේ පොලිසියේ ‘නිවැරදි අත්අඩංගුවට ගැනීම්’ ගැන තිබෙන්නේ අවමන්සහගත මතකයකි.

පුද්ගලයකු අත්අඩංගුවට ගත යුත්තේ කිසියම් වරදක් ගැන සාධාරණ සැකයක් තිබේ නම් පමණක් බව නීතියේ නියමයයි. එහෙත් පොලිසිය පුද්ගලයන් අත්අඩංගුවට ගන්නේ ඒ නිර්ණායකය මතම නොවේ. කිසිවකුගේ හිතවත්කමට, බලපෑමට, කිසිවකුගේ තර්ජනයකට, කිසිවකුගේ ආදරයට පොලිස් ඉතිහාසයේ කර ඇති අත්අඩංගුවට ගැනීම් ලැයිස්තු හැදීම අපහසු නැත. එසේ අත්අඩංගුවට ගන්නා සැකකරුවන්ගෙන් බලහත්කාර පාපෝච්චාරණ ලියාගැනීම හා කටඋත්තර ලියාගැනීමද පොලිසිය නොදන්නා දෙයක් නොවේ. ඒවායින්, වරදක් කළායැයි කිසිම සාධාරණ සැකයක් නැති පුද්ගලයන් පොලිසියක් තුළදී අපරාධකරුවකු බවට පත්කිරීමට පොලිසියට ඇත්තේ මායාකාරී බලයකි.

අනෙක් අතට, මෙලෙස නේමින් ඇන්ඞ් ෂේමින්වලට මාධ්‍යවලට සැකකරුවන්ගේ ඡායාරූප මුදාහැරීමට පෙර, ළමා අපයෝජනයක් හෝ, ස්ත්‍රී දූෂණයක් හෝ කළ බවටත්, අදාළ සැකකරු අපරාධකරුවකු බවටත් නිගමනය කරන්නේ කවුද? පොලිස් ස්ථානාධිපතිද? පොලිස්පතිද? පොලිසිය බාර ඇමති සරත් වීරසේකරද? ඒ සඳහා අවශ්‍ය සාක්‍ෂි පොලිසිය ඉදිරියේ තිබේද? ඒ ගැන තීරණය කිරීමට විශේෂඥභාවයක් පොලිසියට තිබේද? පොලිසිය ඒ ගැන සාක්‍ෂි කැඳවා අධිකරණයක් හැටියට එම සාක්‍ෂි කිරා මැන බලන්නේද? වෛද්‍යවරුන්ගේ විශේෂඥ සාක්‍ෂි සලකා බැලීමට දැනුම පොලිසියට තිබේද?

පොලිසියට එවැනි බලයක් හා හැකියාවක් තිබේ නම්, නඩු විසඳීමට සමහජන මුදලින් අධිකරණ පවත්වාගෙන යන්නේ ඇයි? නඩු ඇසීම, තීන්දු දීම හා දඬුවම් දීම පොලිසියටත්, එය භාර ඇමතිටත් බාරදීම ප්‍රමාණවත් නොවේද?

එවැනි තත්වයකදී ආණ්ඩුක්‍රම ව්‍යවස්ථාවේත් ‘නිර්දෝෂිභාවයේ පූර්ව නිගමනය’ අප තබාගත යුත්තේ ඇයි? බිලියන ගණනින් මහජන මුදල් වියදම් කරමින් විනිසුරුවරුන් පුහුණු කොට, නඩු අසන්නේ ඇයි?

ළමා අපයෝජන, ස්ත්‍රී දූෂණ වැනි වැරදි ගැන වැරදි ලෙස අත්අඩංගුවට ගත් පුද්ගලයකු පොලිස් අත්අඩංගුවේ සිටියදී, ඒ සැකකරුගේ ගැන ‘නේමිං ඇන්ඞ් ෂේමින්’ සංකල්පයට අනුව ප්‍රසිද්ධ කළ විට, ඔහු සමාජය ඉදිරියේ සැලකෙන්නේ ස්ත්‍රී දූෂකයකු හෝ ළමා අපයෝජකයකු හැටියටය. අපකීර්තිමත් පුද්ගලයකු හැටියටය. මේ තත්වය ගැන තුලනාත්මක අවබෝධයක් ඇමතිවරයාට තිබේද? යම් හෙයකින්, එසේ ප්‍රසිද්ධියේ ලජ්ජාවට පත්කරන ලද සැකකරුවකු, නඩු විභාගයේදී නිදොස් කොට නිදහස් වුවහොත්, පොලිසිය ඔහුට මුලින් කළ අපකීර්තිය ආපස්සට හරවන්නට ක්‍රමයක් තිබේද? ඔහුගේ පවුලේ සාමාජිකයන්ට, දරුවන්ට ඇතිවන අවමානය ආපස්සට හැරවීමේ ක්‍රමයක් පොලිසියට තිබේද?

මේ හා මීටත් වඩා කරුණුවලට අනුව, ඇමතිවරයා දුන් නියෝගය මුළුමනින්ම ආණ්ඩුක්‍රම ව්‍යවස්ථා, පුද්ගල අයිතිවාසිකම් හා සදාචාරයට විරුද්ධ එකකි. ඒ වැරදි නියෝගය පළමුව ක්‍රියාත්මක කිරීමෙන් නිට්ටඹුව පොලිසිය පසුගිය දිනෙක පහරදීමකට සැකකාර තිදෙනකුගේ ඡායාරූප මාධ්‍යවලට මුදාහැරියේය. සමහර මාධ්‍යද ගෙඩිපිටින් ඒ පළකළේය. පොලිසියත්, මාධ්‍යයත්, ඇමතිවරයාගේ වැරදි තීරණයට හා නියෝගයට දායක වී තිබේ.

රටේ ජනමාධ්‍යවලටද මේ සම්බන්ධයෙන් වගකීමක් තිබේ. අපරාධ යනු මහජන සුබසිද්ධිය සම්බන්ධයෙන් සලකන කල වැදගත් කාරණයක් වන නමුත්, ඒ කාරණය මත, සැකකරුවන්ගේ ඡායාරූප  ප්‍රසිද්ධ කිරීමට ජනමාධ්‍යවලට නීතිමය මෙන්ම සදාචාරාත්මකද බලයක් අයිතියක් නැත. පුවත්පත් සඳහා පිළිගෙන ඇති ශ්‍රී ලංකා කර්තෘ සංසදයේ වෘත්තීය ආචාර ධර්ම සංග්‍රහය යටතේත් ඒ සඳහා සීමා පුවත්පත්වලට පැනවී තිබේ.

අවසානයේ අපි ‘අත්තානං අපමං කත්වා’ හෙවත් ‘තමා උපමා කොට සිතීම’ යන මිනුම් දණ්ඩෙන් මේ දෙස බලමු. මහජන ආරක්‍ෂක ඇමතිවරයාගේ සහෝදරයකු, පුතකු, ඤාතියකු, සමීපතමයකු, වරදක් සම්බන්ධයෙන් සැක පිට අත්අඩංගුවට ගෙන පොලිසියේ සිටියදී, ඔහුගේ ඡායාරූප මෙසේ මාධ්‍යවලට නිකුත් කළ හොත්, එය පිළිගන්නට ඇමතිවරයා සූදානම්ද? ඒ සඳහා පොලිසියට ඉඩ ලැබෙනු ඇද්ද?

අවසානයේ සිදුවනු ඇත්තේ, බලය ඇති අය, මේ නියෝගවලින්ද පැනගොස් කිසිවක් කරකියා ගතනොහැකි, අහිංසකයන් පොලිසියේ මේ නේමිං ඇන්ඞ් ෂේමිං විකාරයේ ගොදුරු බවට පත්වීමය.

රටේ පුවත්පත් කර්තෘවරුන්ගෙන්ද අසන්නට අපට ප්‍රශ්න කිහිපයක් තිබේ. මේ ඇමති නියෝගය ඔබ දන්නා ආණ්ඩුක්‍රම ව්‍යවස්ථාව අනුවත්, සාමාන්‍ය නීතිය අනුවත්, පුවත්පත් වෘත්තීය ආචාර ධර්ම අනුවත්, සමාජයක යහපැවැත්මට අදාළ ප්‍රමිතීන් අනුවත්, නිවැරදි එකක් හැටියට ඔබ සිතන්නේද? ඇමතිවරයා ආණ්ඩුක්‍රම ව්‍යවස්ථාව උල්ලංඝනය කරමින් කළ මේ නියෝගය ඒ විදියටම පිළිගෙන තමන්ගේ ජනමාධ්‍ය හරහා ක්‍රියාත්මක කරන්නට පුවත්පත් හා විද්‍යුත් මාධ්‍ය සූදානම් වනවාද? නැතිනම් ඊට විරුද්ධ වනවාද? ඇමතිවරයාගේ නියමය තමන්ගේ පුවත්පත, නාලිකාව ක්‍රියාත්මක නොකරන බව ප්‍රසිද්ධියේ කියනවාද? තමන්ගේ සමීපතමයකු මේ ඉරණමට ගොදුරු වුවහොත්, තමන්ගේ මාධ්‍යයේ ඒ ගැන පළකරන්නට සූදානම්ද? අනෙක් අතින්, මෙවැනි අපවාදයකට ලක්වන අහිංසකයන් සිවිල් අපහාස නීතිය යටතේ නඩු දමන්නට පටන් ගත් විට, ඒ එන නඩු කන්දරාවට මුහුණ දෙන්නට ජනමාධ්‍ය ආයතන සූදානම්ද?

ඇමතිවරයාගේ මේ විනාශකාරී නියෝගය නිසා හානියට ලක්වන ‘සැකකරුවන්ට’ අප යෝජනා කරන්නේ, ඊට එරෙහිව නීතිමය ප්‍රතිකර්ම සොයන ලෙසය. ඇමතිවරයාට, පොලිස්පතිට, පොලිසියේ ස්ථානාධිපතිවරයාට පමණක් නොව, ඒ වැරදි පළකිරීම කළ පුවත්පත් හා අනෙක් ජනමාධ්‍යවලටත් විරුද්ධව උසාවි යන ලෙසය.■

කොවිඞ්වලට වඩා වකුගඩු රෝගය අපට වසංගතයක් – පොලොන්නරුව දිස්ත්‍රික් පාර්ලිමේන්තු මන්ත්‍රී කින්ස් නෙල්සන් සමඟි ජන බලවේගය

0

පොලොන්නරුව දිස්ත්‍රික්කයේ කිරි ගොවීන්ට ආණ්ඩුව කරමින් තිබෙන්නේ කුමක්ද කියලා අපි කතා කළ යුතුයි. පොලොන්නරුවේ වැලිකන්ද, මුතුගල, ඇතුගල, සේනපුර වගේ ප්‍රාදේශීය ලේකම් කාර්යාලවල කිරි ගොවීන්ට ඔවුන්ගේ කිරි හරක් නඩත්තු කිරීම දැන් අසීරු වෙලා තියෙනවා.

■ පවිත්‍රා රූපසිංහ

පොලොන්නරුව දිස්ත්‍රික්කයේ පොහොර සම්බන්ධයෙන් ප්‍රශ්නයක් තිබෙනවා?

පොලොන්නරුව දිස්ත්‍රික්කයේ සියයට හැත්තෑපහකටත් වඩා ඉන්නේ ගොවීන්. ගොවීන් කියන්නේ පොහොර සහනාධාරාය ප්‍රමාණවත් නැහැ කියලා. ජනාධිපතිගේ සෞභාග්‍යයේ දැක්මේ තිස් වන පිටුවේ කියනවා රටේ සියලුම වී ගොවීන්ට පොහොර නොමිලේ දෙනවා කියලා. 2021 වර්ෂයට අයවැය ලේඛනය ඉදිරිපත් කරමින් මහින්ද රාජපක්ෂ කියනවා, වී ගොවියාට පොහොර නොමිලේත් අනෙක් ගොවීන්ට පොහොර රුපියල් 1500කටත් ලබා දෙන්නට කටයුතු කරනවා කියලා. කෘෂිකර්ම ඇමති කියන්නේ කිසියම් ආකාරයක පොහොර කප්පාදුවක් ගැනයි. කාබනික පොහොර කුඩා ගොවි බිම්වල වගා කරන අයට වාසිසහගතයි. ඒත් මහා පරිමාණයෙන් වගා කරන ගොවීන්ට කාබනික පොහොර භාවිතයට යාම දුෂ්කර වෙලා තිබෙනවා. පොලොන්නරුවේ අක්කර සීයක් වගා කරන ගොවීන් සිටිනවා. මේ කුමන තත්ත්වයක් තුළදී වුණත් සල්ලි දීලාත් ගන්න ගොවීන්ට පොහොර නැහැ. මෙහෙම වුණාම අන්තිමට අස්වැන්නේ තිබෙන්නේ බොල් වී. ජනාධිපති, මුදල් ඇමති සහ කෘෂිකර්ම ඇමති එක ස්ථාවරයකට පැමිණිය යුතුයි. තුන්දෙනා ස්ථාවර තුනක සිටීමෙන් අපේ ගොවීන් පීඩාවට පත් වෙනවා.

 

ආණ්ඩුව පුරන් කුඹුරු අස්වද්දමින් වී ගොවියා නඟාසිටුවීමක් ගැන කියනවා. පොලොන්නරුව දිස්ත්‍රික්කයේ ඔබ එය අත්දකිනවාද? 

ආණ්ඩුව කියනවා රටේ පුරන් කුඹුරු පනස් දහසක් අස්වැද්දීමට ඉදිරියේදී කටයුතු කරනවා කියලා. වගා කරන බිම්වලටත් යොදන්න පොහොර ටික නැතිව තවත් වගාබිම් වැඩි කරන්න මේ අය කතා කරනවා. මේවා විහිළු තමයි. පුරන් කුඹුරු සොයමින් රට පුරා යාමට අවශ්‍ය නැහැ. පොලොන්නරුවේ 1960 ගණන්වල පටන් තිබුණු ගොවිජනපද තිබෙනවා. උදාහරණ විදියට තමන්කඩුව, ලංකාපුර වගේ ප්‍රදේශවලින් අක්කර ගණනාවක් දැන් වන සංරක්ෂණ දෙපාර්තමේන්තුව විසින් අත්පත් කරගෙන. ගොවීන්ගෙන් මේ ආකාරයට ගොවි ඉඩම් උදුරාගැනීමක් කළත්, මේ ගොවීන්ට තමන්ගේ ජීවිතේ ගැටගහගන්නවත් ගොවිතැන් කිරීමට විකල්ප ඉඩම් හෝ වෙනත් සහනයක් ලබාදීමට කිසිම බලධාරියෙකු කටයුතු කරලා නැහැ. වගා කරමින් සිටින ගොවීන් අසරණ කරලා, රට පුරා පුරන් කුඹුරු අස්වැද්දීමට යාම තේරුම් ගන්න අමාරුයි.

 

පොලොන්නරුව දිස්ත්‍රික්කයේ සිටින කිරි ගොවීන් අනතුරකද?

දේශීය ගොවීන් ශක්තිමත් කරන බවක් තමයි මේ ආණ්ඩුව කියාගෙන ආවේ. පොලොන්නරුව දිස්ත්‍රික්කයේ කිරි ගොවීන්ට ආණ්ඩුව කරමින් තිබෙන්නේ කුමක්ද කියලා අපි කතා කළ යුතුයි. පොලොන්නරුවේ වැලිකන්ද, මුතුගල, ඇතුගල, සේනපුර වගේ ප්‍රාදේශීය ලේකම් කාර්යාලවල කිරි ගොවීන්ට ඔවුන්ගේ කිරි හරක් නඩත්තු කිරීම දැන් අසීරු වෙලා තියෙනවා. කිරි හරකෙක් වනයට ඇතුළු කර වරදට හසුවුවහොත්, එක් ගවයෙකුට රුපියල් 25000ක දඩ මුදලක් ගොවියා ගෙවිය යුතු බව කියනවා. මෙහිදී ගොවීන්ට සාධාරණ විකල්පයක් ඉදිරිපත් කරමින් නෙමෙයි දඩ මුදල් ගැන කතාකරන්නේ. මහවැලි කලාපය තුළ ගොවීන්ට තෘණ බිම් ලබාදීමට එහෙනම් ආණ්ඩුව කටයුතු කළ යුතුයි. ලංකාපුර ප්‍රාදේශීය ලේකම් කාර්යාලයේ පඩුරාන, ගංගාවිල, තඹාල, ඕනෑගම වගේ ගම්වල සිටින කිරි නිෂ්පාදන ගොවීන්ගේ තත්ත්වයත් මීට සමානයි. වන ජීවී ඇමතිවරයා මීට උත්තරයක් විදියට කියනවා වැලිකන්ද ප්‍රදේශීය ලේකම් කොට්ඨාසයේ තණ බිම් ලබාදීමට කටයුතු කරන බවක්. ඒත් ලංකාපුර සිට වැලිකන්දට කිලෝමීටර් 80ක් පමණ දුරයි. මෙය ප්‍රයෝගිකව ලොකු ප්‍රශ්නයක්. මේ ආණ්ඩුව මේ කාරණයේදී ඉතාමත් අවස්ථාවාදී ලෙස කටයුතු කරමින් සිටිනවා. 1960 ගණන්වල ඉඳලා මේ වන රක්ෂිතයේ කිරි හරක් නිදැල්ලේ සිටියා. මේක අලුතින් මතුවුණු කාරණාවක් නෙමෙයි. වසර ගණනාවක් තිස්සේ කිරි ගොවීන් පැවතුණේ මේ ආකාරයටයි. ඒත් කවදාකවත් ගොවීන් මේ වගේ ගැටලුවකට මුහුණ දුන්නේ නැහැ. මේ අය වී ගොවීන් නෙමෙයි. ජීවන මාර්ගය මුළුමනින්ම කිරි ගොවිතැනයි. ලංකාපුර පවුල් 50ක් විතර ඉන්නවා. වැලිකන්දේ 60ක් පමණ ඉන්නවා. මේ පවුල් සියලුම ඒවා වගේ මුස්ලිම්. මේ මිනිස්සු කවදාවත් රක්ෂිතයට ගිහින් කැලෑ කැපුවා කියලාවත්, සතුන් මැරුවා කියලාවත් වාර්තා වෙලා නැහැ. මෙය වෙනත් ජාතියකට කරන හිංසනයක් විදියටයි මා දකින්නේ.

 

රට පුරා සිදුවන කොවිඞ් වසංගත ව්‍යාප්තිය හමුවේ පොලොන්නරුව දිස්ත්‍රික්කය සුරක්ෂිතයිද?

පළමු නිරෝධායන මධ්‍යස්ථානය හැදුවේ පොලොන්නරුවේ. වැලිකන්ද, පූනානී, ගල්ලෑල්ල කොවිඞ් නිරෝධායන මධ්‍යස්ථාන පිහිටෙව්වා. වැලිකන්ද තමයි පළමුවෙන්ම විවෘත වුණු මධ්‍යස්ථානය වුණේ. නමුත් තවමත් පීසීආර් යන්ත්‍රයක් පොලොන්නරුවට නැහැ. ප්‍රදේශයේ සැක සහිත මරණයක පීසීආර් පරීක්ෂණයක් කර ගැනීමට අවශ්‍ය වුවහොත් මඩකලපුවට හෝ අනුරාධපුරයට මෘතදේහය ගෙනයා යුතු වෙනවා. පරීක්ෂණ ප්‍රතිඵල ලැබීමට අඩුම ගණනේ දින දෙකක්වත් ගතවෙනවා. විශේෂයෙන් එවැනි සැක සහිත මෘතශරීරයක් යැව්වාම එය අනෙක් සිරුරු සමග එකට තියන්නේ නැහැ. සීල් කරලා එළියේ තබනවා. අවසානයේ ප්‍රතිඵලය නෙගට්වි වුණත්, පොසිටිව් වුණත් ලොකු ප්‍රශ්නයක් ඉතිරි වෙලා තියෙනවා.

 

පොලොන්නරුව දිස්ත්‍රික්කයේ ගොවි ජනතාව ශීඝ්‍රයෙන් වකුගඩු රෝගීන් බවට පත්වෙමින් තිබෙනවා නේද?

ඔව්. මැදිරිගිරිය, වැලිකන්ද, දිඹුලාගල යන ප්‍රදේශවල වකුගඩු රෝගය පැතිරෙන්නේ බෝවන රෝගයක් වගේ. පොලොන්නරුව දිස්ත්‍රික්කයේ පැතිරෙන වකුගඩු රෝගය, කොරෝනා වසංගතයටත් වඩා භයානකයි. හිටපු ජනාධිපති මෛත්‍රීපාල සිරිසේන මහත්තයා දකුණු ආසියාවේ විශාලතම වකුගඩු රෝහල පොලොන්නරුවේ හැදුවා. 2021 වසරේ එය විවෘත කරන්න පුළුවන්. රෝගීන්ට කිසියම් සහනයක් ඒ තුළින් ඇති වුණත් මේ තිබෙන තත්ත්වය ඉතාමත් බරපතළයි. ප්‍රමිතියෙන් තොර කෘෂි රසායන භාවිතය මෙම රෝගයට ඍජුවම බලපානවා. දිස්ත්‍රික්කයේ වතුරට මෙම කෘෂි රසායන එකතුවෙලා ගොවීන්ගේ වකුගඩු ලෙඩ කරනවා.

දැන් පොලොන්නරුව දිස්ත්‍රික්කයේ සිදුවන මරණ දහයක් ගත්තොත් අටක්ම වකුගඩු රෝගය නිසා තමයි සිදුවෙන්නේ. පොහොර සහ කෘෂි රසායන භාවිතයේ නිසි ප්‍රමිතිය සකස් විය යුතුයි. අනෙක් එක තමයි වෙළඳපළට එන කෘෂි රසායනවලත් විස ප්‍රමාණය පරීක්ෂාවට ලක්විය යුතුයි. ඒත් එක්කම ගොවිබිමෙන් වෙළඳපළට නිකුත් වන ආහාර නිෂ්පාදනයනුත් නිසි පරිදි පරීක්ෂණයන්ට ලක්කළ යුතුයි. එසේ නොවන තාක් ආහාරවල කොපමණක් විස අඩංගු වෙනවාද යන්න පාරිභෝගිකයා දන්නේත් නැහැ. ගොවීන්ගේ වකුගඩු අකර්ණම්‍ය වීම වසංගතයක්ම තමයි. නමුත් ඒ වෙනුවෙන් කිසිම වැඩපිළිවෙළක් මේ ආණ්ඩුවට නැහැ.

 

‘පිරිසිදු පානීය ජල ප්‍රශ්නයක්’ තිබෙනවා නේද?

මැදිරිගිය වගේ විශාල පිරිසිදු පානීය ජල ප්‍රශ්නයක් තදින්ම තිබෙනවා. වැව් බැඳි රාජ්‍යයේ ගොවීන්ට බොන්න වතුර නැති වීම කනගාටුවට කාරණයක් තමයි. මිනිස්සු වතුර ගන්න වෙලා තියෙන්නේ සල්ලිවලට. ඒත් පිරිසිදු වතුර සල්ලි දීලා ගන්න මිනිසුන්ට වත්කමක් නැහැ. කිරි බෝතලයකට වඩා වැඩියි වතුර බෝතලයක මිල. මිනිස්සු මේ ප්‍රශ්න ඉදිරියේ ඉතාමත් අසරණ වෙලා ඉන්නේ. රජයක් විදියට දැන් මේ ජනතාවගේ දුෂ්කරතාවන්ට ආණ්ඩුව මැදිහත්වන්නේ නැහැ. නවීන තාක්ෂණයත් සමග පිරිසිදු පානීය ජලය ජනතාව වෙනුවෙන් ලබාදීමට කටයුතු කළ හැකියි. අපේ ආණ්ඩුව තිබෙද්දී අප ජනතා ප්‍රශ්න වෙනුවෙන් මැදිහත්වුණා. නමුත් දැන් එය සිදුවන්නේ නැහැ.

 

දැන් රට ගමන් කරමින් තිබෙන්නේ කුමන දිසාවකටද?

මේ ආණ්ඩුවට මහ මැතිවරණයෙන් තුනෙන් දෙකක් ලැබුණා. පසුව විසිවන ව්‍යස්ථා සංශෝධනයත් කරලා තවත් බලය වැඩි කරගත්තා. 2021 අයවැය තුළ තවත් ලොකු ණය මුදලකුත් ලබාගත්තා. දැන් ආණ්ඩුවට බලය පිළිබද ප්‍රශ්නයක් ඇත්තේම නැහැ. ජනතා මෙහෙවරක් සිදුවෙනවා පෙනෙන්න නැහැ.

 

වනජීවි ඇමතිවරයාට තියෙන්නේ දැව සංස්ථාව විතරයි. අමාත්‍යාංශවල විෂයන් බෙදූ විදිය ප්‍රාදේශීය සංවර්ධනයට බලපාන්නේ කොහොමද?

ඇමතිකම් ලබාදීමේ බරපතළ ප්‍රශ්නයක් තිබෙනවා. පොලොන්නරුව දිස්ත්‍රික්කයේ පාර්ලිමේන්තුව නියෝජනය කරන මන්ත්‍රීවරුන් හතරදෙනෙක් සිටිනවා. ඒත් පොලොන්නරුවට කැබිනට් අමාත්‍යධුරයක් ලබා දුන්නේ නැහැ. වත්මන් රජයට හිටපු ජනාධිපතිතුමා සමග ප්‍රශ්නයක් තිබෙනවා වෙන්න පුළුවන්. ඒ නිසාම පොලොන්නරුව දිස්ත්‍රික්කයේ ජනතා පීඩනයකට හසු කළ යුතු නෑ කියලායි මං හිතන්නේ. පොලොන්නරුවේත් රටේත් පොදු ජනතාව ඉදිරියේ ආණ්ඩුවක් විදියට වත්මන් ආණ්ඩුව ෆේල්.

 

හෙට මොනවා වේවිද?

රට ගමන් කරමින් තිබෙන්නේ ඉතාමත් භයානක දිසාවටයි. එකම රටක්, එකම නීතියක් කියලා ජනාධිපතිතුමා කිව්වාට අපේ රටට පසුගිය කාලයේ ඉන්දියාවේ ජාතික ආරක්ෂක උපදේශක ආවා. පසුව චීන දූත පිරිසක් ආවා. නැවත ඇමෙරිකා රාජ්‍ය ලේකම් ආවා. ඒත් අද වනතුරු මොවුන් ආවේ කුමක් සඳහාද, ආණ්ඩුවත් සමඟ කතා කළේ මොනවාද කියලා මේ ආණ්ඩුව ජනතාවට කියලා නැහැ. මොවුන් කොවිඞ්වලට ආධාර කළාද නැත්නම් වෙනත් කිසියම් මැදිහත්වීමක් සිදුකළාද කියල අපට කියලා නැහැ. මේ ආකාරයට සැඟවුණු න්‍යාය පත්‍රයන් තුළ සිට ආණ්ඩුව වැඩ කරනවා. මේ තත්ත්වය ජනතා විරෝධී තත්ත්වයක් සහ රටේ ආරක්ෂාව බරපතළ අනතුරක හෙළීමක් විදියටයි මා දකින්නේ.■